《葬花詞》兩個(gè)法譯本的對(duì)比研究

摘 要：《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)文學(xué)的瑰寶，包含了200多首詩(shī)詞歌賦，而《葬花辭》是頗具代表的一首，本文將以許淵沖教授和李治華先生的兩個(gè)法譯本為對(duì)象，從“三美論”視角進(jìn)行對(duì)比賞析。

關(guān)鍵詞：葬花詞；法譯本；三美

作者簡(jiǎn)介：徐晨，女，漢族，江蘇人，現(xiàn)為天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)2014級(jí)研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03--01

一、“意美”的再現(xiàn)

游絲軟系飄春謝，落絮輕沾撲繡簾。

許：Elles flottent comme attachées à la filandre ；

Ou au chaton de saule cherchant un abri tendre .

李：Mollement mêlés，des filandres，

Sen vont flotter et redescendre

Sur les pavillons au printemps，

Et les duvets de peuplier

Viennent， légers， sembrasser

Aux dessins des stores. Baissés.

此處許氏選擇意譯并且省略性地簡(jiǎn)譯，而李氏則采取直譯，“mollement”“l(fā)égers”刻畫(huà)出了柳絮的輕柔。“flotter” “redescendre” “viennent” “baissés”等一系列動(dòng)詞則形象描繪出柳絮隨風(fēng)輕揚(yáng)無(wú)所依托的飄蕩感，與黛玉不知自己歸屬何處的無(wú)助與無(wú)奈相契合。

杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門(mén)。

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

許氏：Le coucou ne dit rien à la chute du jour；

Je ferme la double porte après mon retour .

Je vais au lit dans ma chambre mal éclairée ；

Ma couverture à la nuit froide nest pas chauffée .

李氏：La plainte du coucou sest tue，

Et le crépuscule est venu.

Pioche à lépaule， elle rentre，

Et， toutes portes bien fermées，

Se retire seulement en sa chambre.

Sa lampe à flamme verte luit.

Sur le vieux mur accoutumé.

A c?té， tout sest endormi.

Une averse bat ses croisées.

Son lit na pas été chauffé.

不難發(fā)現(xiàn)許氏譯文缺省了體現(xiàn)黛玉柔弱的“荷鋤”，以及烘托凄涼氛圍的“青燈照壁”“冷雨敲窗”這兩個(gè)意象，自然也就沒(méi)有還原出原文蕭索悲切的意境。李氏譯本則完整保留了每一個(gè)意象，一、三、四句采用直譯，將“青燈”譯為“l(fā)ampe à flamme verte”化靜為動(dòng)，以跳動(dòng)的火苗來(lái)襯托深夜的孤寂，雖然“averse”（驟雨），缺乏“冷”意，但是緊跟的動(dòng)詞“battre”有“撞擊，拍擊”之意，體現(xiàn)了雨勢(shì)之大，夜晚之靜。將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的冷轉(zhuǎn)為身體上的寒，讓譯語(yǔ)讀者感受到暮春雨夜的絲絲寒意，體會(huì)到濃濃的幽怨凄涼之情。

對(duì)比兩個(gè)譯本關(guān)于意象的處理不難發(fā)現(xiàn)，許氏譯本為了顧及形美與音美而犧牲意象，未能忠實(shí)傳達(dá)原文內(nèi)涵。反之，李氏譯本則準(zhǔn)確傳遞原詩(shī)意象，忠實(shí)再現(xiàn)原詩(shī)哀怨凄涼的意境，在選詞內(nèi)涵以及“意美”的體現(xiàn)上更勝一籌。

二、“音美”的體現(xiàn)

原詩(shī)屬于初唐歌行體，四句為一節(jié)，平仄韻交替，以平聲韻為主，長(zhǎng)韻短韻交替，讀起來(lái)流暢自然，極具節(jié)奏感。就押韻而言，則采用了“aaxa bbxb ccxc”形式的韻腳，如“天憐榭簾”“暮處簾去”“成情啄傾”。

許氏譯本采用了法語(yǔ)常見(jiàn)的英雄對(duì)偶句，即“aabb ccdd”的雙韻押韻模式，如“cieux soucieux filandre tendre”，同時(shí)巧妙的運(yùn)用法語(yǔ)頭韻使譯詩(shī)具有音律美，如“fleurs flétries fanées flottent filandre”。李氏譯本以七音節(jié)和八音節(jié)詩(shī)句為主，以十二音節(jié)的亞歷山大體為輔，即每行十二音節(jié)，抑揚(yáng)格。同時(shí)大量使用法語(yǔ)詩(shī)歌常見(jiàn)的單詞尾韻押韻方式，使整首詩(shī)朗朗上口，如“corolles senvole” “chagrin main jardins”。

原詩(shī)富于節(jié)奏感，有一定的停頓間隔，兩位譯者巧妙利用法語(yǔ)的詞匯搭配極大還原了原詩(shī)的音韻美，因此在“音美”的體現(xiàn)上不分伯仲。

三、“形美”的體現(xiàn)

“形美”主要指詩(shī)歌體裁方面，即詩(shī)行的長(zhǎng)短與對(duì)齊。原詩(shī)共52行，以七言為主，詩(shī)行對(duì)仗工整。許氏譯本借助標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、介詞、連詞等保持譯詩(shī)的對(duì)仗工整，將譯詩(shī)按照法語(yǔ)詩(shī)節(jié)形式劃分為13個(gè)詩(shī)節(jié)，每節(jié)四行，詩(shī)行的數(shù)目與原詩(shī)完全對(duì)等，具有更明顯的視覺(jué)效果。同時(shí)采用狀語(yǔ)前置的語(yǔ)序，使得譯詩(shī)在行間長(zhǎng)度上也保持較高的一致，十分的工整勻稱(chēng)。反觀李氏譯本，為了押韻以及還原原詩(shī)的意象美，采用了跨行的方式，即原詩(shī)一句七言詩(shī)，譯詩(shī)跨兩行甚至更多詩(shī)行，使得譯文過(guò)于冗長(zhǎng)，缺乏美感。因此在“形美”的體現(xiàn)上，李氏的譯本稍遜一籌。

結(jié)語(yǔ)：

“意美”“音美”“形美”是衡量譯文質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)。許李兩位翻譯大家都很大程度地再現(xiàn)了原詩(shī)的藝術(shù)美感，他們的翻譯策略與技巧都是值得我們借鑒與學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔祥立. “三美”論：《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞翻譯的理想標(biāo)準(zhǔn)——以許淵沖《葬花吟》英譯為例[J]. 唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)， 2008， 30（04）：12-15.

[2]劉肖杉. 《紅樓夢(mèng)》中《葬花吟》兩英譯文比讀與賞析[J]. 外語(yǔ)教學(xué)， 2007， 28（5）：91-94.