網絡時代下攝影作品的版權保護

蘇 藝

(廣東外語外貿大學 廣東 廣州 510000)

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網絡時代下攝影作品的版權保護

蘇 藝

(廣東外語外貿大學 廣東 廣州 510000)

網絡時代攝影作品侵權的行為越來越多樣化，侵權現象日益頻繁，如何確定使用他人的攝影作品構成侵權行為，維護著作權人的利益，是本文進行探討分析的問題。

網絡攝影；侵權行為

法國人達蓋爾在1837年發明的銀版照相法，開啟了攝影技術的歷史之旅。攝影是以某種專門設備進行影像記錄的過程，也是通過物體反射的光線使感光介質曝光的過程。因為具有真實的記錄效果，攝影在藝術創作、新聞報道、科學研究等領域內都有非常重要的作用和地位?？茖W技術的發展帶動了攝影設備的演化，從最初的銀版攝影法，發展到后來的傳統膠卷照相機。在二十世紀，隨著電子技術的快速發展，數碼攝影逐漸取代傳統的膠卷攝影。電子技術的進步帶來的不僅是專業攝影設備的轉變，還有攝影手段的日益普及和多元化。時至今日，攝影設備不僅僅限于傳統的專業照相機，如雙鏡頭反光相機、單鏡頭反光相機，手機、平板電腦等移動設備也成為普遍的攝影手段。

攝影技術的發展還伴隨著互聯網的興起與繁榮，攝影作品的獲得從傳統的膠卷沖曬模式，到數碼時代的即影即有，儲存在數碼設備的照片只需要通過互聯網就能方便快速地分享和傳播?；ヂ摼W上的新興媒體如博客、微博、微信和論壇等已經取代傳統的紙質媒體成為傳播攝影作品的主要渠道，但是這些新的媒體技術應用還帶來了一系列攝影作品侵權行為的發生。只需要選擇復制選項，不管在計算機還是在手機、平板電腦上，攝影作品就能夠輕易地取得，而這種行為往往沒有經過作品作者的許可和同意。如果在未經作者許可的情況下，擅自復制照片在互聯網上用于個人目的或者商業目的的轉發或者分享行為，是否構成侵權呢？

一、作為《著作權法》客體的攝影作品

著作權的客體是作品，根據《著作權法實施條例》，著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。①我國《著作權法》規定作品包括文學、藝術、自然科學等方面的作品其中包括攝影作品。作品的特征有三點：第一，須為創造性智力成果；第二，能夠以某種有形形式復制；第三，須具有獨創性。作品的獨創性，又稱作品的原創性，是指作者在創作作品的過程中投入了某種智力性的勞動，創作出來的作品具有最低限度的創造性。這就意味著，作品是由作者獨立創作的，而非抄襲的；作品體現了作者的精神勞動和智力判斷，而非簡單的某些或材料的匯集。獨創性是作品獲得著作權保護的必要條件，只有具有獨創性的作品才能獲得著作權的保護。②攝影作品是指借助器械在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品，它體現了攝影創作者的精神勞動和智力判斷，是攝影創作者的思想觀念的表達形式。因此，攝影作品是著作權法保護的著作權的客體。

二、攝影作品侵權的特征

在互聯網時代，攝影作品的侵權行為有以下特征：

(一)攝影作品侵權量不大。一般是個別侵權行為，如在網絡上復制粘貼一個攝影作品用于自己的文字作品或者其他作品中，以增加吸引力。

(二)侵權方式多樣化。網絡上只需要一個復制粘貼就能取得攝影作品，而不像傳統攝影技術時代需要取得照片底片或者對照片進行翻拍才能獲得。獲取照片的渠道也是多樣化，除了博客、微博、微信，還有各種圖庫，也因此在追溯照片的來源時難度加大。

(三)網絡侵權后果嚴重，傳播廣泛。傳統的攝影作品侵權一般發生在局部地區，影響范圍小，但隨著網絡技術的快速發展，新的技術應用不斷改變及影響人們的生活和生產方式，因此在網絡環境下的攝影作品侵權因為網絡由于傳播范圍廣，傳播速度快，導致攝影作品侵權的后果更加嚴重。

(四)網絡侵權取證難度大。傳統技術方式下，攝影作品被侵權，比較容易查出侵權人，侵權范圍等，但是互聯網的環境之下，通過發布主體匿名或者入侵計算機系統等手段復雜性和多樣性，侵權行為的影響范圍廣泛，很難查出侵權行為發生地和固定侵權人，都會導致在調查取證時難度加大。

三、網絡時代攝影作品的侵權如何界定？

隨著新興媒體如博客、微博、微信的出現，每一個公民都可以在互聯網上當自己的發言人，在網絡上發表文字、圖片，表達自己的思想觀點。但是如果在未經攝影創作者的許可，擅自利用著作權人的照片用于互聯網的交流平臺例如博客、微博、微信等媒體應用上，是否構成侵權呢？

我國《著作權法》第二十二條規定，為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應該指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人享有的其他權利。③這是我國《著作權法》對合理使用的規定。首先，在說到“傳播”或者“表演”時，關鍵的問題是如何定義“公開”。因為，如果他人不是公開地傳播或表演作品，就屬于著作權法所允許的合理使用。④在網絡時代以前，作品合理使用所能傳達、覆蓋的范圍非常小，如為了個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品往往只是在自己個人的活動范圍內，知曉、賞閱少則一兩人，多則幾十人，很少會造成成百上千的傳播范圍。但是網絡時代，一個作品被公開傳播后，輕則成千上萬人能夠知曉、賞閱，重則上百萬人乃至上億人能夠知曉、賞閱。這種情形很顯然和初始的“合理使用”的立法目的相違背。但是在另一個角度，如在微博、微信等網絡應用上，用戶在發表其攝影作品時，允許其他人進行轉發、分享，則應該視為同意他人傳播其作品。通過原作品鏈接進行轉發、分享，則應該不視作侵權行為，除非攝影創作者聲明不能進行轉發、分享的除外。另一方面，公民未經攝影創作者的許可，擅自利用著作權人的照片用于互聯網的各種媒體應用上，公開發表，這種行為是否構成了侵犯著作權人的傳播權，筆者認為，還應該要從侵權行為是否具有“營利性”為目的來判斷?，F在利用微博、微信等平臺進行廣告行為的現象越來越普遍，互聯網的交流平臺不僅是個人表達自己觀點的場所，同時因為其受眾集中，傳播費用低廉，與傳統媒體相比能產生事半功倍的傳播效果，因此利用這些交流平臺進行廣告宣傳就越來越普遍了。如果未經攝影創作者的許可，擅自利用著作權人的攝影作品用于網絡廣告宣傳行為，這時候由于行為具有“營利性”的目的，而且傳播范圍更加廣泛，與個人欣賞、學習和研究用途相比，這種行為則不符合合理使用的規定，侵犯了著作權人的合法權利。

四、結語

網絡環境之下，攝影作品的侵權行為主要需要從“公開性”和“營利性”去考慮，但是目前我國關于網絡方面的相關立法還不完善，在網絡上侵犯著作權的行為越來越普遍，尤其是攝影作品方面。網絡上有關知識產權的違法行為往往由于調查取證困難，技術隱蔽等原因，被侵權人維權難度大，再加上立法的滯后，導致違法行為屢禁不止，嚴重損害了著作權人的合法權益。因此，要適應網絡時代的發展，盡快完善針對互聯網方面的相關法律法規，在司法實踐上對于在網絡上侵犯攝影作品著作權的行為要結合實際情況，以法律為依據，對侵權違法行為予以嚴懲。

【注釋】

①參見《中華人民共和國著作權法實施條例》第二條規定。

②《知識產權法》第二版，李明德著，法律出版社2014年6月第2版，第33頁

③參見《中華人民共和國著作權法》第二十二條規定。

④《知識產權法》第二版，李明德著，法律出版社2014年6月第2版，第55頁

[1]《攝影侵權與被侵權的界與度》，《中國攝影報》，2014年8月22日，第009版

[2]《網絡照片的侵權責任與避風港條款》，侯建江，《中國攝影報》，2014年6月20日，第002版

蘇藝(1989-)，女，漢族，廣東佛山人，研究生，廣東外語外貿大學，法律碩士(非法學)。