淺析畫面造型在郵票視覺設計的作用

作者簡介：楊帆（1980-），男，湖南永州人，工作單位：湖南師范大學，廣東河源理工學校，職務：教師，研究方向：設計藝術學。

[中圖分類號]：J5 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-03--01

現代生活中，好的郵票造型對人意義重大，而紙張作為少有的能夠給人們帶來溫暖感受的郵票造型，對于人們的閱讀的營造有著極為重要的意義。伴隨著社會以及經濟的發展，人民的物質和精神文化需求也在不斷地變化和發展，為了適應時代和人民需求的發展，中國郵票設計造型的視覺以及內涵美的設計也在不斷的改進和創新。

1、造型是郵票賴以存在的物質基礎

造型本身是沒有特殊意義的，在郵票影片中運用到的造型，以及采用的造型的連接方式都是郵票影片創作者在其前期拍攝以及后期制作過程中，運用自己的巧思，將一些造型有效的和創作主題結合起來，構成表現主題的郵票畫面。單一的造型在郵票畫面構成上并不具備很多意義，但是在多種郵票畫面組合使用后，就能表達創作者的深思，是具有獨特內涵和意義的。

中國水墨自古以來就是通過筆墨的運用來表達物象的形神，以其特有的筆墨技巧來傳情達意，表現畫家的內心情感。郵票比較注重神韻，其中郵票也不例外，在造型上不拘于表面的相似，以筆墨的粗細、濃淡、疏密、干濕來呈現郵票獨特的節奏韻律與美感。 就像郵票中的用墨，可以說是"筆精墨簡”。在寫意畫中尤為突出。 所謂畫的意境就是 畫的內涵， 就是畫面所給人的感受。 意境激活了筆墨，而筆墨又創造了意境。郵票以人為表現對象。 郵票用夸張的手法來表達物象的形神，提出強調刻畫出的人物形象要具有"精”“氣”“神”。 在創作郵票作品之前，畫家通過對生活中的人、物細致入微的觀察和寫生中的記載，為表現自己的主觀思想、情感，對客觀事物觀察后，與自身的審美思想、審美情趣相融合，通過筆墨的造型元素把人、物的精神面貌，氣韻，神態表現在作品之中。

我們知道，傳統的郵票繪制方式，通常并不太注重明暗對比，冷暖色調的調和；甚至有時候，會直接用畫布的剩余部分作為整幅圖的大背景，而弱化了對于細節的整體描繪。這樣做就好像是在寫文章的時候，就以三大段來分段落。雖然，沒有嚴格意義上的錯誤，可是，讓人看了很不舒服，有些紊亂，層次肌理不清楚的感覺。而作為一種藝術方式，這一點是絕對要避免的。而現代郵票中，很好地運用了三維技術，空間弱化的上色方式分清主觀體與客觀體，用小塊的上色方式來局部的處理郵票畫面，將郵票畫面的協調性發揮到比較適當的程度。接受放寬了色彩的配置力度，更加注重以符號形式表現，空間配置既有完滿的一部分，又相對空余一部分，留給欣賞者想象的空間。

2、造型在郵票設計中的地位

造型是一種非常強有力的設計語言，是設計者進行郵票設計的構想介質，造型作為單位審美客體，郵票設計的創作與創新中造型為其注入了新鮮的血液。隨著經濟的發展，郵票造型也在不斷地更新，對造型進行選擇和論證是我們在郵票設計工作過程中必須予以重視的。在郵票設計中，重視對造型多樣性的運用是提升郵票設計整體水平的基礎。雖然造型在郵票設計中起著至關重要的作用，但大多數設計者對于造型在郵票設計中的重要性認識不夠，從而在設計中把造型和郵票設計當成兩個獨立的個體分割開來，從而造成了很大的局限性。

3、造型與郵票造型的關系

黑格爾在其美學著作中講到形式美時，指出第一條形式美規律即是整一律，也就是形式的統一性。郵票畫面的各個部分，郵票畫面形式的各個構成要素，如果不能顯示出內在的聯系，不能組成一個有機整體，而是各行其是，就不可能取得造型的形式美。記得有一幅荷花照，郵票畫面上三朵開放的花，基本上呈“品”字型相對而放，而不是相背而放，這就使人覺得，它們似有一息相通，似在情感交流，不僅引人遐想，而且給人以整體上的均衡和諧之感。一般來說，郵票畫面構思成功與否，主要不取決郵票畫面的“簡”與“繁”。郵票畫面形象不論多少，只要它們血肉相通，渾然一體，就能呈現出美。反之，郵票畫面上的各個部分，若結合得不好，不能達到真正的有機統一，即使某一部分的表現力再強，一般也不能使人覺得這樣的郵票畫面是美的。

郵票要貫徹好美學，運用好美學，最重要的是在的立意和內涵上實現優秀傳統文化的傳承，標榜美的生活、美的追求。一個好的郵票應需要真正理解人的生命精神狀態之中最精髓的部分，準確地把握并開掘每個時代當中，人的深層心理變化，深刻地呈現出特定時代中人的特定生存狀態的作品。因此，在郵票上，就需要在立意上在內涵上重視美的塑造和追求，這種塑造美的過程，其實就是創作者在郵票者與觀眾的審美互動和交流。在郵票中，作為創作者，需要發揮自己對郵票的理解，做好創作工作，也要解放思想，多元化郵票的藝術表現形式，呈現多元化的美感，將所有的藝術激情和能力在自由的空間釋放，激發郵票者的潛能，彰顯藝術的張力，彰顯美學的魅力，讓欣賞客體在審美感知中，使郵票形象發生更為充分的審美效應。

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