不教匆匆如流沙
——2015年翻譯文學一瞥

□霍源江 張柳然

不教匆匆如流沙
——2015年翻譯文學一瞥

□霍源江 張柳然

一、諾貝爾文學獎促使非虛構譯介增溫

阿列克謝耶維奇對戰爭、核災難、個體境況與內心波瀾的沉重書寫

2015年諾貝爾文學獎頒發給了非虛構文學作家阿列克謝耶維奇，這似乎是近年來非虛構寫作持續升溫并引發強烈關注的一個寫照。在此推動下，雖然她的個別作品已經在前幾年有了譯本，但恐怕滿足不了獲獎效應和商業利益帶來的市場空間，于是《我是女兵，也是女人》《我還是想你，媽媽》《鋅皮娃娃兵》三部作品重新推出中文版本，均由九州出版社一舉拿下。該作家在中國共出版過四本作品，除以上三本，另一本《我不知道該說什么，關于死亡還是愛情：來自切爾諾貝利的聲音》最新中文版已經由花城出版社在2014年7月出版，獲獎之后于2015年趁勢推出精裝系列，名為《切爾諾貝利的悲鳴》。如同俄羅斯文學傳統一樣，其作品對現實的熾熱關懷，對沉痛歷史的殷切反思，對個人主體遭受非公平待遇的揭示，一以貫之，用與人交談的方式來記錄第二次世界大戰、阿富汗戰爭和切爾諾貝利核災難，以及蘇聯解體等事件，立意雖高，但入手細微，執著于對個體生命真切感受的還原和表現，以小見大，折射時代事件于具體個人的身心烙印。秉筆直書，情理交融之下，撼動人心的力量令人不忍面對。

全球化、現代化、環保等切身生存問題是非虛構寫作熱點

由她獲獎帶動了國內非虛構文學的熱潮，上海譯文出版社推出伊麗莎白·科爾伯特《大滅絕時代》，該書榮獲2015年第99屆普利策非虛構類寫作獎，作者為《紐約客》記者，結合全球生態的惡化，科學認知的偏移，世界輪廓圖景的異變，確認了第六次物種大滅絕到來的征兆；《〈湯姆斯河〉——一個美國“癌癥村”的故事》獲得2014年第98屆普利策獎非虛構類寫作獎，作者丹·費金身為環境記者，追溯工業發展百年歷史，揭露湯姆斯河鎮受害家庭的不幸遭遇，以此折射化工企業的成長衰變和在全球遭遇的復雜態度。連續兩屆對環境問題加以灼熱曝光，在全球化的當下，工業問題、環境問題的復雜多變，牽涉多重利益，但是最無法回避的就是對個體生存的威脅，這兩部作品很好地切中當下關鍵主題。約翰·麥克菲的《與荒原同行》同樣是一本環保主義題材的著作，再現美國20世紀六七十年代的環保行動，思考在一味的現代發展進程中給環境留下不逝的破壞，彰顯環保行動的價值與意義。

直面政治制度、宗教周邊問題和掩藏在大時代角落里的瑕疵

廣西師范大學出版社《〈回到蘇聯〉：披頭士震撼克里姆林宮》，作者萊斯利·伍德海德講述了20世紀60年代披頭士音樂和蘇聯社會政治變遷的關聯，探討了二者之間幽微深長又不容小覷的關系。生活·讀書·新知三聯書店出版了白曉紅的《隱形生產線》，通過個人深入英國地下產業生產線，展示非法勞工的生存狀況，艱難的生存和厚重的剝削，再現隱形生產線上的血淚。制度之弊和個人困境，資本利益推動下的非人慘狀情景歷歷在目。浙江人民出版社的《為你，耶路撒冷》，由美國拉萊·科林斯和法國多米尼克·拉皮埃爾聯手打造，描畫了以色列建國前后，在圣城耶路撒冷展開的數次戰爭與爭奪。國家元首、普通士兵，在這里講述他們眼中的故事，細膩、逼真，自有一份責任擔當的體現和誘人深入的魅力。

諾貝爾文學獎的光環無疑是巨大的，阿列克謝耶維奇的獲獎為非虛構寫作爭得了廣泛輿論關注，推動非虛構寫作走上一個新高度。國內出版社雖然有非虛構文學的出版歷史，如上海譯文出版社的“譯文紀實系列”，自2008年開始把目光轉向非虛構，尤其是紀實文學，已經贏得了較好的社會效應。同時，中信出版社也是其中優秀者之一，出手快，出價高，較為領先。受此影響，國內多家媒體推出非虛構創作聯盟，旨在推動國內非虛構作品的創作。非虛構寫作走到聚光燈下，瞬息得勢，當大數據時代和口號，以及宏大敘事備受質疑之時，個性主體的價值被提升到顯見的位置，撥開語言迷障和主流敘事的大而不實，去尋找親歷者的回憶和聲音，以此凸顯和呼應對自由、主體的尊重。憑借這次契機，希望非虛構寫作贏得重視和關懷，也讓個體自我的聲音和回憶成為值得歷史書寫珍視的題材。如果僅僅作為新聞輿論和市場銷售的應景貨物，滿足一時之需，當真令人失望。

二、多元化出版值得期待和祝福

對各大獲獎作品的翻譯差強人意

譯林出版社仍舊是外國文學翻譯方面的重鎮。阿歷克西·熱尼的《法蘭西兵法》，問鼎2011年龔古爾獎。此次由余中先先生迻譯，作品展現波瀾壯闊的法國第二次世界大戰后戰爭史，被譽為“法蘭西《現代啟示錄》”。德國作家馬丁·莫澤巴赫《此前發生的事》也在譯林出版社出版，作者曾于2007年10月榮獲德國文學最高獎“畢希納文學獎”。2015年，法國小說家馬迪亞斯·埃納爾聚焦中東文化的作品《指南針》獲龔古爾獎，這次由上海譯文出版社出版的是埃納爾的《和他們說說戰爭、國王和大象》。該作除了奪得2010年法國龔古爾特別獎之外，更是當年的暢銷小說。櫻木紫乃的《皇家酒店》獲2013年第149屆直木獎，這次由南海出版社出版。2014年布克獎獲獎作品《通往北方的小路》的中文簡體字版權已由上海九久讀書人文化實業有限公司取得，但至今未與讀者謀面。各種文學獎項從來是市場銷售的賣點，但是文學翻譯卻有時滯后，且因選擇偏好遺失佳作。比如對時代熱點話題的轉移，常常使大作家的作品翻譯中斷，而轉向熱點話題，如后殖民、女權主義文學，等等。同時，西方文學獎項眾多，近年來雖然在消磨從前的純文學翻譯認知，不過在獲獎和引進版權的時差和選取作家的眼光上，恐怕冒進求新和對從前的獲獎名家名作避而不見是不可取的。

終于浮出水面、驚艷四座的名家名作

譯林出版社翻譯了匈牙利作家馬洛伊·山多爾的作品，這位“被遺忘的大師”的三部作品——《一個市民的自白》《燭燼》和《偽裝成獨白的愛情》——此次在國內首次出版，從原語言直接翻譯。無論是說他與茨威格齊名，還是將他與托馬斯曼、穆齊爾、卡夫卡并列，無非表達對該作家的推崇與熱愛，實力與輿論使其成為今年各大圖書排行榜關注的熱點。極簡主義風格作家雷蒙德·卡佛的《新手》，充實了此前曾出版的《當我們談論愛情時我們在談論什么》的內容，恢復了作品完整面貌。與此同時不容錯過的還有卡爾維諾的《美洲豹陽光下》《圣約翰之路》和童話典藏系列，后者包括《生氣的畫畫》《龍與蝴蝶和其他故事》《森林樹根迷宮》三本，配圖精美，稚拙可愛。

“后殖民文學教父”薩曼·魯西迪的《午夜之子》，由劉凱芳先生翻譯，北京燕山出版社出版。這部作品于1981年問世當年便獲得布克獎，又分別在1993年和2008年獲得布克獎設置的特別紀念獎。伊斯蘭家庭出身，英國文化教育，多元文化背景，豐富的社會政治宗教現象，復雜的敘事方式和時空架構，讓這部作品媲美《百年孤獨》，甫一出版，便引起熱議，專業研究者和大眾讀者都投入極大熱情。約翰·威廉斯的《斯通納》，出版于上海人民出版社。該作品出版于1965年，但關注和銷量極小，20世紀70年代，英國出版社Longman在歐洲第一次出版它，命運也與此類似。進入21世紀，該書在歐洲再次出版，陡然升溫，意外成為暢銷書，風靡歐洲，占領各大排行榜榜單，一本50年前出版的小說，成名竟在50年后，大陸引進版權后，媒體紛紛做出報道。

系列圖書出版仍在平穩推廣

系列圖書走的是慢動作、遠目光航線，循序漸進。上海譯文出版社的動靜也不小，特別是《博爾赫斯全集》的隆重推出，高調宣傳，吸引了眾多目光。國內的浙江文藝出版社曾出版《博爾赫斯全集》，但仍有缺失。此次增補了更多作品，包括博爾赫斯與他人聯合創作的幻想小說、偵探小說和文學評論等，目前出版了第一部分，其余將陸續問世。

南海出版公司的新經典文庫，主打作家作品系列，持續推出新作新譯。比如凱特·莫頓作品系列，出版了《遺失的時光》；V．S．奈保爾作品系列，如《模仿者》《失落的黃金國》《重訪加勒比》《康拉德的黑暗我的黑暗》；巴西作家保羅·柯艾略的《阿克拉手稿》。還有馬爾克斯作品系列，包括《愛情和其他魔鬼》《世上最美的溺水者》《藍狗的眼睛》《霍亂時期的愛情》（2015年修訂版）《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》，或舊作新出，或重新修訂，向這位魔幻現實主義大師致以禮贊。新經典文庫·桂冠文叢則收錄了一些新作，包括美國作家唐納德·巴塞爾姆的《巴塞爾姆的40個故事》《巴塞爾姆的60個故事》《巴塞爾姆的白雪公主》，愛爾蘭作家克萊爾·吉根的《寄養》。村上春樹的作品多次與諾貝爾文學獎耳鬢廝磨，且不談質量單論數量，可謂十分暢銷，在中國的翻譯出版之路一直順風順水，不僅有南海出版公司的《愛吃沙拉的獅子》《襲擊面包店》，還有北京十月文藝出版社的《圖書館奇談》，上海譯文出版社的短篇小說集《沒有女人的男人們》。

優秀新作不斷問世與受冷的舊作拾珍

墨西哥裔美國作家魯道夫·安納亞《河流，黑暗的靈》，是他的第一部小說，被確認為重要的墨西哥裔美國文化小說，獲國家墨西哥裔美國文學首獎。該作以墨西哥裔美國人在美國社會中的成長過程為主線，多種藝術手法交織勾連，探討信仰的迷失與獲得。

譯林出版社的“文學新讀館”系列，推出了一系列新譯新作，如喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《玉米少女：歐茨夢魘故事集》，大衛·貝澤摩吉斯的《世界上第二強壯的人》，安德魯·林賽的《面包匠的狂歡節》，塞巴斯蒂安·巴里的《在迦南的那一邊》，瑪麗·尼米埃的《沉默女王》。上海人民出版社也推出不少優異新作，如大衛·米恩斯的《秘密金魚》，瑪麗·瑞瑙特“亞歷山大三部曲”之一的《天堂之火》，西班牙作家恩里克·比拉-馬塔斯的《巴托比癥候群》，危地馬拉作家奧古斯托·蒙特羅索的《黑羊》，等等。

近年麥克尤恩聲名日熾，主流文學評價和市場表現都不錯，作品《甜牙》被上海譯文出版社譯介后反響不錯，并在北京三聯書店舉行新書分享會，陸建德、徐則臣和本書譯者黃昱寧展開對談，對諜戰文化和寫作特色等加以點評。俄裔詩人、諾貝爾文學獎得主約瑟夫·布羅茨基的《悲傷與理智》，續寫2014年《小于一》橫掃國內好書榜單的風采，是感受作者詩歌美學、人生倫理觀的散文佳作。關注度較高的還有重慶大學出版社推出的《幾乎沒有記憶》，作者是2013年布克國際獎得主莉迪亞·戴維斯。2009年作者出版《莉迪亞·戴維斯小說集》，收錄了從1986年到2007年出版的四本重要小說集，集中體現了她的寫作特色。本書包含該小說集的前兩部分，即《拆開來算》與《幾乎沒有記憶》，共含85個精彩故事。

相比較新作出版的熱鬧，舊作的被遺忘狀況不免令人心寒，事實上有大量杰作缺失的現象存在，盡管漓江出版社“拾珍鋪子”系列，針對圖書市場專注新作品的熱潮，反其道而行之，把目光轉移到一些經典舊作身上，但舊作翻譯的疲軟狀態，實在堪憂。由周作人譯的日本第一部文字典籍《古事記》在今年由上海人民出版社整理出版。以專業、作風老派著稱的上海譯文出版社首次結集出版了川端康成的短篇小說集《愛的人們》，并再版了他的另一部長篇小說《生為女人》。相對于出版社對日系暢銷書的熱情，對日本經典文學的態度顯得較為淡漠，炎涼分明。同時，東歐文學和西班牙語文學翻譯的不足已經引起了關注，近些年西班牙語文學翻譯人才市場低迷，中央編譯出版社的“西班牙語文學譯叢”有益于增強對西班牙文學的重視；花城出版社的“藍色東歐”系列叢書，致力于譯介東歐文學精粹，目前已出版至第四輯。至于非洲和中東，以及少數族裔和小語種文學，那就可想而知了。總之，培養翻譯人才和開發市場潛力不容忽視。

詩歌翻譯出版不溫不火

在詩歌翻譯方面，廣西人民出版社推出系列詩歌圖書“大雅詩叢”。該詩叢第一輯包括外國卷（四種），分別是曼德爾施塔姆的詩歌選集，西爾維亞·普拉斯的《精靈》，圣盧西亞作家德里克·沃爾科特的《白鷺》和華萊士·史蒂文斯的《壇子軼事》。這些作者均是在世界詩歌史中占據極高地位的詩歌大師，如圣盧西亞作家德里克·沃爾科特是1992年諾貝爾文學獎得主，《白鷺》是他2010年出版的一部感人而完美的短詩集，憑此使他獲得2011年的艾略特獎。據稱，白鷺寓意豐富，“在這本詩集的同名詩作《白鷺》中，詩人將現實世界的飛鳥、一種高處的理想、逝去的朋友、詩歌、美麗的靈魂集合在白鷺的意象下，不斷地穿行在現實與理想、真實與虛幻、過去與現在之間，他仿佛想讓那輕盈的飛鳥馱著他越來越沉重的身體與精神一起飛翔。”湖南文藝出版社出版了伊麗莎白·畢肖普的《唯有孤獨恒常如新》。該書選本權威，輯錄名篇，收錄了畢肖普最為經典的詩歌，還附有珍貴手稿。上海譯文出版社的《奧登文集》繼出新作—— 《奧登詩選：1948—1973》和《序跋集》。南海出版社的新經典文庫有巴勃羅·聶魯達作品系列，如《我坦言我曾歷盡滄桑》《疑問集》，前者為回憶錄，本次精心修訂譯本，無刪節完整呈現；后者為詩集，收集了316個追索造物之謎的疑問，天地之大，情緒之微，收納筆端。重慶大學出版社出版的“新陸詩叢·外國卷”也在努力保持詩歌市場生態的發展態勢。要說的是，詩歌翻譯不溫不火，處于一個自生自滅的狀態，優秀的翻譯者可能并不十分缺乏，但是低廉的稿費報酬，難以維持理想情懷的運營。近年來雖然詩歌傳播范圍擴大，讓我們耳聞目睹的機會越來越多，但不要忘記新媒體平臺的功勞。事實上詩歌的欣賞視野和對讀者的要求，使其愛者自愛，無視者無視之，如果強制出版社加大力度，銷路如何是不能不考慮的現實問題。

三、成長中的類型文學譯介

科幻、奇幻小說譯介空間較大

不能忽視科幻小說、奇幻小說在中國和西方在時間差上的差距，也不能忽視科幻小說、奇幻小說在中國給予的不公正的地位，使其處于一個邊緣位置。可喜的是中國作家劉慈欣《三體》三部曲的一路過關斬將，獲得2015年“星云獎”等五個獎項提名，又獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎。然而一次獲獎，意義和價值及影響有多大，難以給予精準定量，最起碼會引起讀者和出版社注目，糾正和振奮萎靡的認知心理。我們作為譯介主體，應當克服成見，跟緊類型文學發展腳步，注重作者和讀者市場的雙向互動。而說起2015年科幻小說、奇幻小說的出版，事實上是不盡如人意的。

大致回顧一下，2015年的科幻、奇幻兩類作品出版可以看到這些：譯林出版社出版了美國作家特德·姜的科幻作品，分別是《你一生的故事：特德·姜科幻小說集》《軟件體的生命周期：特德·姜科幻小說集》。具有世界知名度的華裔科幻小說家，曾四獲星云獎、四獲雨果獎。“阿瓦隆迷霧叢書”，目前已出三冊—— 《阿瓦隆女王》《卡米洛王后》《鹿王》。作者是美國小說家瑪麗昂·齊默·布拉德利，該系列在20世紀80年代陸續出版，暢銷不斷，被譽為最優秀的亞瑟王傳奇重述作品。32年之后，第一次正式推出簡體中文版。

四川科學技術出版社的“世界科幻大師叢書”，自2002年啟動至今，哺育大量科幻愛好者。此次出版的包括菲利普·K．迪克系列作品五冊：《死亡迷局》《泰坦棋手》《血錢博士》《倒數第二的真相》《帕莫·艾德里奇的三處圣痕》；劉宇昆《殺敵算法》；尼爾·蓋曼《車道盡頭的海洋》；大衛·布林《末日郵差》；格雷格·貝爾長篇小說兩冊：《移動火星》《天使女王》，等等。

新星出版社的“幻象文庫”也是科幻文學出版陣地，如奧利弗·波登根據著名游戲刺客信條創作的系列小說《刺客信條》，艾米麗·圣約翰·曼德爾的《第十一站：寫給這世界的一封情書》，馬特·巴恩斯的《暗黑破壞神：邪不勝正》，菅浩江的《博物館行星》，拉里·尼文、杰里·波奈爾的《上帝眼中的微塵》，小林泰三的《看海的人》。

清華大學出版社出版了南非作家勞倫·伯克斯的《Zoo城》，丹尼爾·蘇亞雷斯的《云端殺機》，卡爾·施羅德的《幡云世界》，克里斯托弗·普里斯特的《恍如隔世》，詹姆斯S．A．科里的《蒼穹浩瀚1：利維坦覺醒》。《利維坦覺醒》是《蒼穹浩瀚》系列的第一部，獲得2012年度雨果獎最佳小說獎提名和軌跡獎最佳科幻小說獎。威廉·吉布森的《零伯爵》，由江蘇鳳凰文藝出版社出版，其合作出版者上海讀客近兩年持續緊抓科幻，著重名家，銷量業績不錯，同樣值得關注。迪·舒爾曼的《狂熱》三部曲由長江文藝出版社出版。

有人說，《三體》的意義超越了科幻小說，也超越了當今絕大部分的嚴肅文學，帶給我們的是關于人類命運的深沉思考，也是中國人對未來世界的寓言。那既然如此，是不是加大力度，鼓勵其譯介，鑿開一窺瑰麗星云世界的窗戶呢？也好知道國內科幻奇幻作品與他們的差距以及我們的長處所在。

推理懸疑偵探出版比往年相比增長不大，日系與歐美獨領風騷

與科幻奇幻文學類似，偵探推理在新中國也處于邊緣地位，被視為不登大雅之堂的俗文學，但是如果要論市場出版和讀者喜好，那就必須正視故事情節等元素對讀者的召喚力。在出版結構上，日系與歐美風采依舊，占去絕大多數。在出版力度上，排名靠前的是新星出版社、上海譯文出版社、南海出版公司。

新星出版社的“午夜文庫”系列自2006年開始，至今累計銷量超過700萬冊，已引進了島田莊司、道尾秀介、西澤保彥、連城三紀彥等多位日本作家的作品。2015年，“午夜文庫”系列繼續發力，不僅出版了伊坂幸太郎、西澤保彥、辻村深月、連城三紀彥、森村誠一等已在中國頗有知名度的作家的作品，還引進了日本歷史小說作家井澤元彥的《猿丸幻視行》。1980年，井澤元彥憑借這部作品獲得第26屆江戶川亂步獎，直到今年終于翻譯成中文并正式出版。阿加莎·克里斯蒂、杰夫里·迪弗、羅斯·麥克唐納和邁克爾·康奈利等歐美作家的作品也推出新版本、新譯本。上海譯文出版社持續推出有棲川有棲“國名系列”（共八本），更多精力用在出版多蘿西·塞耶斯康奈爾·伍爾里奇、勞倫斯·布洛克、詹姆斯·艾爾羅伊、達希爾·哈米特等歐美作家作品上。

繼首部《布谷鳥的呼喚》于2014年出版后，“科莫蘭·斯特萊克推理系列”第二部《蠶》在人民文學出版社出版，作者羅伯特·加爾布雷思即J．K．羅琳。江蘇鳳凰文藝出版社的“探長雷布思系列”，出版了伊恩·蘭金的《藏起來》《落幕之光》《墜落之上》《藝術謀殺》。南海出版社的“新經典文庫”系列在2015年出版了“暢銷王”東野圭吾的新品舊作，其中大部分是已有中譯本的再版，新引進如《酷酷的代課老師》《天空之蜂》等作品；湖南文藝出版社和作家出版社也分別出版了他的《虛無的十字架》《夢幻花》。萬卷出版公司出版了京極夏彥的一系列作品，如《幽談》《冥談》《舊怪談：選自耳袋》《嗤笑伊右衛門》。人民文學出版社出版了美國作家格拉漢姆·摩爾的《福學家謀殺案》。德國作家賽巴斯蒂安·菲茨克、邁克爾·索寇斯合著的 《解剖》，賽巴斯蒂安·菲茨克的《夢游者》，均由華夏出版社出版。此外，南海出版公司、吉林出版集團有限責任公司、江蘇鳳凰文藝出版社、上海文藝出版社等出版社也是偵探小說的出版大戶，為讀者津津樂道。

如果逐一查看各大出版社在這方面的出版數量，一眼便知國內該領域作者數量和成熟程度之于國外作者的巨大差距，出版數量與作品質量的關系不是必然相關，能在文學性、故事性和社會性上三者兼顧的作品才是杰作，但說這話的時候也確實該反思中國該領域人才之欠缺。

四、出版銷售有良方

暢銷書的應時應景

一些作品在亞馬遜上的銷量可喜，如2015年獲得普利策獎（虛構類）的安東尼·多爾的《所有我們看不見的光》，加布瑞埃拉·澤文的《島上書店》，伍綺詩的《無聲告白》，克萊兒·麥克福爾的《擺渡人》，寶拉·霍金斯的《火車上的女孩》。2006年憑借《多田便利屋》獲得第135屆直木獎的三浦紫苑在2015年獲得中國出版商的青睞。2015年，上海文藝出版社出版了三浦紫苑2012年奪得 “本屋大賞”第一名的《編舟記》，北京聯合出版公司出版了她的2010年入選“本屋大賞”前十大的《哪啊哪啊神去村》，而廣受好評的《強風吹拂》由廣西師范大學出版社出版。這幾部作品在出版后均登上各大書店的暢銷榜和好評榜。當第一個吃螃蟹的人嘗到甜頭后，后繼者就源源而來了。預計2016年，三浦紫苑的代表作“真幌站前”三部曲（《真幌站前多田便利屋》《真幌站前番外地》《真幌站前狂騷曲》）將首次在中國大陸完整出版。

圖書暢銷的原因很多，比如，文字平易好懂，自然流暢，同時有趣有味，也可能宣傳方大力造勢，但最主要的還是投合時代氛圍下的讀者心理需求與閱讀期待。而今大喜大悲，災難和國家，英雄與神話的書寫逐漸淡化，人們更喜歡沉浸于內心的絲絲縷縷，小清新、小感動和小憂傷揮之不去，最是惹人喜歡。這些作品，或是平凡人生的堅守執著，為夢想鍥而不舍，不轟轟烈烈，也不纏綿悱惻，而是淡然安穩，螞蟻啃骨頭般刻畫自己的人生傳記。動人心者，莫先乎情，大時代下趨于淡化的意識形態斗爭和顯性的東西方交際互動，讓這些小而美、真而實的感動持續躍動著。

跨界合作，互為平臺

文學與其他藝術媒介之間的關系是一個復雜又不能回避的話題。在快餐式、享樂型的大眾消費文化時代氛圍中，電視電影無疑是更多人的選擇。那么，把作品從書搬上大屏幕，必然提升人們對原著的回頭率。2015年較為明顯的兩個例子就是安迪·威爾的《火星救援》和世界經典名著《小王子》。安迪·威爾于2009年開始將他的小說《火星救援》作為免費品供人閱讀，積攢了人氣之后，轉到亞馬遜平臺發布，2013年3月賣掉版權，緊接著被電影公司看中。2015年10月，由大導演雷德利·斯科特執導、馬特·達蒙主演的電影《火星救援》在美國上映，形成逆流回波，一時熱購，直接將它推向了《紐約時報》暢銷書榜的榜首位置。電影上映前譯林出版社開始備貨應戰，與電影公司并肩合作，電影演員的到來也為圖書銷售吶喊打氣。

世界經典名著《小王子》的電影版千呼萬喚始出來，由馬克·奧斯本執導，2015年10月中旬在中國上映。據統計，目前國內出版的《小王子》，有數十種譯本在同時銷售。電影上映前后，國內的新蕾出版社又推出了新譯本，其他出版社也借機宣傳、銷售，形成良好互動關系。

要說的是，這啟發了圖書出版應如何利用電影、電視等媒介，一場電影的耗時與原著的耗時，大多數是前者更加短平快。電影充當了圖書銷售的前哨與先鋒。我們相信，科幻、懸疑等類型文學的出版潛力巨大，而且反哺電影的回報也極大。還有一點，隨著互聯網的拓展，手機上即時通信軟件和各大軟件客戶端的登臺，拉近了圖書上市信息與讀者的距離，自媒體的輻射范圍與接收屏幕也是很好的新表現，比如，在豆瓣、微信公眾號和微博，以及博客等平臺上，各大出版社的前沿信息大都可見，為把握讀者心理期待起到一定作用。

五、結語

匆匆一瞥，難免掛一漏萬，但2015年的譯介出版之復雜又豈是一篇小文能窮盡？在此且說四點。

首先，多元時代，多元創作，多元出版。這是最好的總體態勢，欠缺是在個別地方著力不足。傳統純文學作家作品、類型文學和大眾文學，呈現出當今翻譯出版的總體面貌。諾貝爾文學獎的分量與魅力，以及感召力是毋庸置疑的，責任與擔當，人道和勇氣，個體與尊嚴，歷史和永恒，盡管銷量上難敵通俗作品，但是長銷長存，精神屬性大于物質屬性。

其次，今年出版了不少重要作品，如《午夜之子》《斯通納》，馬洛伊·山多爾的三部作品，高居國內各大圖書推薦榜單，值得祝賀除了英語世界的作品常溫不減，對其他語種的文學似乎溫度過低。

再次，類型文學國外較為成熟，在國內有了專門出版陣地，堪稱有遠見。令我們反思的是，對通俗文學和類型文學的關注度太低，以日本為例，設有專門頒發給通俗文學的直木獎，推理方面的江戶川亂步獎、推理作家協會獎。再比如金匕首獎，菲利普·K．迪克獎，科幻方面的星云獎、雨果獎等。

最后，媒介互動推動出版銷售。電影改編、網絡平臺的多種渠道摘去了出版社神秘的面紗，拉平了出版方和讀者被動選擇的隱形懸殊位置，讀者在確定圖書選題活動中的參與性增強，畢竟文學也好，出版也好，必須諳熟時代氛圍對個人心靈的投影和回聲。

（責任編輯魏建宇）

天津師范大學