瓷器茶壺傳統造型對現代產品設計的啟示

鄭　昊，張　彰（廣西職業技術學院，廣西南寧 530226）

瓷器茶壺傳統造型對現代產品設計的啟示

鄭昊，張彰
（廣西職業技術學院，廣西南寧 530226）

茶是我國傳統文化的重要組成部分，而茶具則是茶文化的重要體現形式。我國最早的茶具當屬瓷器茶具，它出現于漢代，歷史悠久，在我國傳統藝術中堪稱奇葩，瓷器和茶的結合使得我國茶文化得以傳播到世界各地。基于此，本文詳細探討了瓷器茶壺傳統造型對現代產品設計的啟示。

瓷器茶壺；現代產品；設計

有些茶壺看上去造型簡單、色彩單調，但是經過上千年的洗禮仍然熠熠光輝，即使是在造型豐富、手法多樣的今天，人們也深深地感嘆著它們的工藝。瓷器茶壺不僅僅是一件器物，它更承載了中華民族幾千年的歷史文化，這為現代產品設計提供了源源不斷的靈感，也是值得我們關注和探討的重要課題。

1　瓷器茶壺種類

1.1白瓷茶壺

唐代飲茶之風盛行，也為茶壺的發展提供了條件，當時各地瓷業都呈現欣欣向榮的局面，同時也催生了一批專門生產茶壺的窯場。各個窯場生產出來的茶壺可謂是爭奇斗艷、各具特色，競爭也格外激烈。唐代茶壺首推白瓷，茶壺如銀似雪，是白瓷成熟的重要象征。

1.2青瓷茶壺

據記載，青瓷茶壺最早產生于東漢時期，所生產的青瓷的茶壺不僅透明發光，而且色澤純正，當時青瓷茶壺的產地是在今天的浙江，其中最受歡迎的就是有嘴茶壺。隨著青瓷茶壺技藝的不斷發展，到六朝后，大多數青瓷茶壺都配以各種花紋裝飾。

1.3黑瓷茶壺

斗茶出現于宋朝時期，斗茶者在長期斗茶中發現最適合用來斗茶的就是黑瓷茶盞，黑瓷茶壺也因此而文明。這種茶壺不僅造型別致、瓷質厚重，而且與其它瓷器茶壺相比，一個最大的特點就是具有良好的保溫性能，這也是黑瓷茶壺之所以得到斗茶者們熱捧的重要原因。

1.4彩瓷茶壺

彩瓷茶壺是我國瓷器發展的一個高峰，同時也是瓷器茶壺的一次重大創新，彩瓷茶壺的出現使得人們在審美觀念上有了新的認識。彩瓷茶壺實際上就是在茶壺表面加以彩繪。彩瓷茶壺的特點在于藍白花紋相映成趣，淡雅而不失高貴，給人以賞心悅目之感。釉施于彩料之上，茶壺整體上更加明亮，別具魅力。

2　瓷器茶壺造型提煉

各個朝代的瓷器茶壺造型各異，有的瓷器茶壺渾圓敦厚，有的瓷器茶壺纖巧秀氣；有的瓷器茶壺妙趣橫生，還有的瓷器茶壺樸素典雅［1］。這些千姿百態的瓷器茶壺構成了我國獨特的茶具文化。瓷器茶壺在基于民族審美風格和心理的基礎上，結合花鳥魚蟲，通過簡單的幾何體塑造出來，其中不乏美學法則。以下通過對幾種傳統瓷器茶壺的分析和比較，提煉出瓷器茶壺的幾個造型法則。

2.1統一中變，變中統一

茶壺主要功能就是盛裝茶水，因此，在造型上相對來說是較為簡單的幾何形體。方法雖然并無差別，但是制作而成的瓷器茶壺本身造型卻各有特色，即使如此，也并未脫離民族傳統美學［2］。方壺棱角分明，各面挺括、線條干脆利落，茶壺表面十分光潔；圓壺造型種類較多，各種造型的圓壺給人以不同感覺，但無論如何變化，始終圍繞“圓”、“正”、“勻”、“穩”四個原則進行變化。在對瓷器茶壺盡心設計時要確保統一中變，變中統一。以圓壺為例，同樣是遵循四字原則，為何每一件茶壺又給人不同視覺效果？其根本就在于壺體量、線條、色彩、造型、坯質等各不相同。不僅只有壺蓋、壺嘴等顯而易見的地方精心設計，哪怕是藏在底部的足也“暗藏玄機”。一件成功的瓷器茶壺往往需要藝人反復對比，對茶壺整體各部分比例進行協調。一些瓷器茶壺的造型是基于同一形體和線條通過大小和長短變化進行設計。由此可見，瓷器茶壺在設計上始終追求統一，在統一中尋求變化。

2.2取于自然，勝于自然

飲茶一直以來都是一項高雅的活動，在古代，無論是文人騷客會面，還是大臣之間商討國事，都離不開茶［3］。茶本身屬于一種自然植物，是高貴典雅的象征，因此，在瓷器茶壺的設計上也往往取于自然素材，通過與造型的結合，對提取的自然形態進行一定的取舍和變化，然后將其制成茶壺，或者是提取自然界花鳥魚蟲繪制在瓷器茶壺表面。以自然行為為根本對瓷器茶壺進行設計和制造，最基本的就是要將其形象特征充分地展現出來，此外，更重要的是要將其神韻表達出來，并且要保證形象特征、神韻以及功能有效結合到一起，確保整體協調。所選取的對象應當是富有一定意義的，以積極向上為根本，通過獨特的造型和用心上色將瓷器茶壺本身以及藝人的思想充分表達出來。比如如果選擇勁松作為瓷器茶壺題材，那么在造型設計上就要突出符合勁松的特點和氣勢。

2.3局部特色，整體協調

茶把、茶嘴、圈足等在整個瓷器茶壺中是相對獨立的部分，一件優秀的瓷器茶壺作品必然是處處細心，精心設計，但是在對這些局部進行設計時，要考慮整體美感，也就是瓷器茶壺整體給人以舒服、自然之感。在設計過程中，局部必須對要遵循“整體為上”的原則［4］，實現與整體的結合統一。無論是功能還是總體造型效果，局部和整體都必須協調統一。

茶壺蓋在整個茶壺中有著非常重要的地位，因此，茶壺藝人在茶壺蓋的設計上也更為用心，必須保證茶壺蓋和壺身協調。通常來說，茶壺蓋和口沿的結合方式分為三種，分別是截蓋式、壓蓋式以及嵌蓋式。從結構上來看，后兩者的變化相對來說更豐富一些，第一種則把壺身和茶壺蓋連接在一起，形成整體，整個茶壺給人的整體性感覺也要更強一些。但是，無論選擇哪種結構都必須要保證與茶壺其它部分的協調統一。

2.4結合多種造型藝術

瓷器茶壺藝人在設計和制造茶壺時，往往借助我國古代玉器、銅器等工藝作品，從中尋找靈感，挖掘方法和技巧。尤其是在明清時期，文學之風盛行，一些文人士大夫倡導將傳統浮雕、書畫、篆刻等藝術與瓷器茶壺設計結合到一起，自此以后，瓷器茶壺不僅造型更加豐富，其藝術魅力也越來越大。曼生壺就是典型代表，它將詩文、書畫等傳統藝術融入到茶壺設計中，裝飾設計較為簡單，壺形明快簡潔，銘文的鐫刻充分體現了文人騷客的精神，主要追求的是藝術和傳統文化，這種裝飾有機高雅，將瓷器茶壺藝人自己的思想融合在瓷器茶壺中。

2.5內容與形式的高度統一

只要是藝術作品都有其想表達的思想情感，同時作為藝術家來說更要考慮如何將這些思想情感體現在作品中，確保內容的完整協調，這對藝術家來說也是一種考驗，瓷器茶壺也正在向這一方向邁進。對于瓷器茶壺來說，內容和形式是一體的，無論是何種造型的瓷器茶壺無不凝結了中華傳統文化的內涵，是古典美學的重要體現。在文人看來，飲茶不僅能夠陶冶情操，同時也是友人相聚不可或缺的必需品。文人對瓷器茶壺的熱衷充分表現了其人格精神。他們將箴言通過瓷器茶壺宣泄出來，這也正是瓷器茶壺內容和形式的統一表現。

3　瓷器茶壺傳統造型對現代產品設計的啟示

3.1統一中變，變中統一的啟示

統一中變，變中統一是瓷器茶壺遵循的一項基本法則，這一法則在現代產品中同樣適用。在這一法則下，可以將原本復雜、對立的東西協調成一個高度統一的整體，產品雖然單純但是卻并不單調，產品雖然復雜但是并不混亂。產品局部形態各異、色彩不同、功能不同，這些局部構成了一個整體，可以說，任何一個產品都是由不同的局部構成的。但是在現代產品設計中同樣要注意，雖然局部之間存在這樣或那樣的不同，但是必須要確保局部之間存在有機聯系，確保局部色彩和形態搭配在一起給人以協調、舒適之感，在整體上形成統一。

3.2師法自然的啟示

現代產品追求簡約、時尚，但是也正是因為這一追求，導致許多現代產品給人以冷漠之感。我國瓷器茶壺融合了動物、植物各種形態，為瓷器茶壺注入了新鮮血液，雖然只是一件瓷器，但是卻也因此而有了故事。在對現代產品進行設計時可以充分借鑒這一設計方法，特別是在日漸注重傳統文化的今天，更應當盡可能為傳統文化提供展示的舞臺。我們在對現代產品進行設計時，就可以利用這一方法，對能夠借鑒的動植物形態進行簡單化處理，同時也可以通過客觀模仿，再融入自己的主觀想象，設計出獨具特色的現代產品。但是需要注意的是，對動植物等自然形態的借鑒要適中，不能深陷其中。

3.3傳統美學的啟示

瓷器茶壺之所以在今天依然能夠得到人們的追捧，其中一個最重要的原因就是它與我們的民族審美心理是符合的。對于現代產品設計來說，我們要想提升設計水平，積極借鑒國外設計靈感、經驗和手法，關注世界產品設計趨勢是非常重要的，但是更重要的是我國作為四大文明古國之一，精神文化則是更重要的，因此，在設計中應當充分將能夠代表我國文化、美學的元素融入進去，只有如此，我國的現代產品才能在國際市場上提高競爭力。

結語

必須承認的是，我國現代產品設計與西方發達國家相比還是存在一定差距的，雖然產品設計一直存在，但是卻始終處于摸索階段，并沒有形成獨具特色的道路。在現代產品設計方面，我們一定要精益求精，對我國傳統文化深入、細致地解讀，將我國傳統文化精神、內涵融入到現代產品設計中。只有如此，我們的產品設計道路才能更加寬闊，才能盡早形成具有我國特色的現代產品設計之路。

［1］潘登，楊西惠，張宇帆.鳳翔泥塑對現代產品設計的啟示［J］.機械設計與研究，2015（3）：112-114.

［2］門麗，李曉霞.宋代定窯瓷器藝術特征研究［J］.蘭臺世界，2014（18）：18-21.

［3］胡明.河南傳統鈞瓷手工制瓷與造型工藝的活態傳承 ［J］.芒種，2015（7）：81-82.

［4］張茂林，王建保，李其江.河北臨漳曹村窯與內丘邢窯陶瓷器的胎釉組成對比分析［J］.中國陶瓷，2013（2）：46-47.

本文為2014年度廣西高等教育教學改革工程項目“廣西少數民族特色工藝在高職院校藝術設計教學中的應用研究與實踐”（項目編號：2014JGA302）。

鄭昊（1974-），男，廣西南寧人，研究生，高級工藝美術師，研究方向：西畫。

張彰（1985-），男，廣西南寧人，本科，工藝美術師，研究方向：工業產品設計、工藝美術品設計。