論《暮光之城》中的暴力美學(xué)對(duì)中國(guó)大陸影視界的啟發(fā)

王云鳳

摘 要：《暮光之城》是一部在世界許多國(guó)家都名列榜首的著名電影，促使其流行的因素有很多，本文重點(diǎn)介紹了“暴力美學(xué)”這一藝術(shù)形式，包括其起源、發(fā)展及其特征體現(xiàn)等。通過(guò)對(duì)該電影中某些具體場(chǎng)景的描述分析，找到暴力美學(xué)的應(yīng)用體現(xiàn)所在，從而吸取好的經(jīng)驗(yàn)促進(jìn)中國(guó)大陸電影水平更上一層樓。

關(guān)鍵詞：暮光之城；暴力美學(xué)；大陸電影

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03--01

電影《暮光之城》席卷全球，其中“暴力美學(xué)”這一元素的使用起到了舉足輕重的作用。如何將暴力與美的結(jié)合更好地應(yīng)用到電影中，是值得中國(guó)大陸影視界思考的問(wèn)題。

一、對(duì)“暴力美學(xué)”的簡(jiǎn)介

“暴力美學(xué)”是個(gè)廣泛的、泛審美的概念，而非限定的、嚴(yán)格的概念。它起源于美國(guó)，在香港發(fā)展成熟，是一種別樣的藝術(shù)形式。主要特點(diǎn)是采用夸張的、非常規(guī)的畫(huà)面或聲音來(lái)突顯攻擊性的暴力美。影視作品中，暴力的呈現(xiàn)并非一定要以血腥、殘忍為主，可以采用形式化、社會(huì)化的改造，將畫(huà)面中的攻擊性減弱，侵害性減小。這樣，觀眾既能感受到暴力的存在，又不會(huì)被侵略性的場(chǎng)景嚇到難以接受。早先的電影包括《發(fā)條橙》《天上殺人狂》等，直接真實(shí)地再現(xiàn)暴力場(chǎng)面，很血腥也讓很多人內(nèi)心難以承受這種殘暴場(chǎng)面。近年來(lái)，對(duì)電影或電視劇中的暴力鏡頭處理開(kāi)始采用舞蹈化、詩(shī)化、表演化的藝術(shù)技巧，以往血腥、殘忍的暴力場(chǎng)面而今反倒呈現(xiàn)出別開(kāi)生面的視覺(jué)美感，這種將“暴力”和“美”完美結(jié)合到一塊的視覺(jué)沖擊逐漸在影視作品中找到了不可替代的地位和作用。

二、“暴力美學(xué)”在《暮光之城》中的體現(xiàn)

《暮光之城》是美國(guó)作家斯蒂芬妮﹒梅爾寫(xiě)的一部恐怖卻浪漫的小說(shuō)，總共有四部，《暮色》《新月》《月食》《破曉》。拍成電影后其震撼視覺(jué)的場(chǎng)景加上浪漫緊湊、跌宕起伏的情節(jié)使之更成功地再次轟動(dòng)全世界。本文單從“暴力美學(xué)”的采用這一方面來(lái)陳述此部電影成功的原因。電影中存在的主要敵對(duì)陣營(yíng)有兩對(duì)：吸血鬼與狼人；吸血鬼與吸血鬼。“暴力美學(xué)”這一流行元素也體現(xiàn)在這兩大主陣營(yíng)的較量中。

場(chǎng)景一：在庫(kù)倫一家為保護(hù)貝拉把詹姆斯殺死后，勞倫特受詹姆斯女友維多利亞之托欲讓貝拉抵命，結(jié)果碰到守護(hù)人類的狼群，包括雅各布。吸血鬼的速度和力量，狼群的勇猛和高大，在貝拉的眼中，轉(zhuǎn)而在鏡頭中真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。盡管是宿敵間的廝殺，卻未見(jiàn)血腥和殘暴的場(chǎng)面，取而代之的是風(fēng)一樣的速度，撼動(dòng)大地的力量，是智慧和力量的比拼。短短一分鐘不到，卻讓觀眾緊張到不能呼吸、不敢眨眼。正義感急劇催生卻又不敢私自設(shè)想結(jié)局。這種美化的暴力視覺(jué)感更強(qiáng)，吸引力更大。

場(chǎng)景二：勞倫斯的愛(ài)人維多利亞一直想置貝拉于死地，最后她與愛(ài)德華正面交鋒的場(chǎng)面甚是扣人心弦。在大雪鋪地的高山叢林中，唯有貝拉的臉頰和血液是紅色的、溫暖的。愛(ài)德華對(duì)其愛(ài)的心切，維多利亞對(duì)其恨的入骨。愛(ài)恨體現(xiàn)在絕對(duì)到位的眼神中，體現(xiàn)在速度和力量的競(jìng)爭(zhēng)中，體現(xiàn)在對(duì)新鮮血液的貪婪和控制中，最后，貝拉割傷自己，用血液使維多利亞分心，愛(ài)德華趁機(jī)咬斷維多利亞脖頸使其喪命。死后的維多利亞像碎掉的精致瓷娃娃一樣躺在雪中，沒(méi)有慘烈反倒唯美，最后尸體在火中變成一縷青煙。動(dòng)靜結(jié)合的打斗畫(huà)面，黑色衣服和皚皚白雪的顏色對(duì)比，丑惡和善良的比拼，冰和火的對(duì)照，一切的一切雖是暴力場(chǎng)面，卻亦真亦幻，如同詩(shī)歌般的暴力讓我們賞心悅目、渾身舒泰。暴力和美的結(jié)合讓我們?cè)隗@栗之后得到美的享受，最終呈現(xiàn)為一種富有吸引力的視覺(jué)奇觀。

三、對(duì)中國(guó)大陸影視界的啟發(fā)

“暴力美學(xué)”在美國(guó)產(chǎn)生，在香港發(fā)展成熟，但大陸對(duì)“暴力美學(xué)”的接受度卻一直停滯不前。20世紀(jì)80年代大陸曾做過(guò)成功的探索，但之后探索就較少了。原因在于很多觀眾會(huì)擔(dān)心這類作品會(huì)降低人們的道德品質(zhì)，人性中的惡也會(huì)被激發(fā)出來(lái)，特別是對(duì)人生觀價(jià)值觀尚未成熟建立的青少年影響欠佳。其實(shí)，真正這類作品會(huì)帶來(lái)什么樣的效果全看觀眾的選擇。早期的電影確實(shí)比較直接地再現(xiàn)種種暴力血腥場(chǎng)面，這對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)難以接受。但《暮光之城》雖也充滿暴力鏡頭，卻提供了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。電影融合了吸血鬼傳說(shuō)、狼人故事、恐怖懸念、驚奇冒險(xiǎn)等各種富有吸引力又讓人欲罷不能的元素，加上對(duì)暴力的巧妙美化不僅淡化了殘暴場(chǎng)面，還帶來(lái)了新的視覺(jué)體驗(yàn)，是暴力和美的完美結(jié)合運(yùn)用的成功案例。因此，“暴力美學(xué)”能持久存在于外國(guó)和香港電影中必有其存在的理由和價(jià)值性。我們不能只強(qiáng)調(diào)真善美統(tǒng)一的美學(xué)觀念，對(duì)于人性中的惡也要有所了解，這樣教育理念才是平衡完善的。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然“暴力美學(xué)”在中國(guó)大陸受到了有中國(guó)特色的解讀和評(píng)說(shuō)，但其帶來(lái)的非同凡響的視覺(jué)效果卻是顯而易見(jiàn)的。面對(duì)暴力美學(xué)這類影視作品，中國(guó)大陸需大膽嘗試。大陸影視界需更好地將暴力與美結(jié)合，將打斗、槍?xiě)?zhàn)等暴力和血腥的主題用美的形式展示出來(lái)，讓觀眾在欣賞暴力的同時(shí)，也在欣賞美。只有消除對(duì)“暴力美學(xué)”的偏見(jiàn)，大陸電影才會(huì)更上一層樓。

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