《鐘山》與20世紀90年代的文學生產

周根紅

《鐘山》與20世紀90年代的文學生產

周根紅

20世紀90年代我國文學的發展幾乎都離不開《鐘山》雜志，它提出了“新寫實小說”、“新狀態文學”等重要文藝思潮，策劃了長篇小說“三連星”、“聯網四重奏”等重要欄目，適時推動了“新生代作家”的創作，改變著當時的文學生產機制和文學格局，在中國文學期刊和中國文壇產生了重要的影響，引導了新時期以來的文學創作和理論風潮。

鐘山；新時期文學；文學策劃

1978年，《鐘山》文學創刊，一直到今天已有三十余年的歷史。從一家名不見經傳的省級刊物，《鐘山》逐漸成長為全國著名文學期刊，與《當代》、《收獲》、《十月》等文學期刊齊名，并稱為“四大花旦”，成為中國當代文學的重要陣地。20世紀90年代以來，文學的邊緣化使得文學期刊的生存狀況出現危機。新的文學現象層出不窮，文學期刊的文學策劃活動此伏彼起，《鐘山》也主動介入到文學現場，注重期刊策劃行為，表現出強烈的引導意識。20世紀90年代我國文學的發展幾乎都離不開《鐘山》雜志，它提出了“新寫實小說”、“新狀態文學”等重要文藝思潮，策劃了長篇小說“三連星”、“聯網四重奏”等重要欄目，適時推動了“新生代作家”的創作，改變著當時的文學生產機制和文學格局，在中國文學期刊和中國文壇產生了重要的影響，引導了新時期以來的文學創作和理論風潮。

一、新寫實主義的倡導

1985年正是先鋒文學的發軔時期，然而，《鐘山》似乎并沒有特別關注到先鋒文學。先鋒作家重要的代表性作品都發表在其他刊物，如馬原的《岡底斯的誘惑》發表在《上海文學》1985年第2期上；劉索拉的《你別無選擇》發表在《人民文學》1985年第3期上；徐星的《無主題變奏》發表在《人民文學》1985年第7期上；殘雪的《山上的小屋》發表在《人民文學》1985年第7期上；洪峰的《奔喪》發表在《作家》1986年第9期上；蘇童的《一九三四年的逃亡》發表在《收獲》1987年第5期上等等。直到1988年，《鐘山》才陸續發表了余華的《河邊的錯誤》（1988年第1期）、莫言的《玫瑰玫瑰香氣撲鼻》（并附了一篇《也算創作談》）（1988年第1期）、馬原的《舊死》（1988年第2期）、格非的《褐色鳥群》（1988年第2期）。

《鐘山》雜志對先鋒文學反應的滯后性，也讓《鐘山》意識到對于文學現象必須做到敏銳。因此，當《狗日的糧食》(中國作家》1986年第9期)、《煩惱人生》(《上海文學》1987年第8期)、《風景》(《當代作家》1987年第5期)、《伏羲伏羲》(《北京文學》1988年第3期)等作品發表并形成一種新的文學創作現象時，《鐘山》雜志以極大的熱情對這一文學現象給予了全面的關注。1988年10月，《鐘山》雜志與《文學評論》雜志在江蘇無錫召開了“現實主義與先鋒派文學”研討會，陳駿濤、陳思和、南帆、吳亮、丁帆、王干等學者和評論家在圍繞現實主義和先鋒派問題展開討論的同時，不約而同地對這一文學現象進行了討論。然而，文學界和理論界對這股文學現象當時并沒有一個統一的命名。雷達將其稱為“新現實主義”，王干稱其為“后現實主義”，丁帆稱其為“新寫實主義”，陳駿濤稱其為“現代現實主義”、張韌和吳亮稱其為“新寫實”小說……有些學者提議多研究些問題，少談些主義。“于是，數月后的正式命名就果真少了‘主義’——‘新寫實小說’遂成了新時期文學中一個不可更改的響亮名號。”①許志英，丁帆主編：《中國新時期小說主潮》，人民文學出版社2002年版，第494頁

1989年第3期，《鐘山》正式推出了“新寫實小說大聯展”。《鐘山》在卷首語中說：“所謂新寫實小說，簡單地說，……是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。這些新寫實小說的創作方法仍是以寫實為主要特征，但特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看，新寫實小說仍可劃歸為現實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收、借鑒現代主義各流派在藝術上的長處。”因此，《鐘山》強調，“在多元文化的格局中，1989《鐘山》將著重倡導一下新寫實小說”，不過，“我們在這里只是一種倡導和號召，并衷心期望在中國文壇上出現和形成一個‘新寫實運動。”②《新寫實小說大聯展卷首語》，《鐘山》，1989年第3期1989年10月，《鐘山》與《文學自由談》聯合召開“新寫實小說”討論會，進一步擴大“新寫實小說”的理論影響。1990年，《鐘山》雜志舉辦了新寫實小說評獎活動，趙本夫的《走出藍水河》、范小青的《顧氏傳人》等五篇小說獲獎。然而，縱觀《鐘山》“新寫實小說大聯展”所發表的作品，其實部分作品（如蘇童的《米》等）仍然無法簡單歸入到“新寫實小說”的主義里面。

《鐘山》雜志對“新寫實小說”的推舉，成為文學期刊主動介入文學現場的重要表現，這在當時的中國文壇產生了及其重要的反響。《鐘山》雜志的這一文學介入，使得“新寫實小說”成為一種文學史的命名。《鐘山》雜志對“新寫實小說”的倡導，進一步表明文學期刊的主體性張揚：文學期刊已經由以前靜態的發表作品的傳播平臺、編輯大多處于文學的幕后，變成一個主動走向文學前臺，組織文學的傳播，倡導文學的生產方向。

二、新狀態文學的推舉

在新寫實小說之后，《鐘山》雜志推出了“新狀態小說”。1994年第4期的《鐘山》和1994年第3期的《文藝爭鳴》兩家刊物正式推出了“新狀態文學特輯”，并聯合發表了《文學：迎接“新狀態”——新狀態文學緣起》：“一種新的文學走向日漸顯露出來，這是90年代中國文化和中國文壇的‘新狀態’所導致的新的文學現象。當我們讀到王蒙的《戀愛的季節》、劉心武的《四牌樓》、王安憶的《紀實與虛構》、朱蘇進的《接近于無限透明》等新發表的作品，當我們敏感地注意到一些更年輕的作家如陳染、韓東、何頓、魯羊、張旻等正以其新銳的觸角切入當下文壇，當我們目睹著近年來一大批新老作家掀起的散文新潮正與80年代獨領風騷的小說潮平分‘秋’色時，我們便不能不感到當代文學已發生著的重大轉折，新的文學狀態正形成。我們將這種新走向的文學稱之為‘新狀態文學’。我們似乎意識到‘狀態’一詞的確很能表達出當前中國文學與90年代文化狀態和文化人狀態之間的膠著關系。”①《文學：迎接“新狀態”——新狀態文學緣起》，《鐘山》，1994年第4期

從1994年第4期到1995年第5期，《鐘山》雜志先后推出了8期“新狀態文學特輯”，主要發表了郭平的《后來呢》（《鐘山》1995年第4期）、《西普里安·波隆貝斯庫》(《鐘山》1996年第3期)；韓東的《三人行》(《鐘山》1995年第1期)；魯羊的《存在與虛無》(《鐘山》1995年第6期)；朱文的《食指》、《傍晚光線下的一百二十個人物》(《鐘山》1995年第2期)等。然而，90年代的“新狀態文學”讓人感覺雜亂無章，不過是文學期刊和評論家有意識地給作家貼上了一個標簽，甚至許多作家的作品在風格上根本無法與以前的作品相區別。因此，相較于“新寫實小說”思潮，“新狀態文學”思潮無論從作家的選擇、作品的風格都沒有得到大家的認同。毫無疑問，“新狀態文學”的提出是文學期刊和評論家一種有意識的行為，實質是一種理論先行的文學主張。王干后來回溯發起“新狀態”這段往事時，對那些當初熱情參與進來的作家、批評家而言都將會是別有一番滋味。他說“文學載體由原來的刊物一枝獨秀到多頭進展，出版社的暢銷書、報紙副刊上的隨筆、網絡文學都對文學期刊產生了很大的沖擊，文學期刊策劃出一些‘旗幟’來也是為了招徠作家和讀者，這實際上是期刊市場意識的覺醒。90年代的文學進入媒體時代之后，不得不采用媒體時代的手法，對自己的刊物包裝一下、策劃一下。”②王干：《邊緣與暖昧》，云南人民出版社2001年版，第6-7頁王干對“新狀態文學”的回憶，揭示了20世紀90年代文學期刊在市場語境下爭奪文學資本的策略。也許正因為如此，在《鐘山》提出“新狀態文學”概念的同時，其他一些文學期刊也紛紛提出了各種文學口號和概念，如“新體驗小說”、“文化關懷小說”、“新都市”、“新市民”、“新歷史”、“新表現”、“新市井小說專號”、“60年代出生作家作品”等。

作為90年代一次重要的文學活動，“新狀態文學”雖然未能得到文學界和理論界的普遍認同，但是，在“新狀態文學”的旗幟下，確實也涌現出了一些作家，這些作家成為90年代文壇耀眼的閃光點，他們就是后來文壇所謂的“晚生代作家”或“新生代作家”。這一作家群體也是《鐘山》雜志在20世紀90年代“新狀態文學”落幕后所重點關注的對象。

三、新生代作家的出場

《鐘山》雜志推出“新狀態文學”之后，“1994年我將一批新生代的作家作品命名為‘新狀態文學’，但后來流行的卻是‘新生代’這個概念。”③王干：《走出90年代》，《王干文學對話錄》，漓江出版社1994年版，第6頁可見，《鐘山》較早關注了新生代作家。“聯網四重奏”則是《鐘山》進一步關注和推動新生代作家的實踐。1994年7月，《山花》雜志在貴陽召開“八面來風”筆會，《鐘山》的王干參加了這次筆會。“聯網的想法也就醞釀在《山花》的筆會上。當時參加筆會的有林斤瀾、蘇童、葉兆言、方方、畢淑敏、趙玫、羅強烈和我，后來編輯部將這次筆會稱之為‘八面來風’。會上談論了好多的文學話題，特別就是如何培養新一代作家的問題展開了熱烈的討論。我認為跨世紀文學新人的造就不僅影響到本世紀文學的興衰，而且還關系到二十世紀文學的繁榮。推出新的實力派作家意義深遠。而90年代隨著大眾傳媒的勃興，文學期刊的影響不免顯得式微，既然大家都把目光放在新人身上，孤軍奮戰還不如協同合作，聯網勢在必行，特別是遠離‘中心’的邊緣期刊(缺少北京、上海、廣州等地的一些天然條件)更需要進行聯網。說者無意，聽者有心。這句話引起了《山花》新任主編何銳的注意，他充分肯定了這一設想，并提出了一些建議，為以后聯網的正常展開打下了堅實的基礎。”④王干：《聯網四重奏》，《青年文學》，2001年第7期，第111頁

于是，《鐘山》雜志的王干受《山花》主編所托，聯絡了《鐘山》、《大家》、《山花》和《作家》四份刊物，后來山東的《作家報》也主動加入，為聯網四重奏的作家配發評論，進行理論支持。有趣的是，這四份刊物正好處在“東西南北”：東邊的《鐘山》（江蘇南京）、西邊的《山花》（貴州貴陽）、南邊的《大家》（云南昆明）和北邊的《作家》（吉林長春）。《大家》從1995年2期，《作家》、《山花》以及《鐘山》從1995年第3期試驗性地開設了“聯網四重奏”這一欄目，首期推出的兩位作家是斯妤與述平。這樣，“聯網四重奏”就正式拉開了帷幕，“及時發現新人并向文壇推舉，……為勃勃生機的黑馬開辟廣闊的原野，也為那些大器晚成的作家提供機會。”①《編者按》，《作家》，1995年第3期，第11頁。

1995年4月10日，《山花》召集幾家刊物在貴陽花溪召開了“聯網四重奏”第一屆年會，四刊一報與中國青年出版社聚集到一起就“聯網”的具體章程與操作計劃達成了共識:“第一，四家期刊同時開辟“聯網四重奏”這一新欄目，逢單月份同步推出同一位作家的不同作品；第二，《作家報》辟出“四刊一報聯網評論專版”欄，在四刊刊載聯網作品的同時發表該作家的評論專版；第二，初步擬定了近期即將推舉的五位實力派作家名單。組稿工作由各刊分頭進行，并同時組織評論稿件；第四，各刊都在“聯網四重奏”欄末刊載該作家同時發表于其他三家刊物的作品及評論目錄；……”②《實力派作家呼之欲出文學聯網面向新世紀—五刊一報文學聯網協作會在貴陽舉行》，《山花》，1995年第6期，第77頁這次活動歷時6年時間，先后推出的作家有：斯妤、述平、張旻、朱文、徐坤、刁斗、東西、張梅、邱華棟、文浪、魯羊、李馮、丁天、夏商、陳家橋、王海玲、李洱、李大衛、劉慶、吳晨駿、衛慧、金仁順、胡性能、葉彌、謝挺、心亂、朱琺、張虎生、邢育森、早早等。從這次活動來看，“聯網四重奏”其實主要是推出了一批新生代作家。

“聯網四重奏”所推出的作品也受到了很多讀者和批評家的批評，四家刊物的編輯人員也認為“聯網”作品參差不齊，質量還不盡如人意。該活動的主要聯絡人王干也承認：“要一個作家在同一時期內拿出四篇以上的高質量而不重復的作品是很困難的，幾乎是不可能的。這也正是“聯網四重奏”展開以來碰到的一大難題。”③王干：《聯網四重奏》，《青年文學》，2001年第7期，第112頁但是，“聯網四重奏”對于作家的成長起到了一定的促進作用。正如王干所說：“聯網四重奏的想法算不上什么大智慧，它只是通過時間和空間的巧妙組合，使并非新聞媒體的文學期刊獲得了某種媒體的效應，是對作家和作品一種新穎的包裝法。……‘聯網四重奏’是想通過民間的方式來對有成績和有潛力的青年作家進行確認和推舉，以促進和鼓勵跨世紀文學新人的成長。”④王干：《聯網四重奏》，《青年文學》，2001年第7期，第111—112頁

1999年5月14日——21日，由《鐘山》主辦的“聯網四重奏”第五屆年會在江蘇召開。會議決定：由于四刊一報聯網的成功運作和寫作職業化傾向的雙重影響，“聯網”這種形式已趨于普泛，一位有實力的作家同時在幾家刊物發表小說作品的現象已不鮮見。從這個定義上講，我們的“聯網四重奏”已完成歷史使命。這次年會的召開，標志著“聯網四重奏”欄目的終結。

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2016-07-25

周根紅，南京財經大學新聞學院副教授，文學博士。

本文為江蘇省教育廳高校哲學社會科學基金項目“新時期江蘇文學傳播生態研究”（項目編號：2016SJB750002）和江蘇省高校青藍工程中青年學術帶頭人培養對象資助項目的階段性成果。