功利道德和情感道德的勸善
——18世紀英國感傷主義小說的文學倫理學批評

宋志宇，師銳敏

（晉中學院外國語學院，山西晉中030619）

功利道德和情感道德的勸善
——18世紀英國感傷主義小說的文學倫理學批評

宋志宇，師銳敏

（晉中學院外國語學院，山西晉中030619）

在18世紀經(jīng)濟迅猛發(fā)展的英國，對物質的過度追求影響到社會倫理道德體系的構建，感傷主義思潮隨之出現(xiàn)。感傷主義文學注重人物內心情感的刻畫，作家理查生和斯特恩深受當時諸多哲學家、倫理學家道德倫理觀念的影響，在其代表作中或樹立倫理道德典范，或剖析傳遞倫理道德觀，勸善讀者，成就了現(xiàn)代小說的經(jīng)典之作。

感傷主義小說；文學倫理學批評；道德勸善

“文學”的概念具有顯著的相對性和歷史性特征，即文學在不同歷史時期有著差別迥異的形態(tài)，因此很難給文學提出確切的定義。但從文學的起源角度看，文學被認為是特定歷史階段倫理觀念和道德生活的獨特表達形式[1]。也就是說，文學在本質上是表達倫理道德的一種藝術形式。

一、感傷主義小說與文學倫理學批評

從古希臘、羅馬時期至今，大量的文學作品伴隨著不同時期的人文思潮而不斷涌現(xiàn)。與此同時，形式多樣的文學批評也隨之問世，其中很多文學批評將形式價值、文化和社會政治視為文學批評的核心原則。然而，這一原則在面對不同時期、不同類型的文學作品時很難具有普遍性。探其原因，可以歸咎為文學批評中的倫理缺場這一共性事實。然而，文學作品的特征之一恰恰是將人類社會和人類社會倫理道德問題虛擬化、典型化、集中化，這一特征為文學倫理學批評提供了必要且充分的可能和前提。文學倫理學批評可以追溯到古代希臘、羅馬時期的文學批評實踐，中世紀時期的文學批評、文藝復興至今的文學批評也均體現(xiàn)了鮮明的倫理道德批評的傳統(tǒng)。文學倫理學批評將文學看作倫理道德的產(chǎn)物，解決了其他文學批評中倫理缺場的問題，并以剖析文學作品中處于特定歷史環(huán)境下的種種倫理選擇為主要方式，把給讀者帶來道德啟示和教誨功能作為批評的重要目標，這一屬性也無疑增強了文學倫理學批評的現(xiàn)實意義。

感傷主義，起源于英國，作為文學思潮源于資產(chǎn)階級啟蒙運動，由于其作品崇尚情感，排斥理性而得名。18世紀，隨著英國資本主義的加速發(fā)展，現(xiàn)實社會的矛盾日益加劇，人們對理性社會的懷疑和無奈只得通過文學等藝術作品來表達情感。因此，感傷主義小說應運而生，其根植于18世紀英國政治、經(jīng)濟以及當時社會的倫理道德現(xiàn)狀，“是時代文化的需要，體現(xiàn)了那個時代的價值觀”[2]。

18世紀的英國社會，文學家、哲學家、教會、社會運動者們都積極參與了社會道德的重建活動，他們不斷探索著社會倫理道德的本質問題。經(jīng)驗主義哲學家洛克認為所有的道德感都來源于人的經(jīng)驗，也就是社會生活中的各種體驗，例如物質的滿足；沙夫茨伯里提出了“道德感”，在倫理學方面認同自然法和理性主義。他的思想觀點體現(xiàn)了英國資產(chǎn)階級革命后資產(chǎn)階級處于穩(wěn)定上升階段的心理需求，他的觀點對哈奇森產(chǎn)生了深遠的影響；哈奇森堅持道德行為的功利后果，即帶有功利主義傾向的道德觀，他認為衡量一個人行為是否有道德價值應關注動機而非結果[3]。與唯理主義倫理學相悖，休謨在18世紀中后期從唯心主義的哲學立場出發(fā)建立了情感倫理學新體系。這些哲人對倫理道德的思考和探索對18世紀英國感傷主義小說的誕生和發(fā)展都起到了推動作用。

二、功利道德的勸善

理查生是18世紀英國著名的小說家，是歐洲開啟現(xiàn)代小說寫作的第一人，也被稱為感傷主義小說的代表人物，他的代表作《帕梅拉》、《克拉麗莎》和《葛蘭狄森爵士》成為當時感傷主義小說的典范。愛情、婚姻和家庭是理查生感傷主義小說的重要主題，《帕梅拉》一書的副標題——“美德有報”——可以看作是理查生小說體現(xiàn)其勸善世俗這一宗旨的核心思路。這一主題的形成與當時的宗教、倫理道德觀以及理查生本人背景等有著密不可分的關系。

17世紀末的英國是一個倫理道德體系急需重建的社會。英國資產(chǎn)階級興起引發(fā)的權利爭斗和宗教派別導致的信仰分歧雖然帶來了一系列的戰(zhàn)爭和社會的動蕩不安，但卻刺激了英國經(jīng)濟的發(fā)展，促進英國成為強大的帝國。然而，與之相左的另外一個事實卻是英國社會道德體系的日益瓦解。長達半個世紀的清教革命伴隨著光榮革命而結束，清教道德體系不復存在，對金錢財富的追求成為當時英國社會主流的價值觀，社會道德日漸不堪。因此，建立一套新型資本主義倫理道德體系成為當時文學創(chuàng)作的任務之一。理查生在其多部小說的創(chuàng)作中均試圖著力構建一套讓世人追捧借鑒的道德范本?！杜撩防分v述了女主人公帕梅拉的貞潔保衛(wèi)戰(zhàn)，在這部作品中理查生將道德具體化為“守護貞潔”，從帕梅拉本人的貞潔觀、帕梅拉父母對其子女的教育和要求以及帕梅拉的朋友等多個角度呈現(xiàn)了一個為了保衛(wèi)自己的貞潔與外界各種復雜環(huán)境堅持斗爭并最終取勝的道德典范人物。與之相反，理查生在另外一部作品《克拉麗莎》中塑造了一位由于失去貞潔而自愿選擇道德審判和付出生命代價的反面人物形象，人物結局悲慘，親情、愛情、友情和物質盡失所有，這也是理查生“美德有報”思想的反面體現(xiàn)。理查生在《查爾斯·葛蘭狄森爵士》中塑造了一位由于慎守倫理道德，因而既贏得世人尊重愛戴，又收獲心儀愛情的道德紳士形象，這一形象也是“美德有報”的完美詮釋。幾部作品當時均引發(fā)了社會的關注，亦正亦反的人物形象為世人展現(xiàn)了“美德有報”的倫理道德觀，實現(xiàn)了勸善世俗的創(chuàng)作宗旨。事實上，前兩部作品中的男主人公身上都體現(xiàn)了道德勸善的創(chuàng)作意圖，《帕梅拉》的男主人公最終追崇了清教徒信仰，《克拉麗莎》中的男主人公最后也強烈地希望能痛改前非，棄惡從善。

理查生在其作品中所呈現(xiàn)的“美德有報”的倫理道德觀深受其時代倫理道德學者的影響。18世紀英國啟蒙運動的奠基人，蘇格蘭哲學之父哈奇森曾討論了道德和功利的關系，他所提出的“帶有功利主義傾向的道德觀”認為，衡量一個行為是否有道德價值關鍵是看其動機而非結果。此外，18世紀唯物主義和經(jīng)驗主義倫理學家認為，人們之所以遵從道德就是由于這樣做可以獲得一定的報酬，道德的約束力也正是源于人趨樂避苦的天性。這是顯而易見的道德報償論，是理查生“美德有報”的思想根源，也為帕梅拉、葛蘭狄森爵士等人物形象能成為當時社會環(huán)境下的道德典范創(chuàng)造了前提和可能性，從而令當時的讀者自愿接受他的道德勸善[4]。此外，理查生本人商人的身份和其對物質財富追求的態(tài)度，也讓其更加不回避道德和功利的密切關系。

三、情感道德的勸善

18世紀英國的感傷主義作家意識到情感與道德之間存在著緊密的關系，即情感對于道德教化的巨大作用，“操縱情感使其在美德事業(yè)中發(fā)揮作用”成為感傷主義作家創(chuàng)作的又一理性動機[5]。

勞倫斯·斯特恩是英國18世紀重要的小說家之一，《項狄傳》和《感傷旅行》是其代表作。斯特恩在這兩部作品的寫作中均以人物心理描寫見長，所刻畫的人物形象個個多愁善感，尤其體現(xiàn)在塑造約里克牧師在旅途中對所聞所見之情感記錄的《感傷旅行》中，該作品成為了感傷主義小說的經(jīng)典之作，感傷主義一詞也因此得名。從斯特恩的寫作手法可以看出，他并不認為說教式的勸善能讓讀者從善，而激發(fā)讀者內心美好的情感更易讓人從善。因此，在他的作品中人物形象通常都是善感的、敏感多情的，這也正是感傷主義小說的顯著特征之一。

18世紀，繼沙夫茨伯里和哈奇森情感主義倫理觀之后，休謨進一步繼承和發(fā)展了前人的非理性主義道德情感理論。他提出了“同情說”，認為“同情是道德區(qū)分的主要來源”，因為同情能夠實現(xiàn)情感認同，以形成一致的道德原則[6]。在《感傷旅行》中，斯特恩塑造了充滿同情心的拉弗勒一形象，拉弗勒駐足路遇死去的驢子，聆聽主人哭訴，并施舍錢財；約里克牧師目睹拉弗勒聽聞瑪利亞母親講述后落淚的情景后，為拉弗勒的同情心自嘆不如；約里克和將軍朋友會因為劇場里遮擋矮個觀眾而拒不讓位的德國男人而大動干戈。在《項狄傳》中，軍人身份的項狄叔叔和黑人女仆均對一只蒼蠅生憐憫而放生，為彼此的同情心感動，并互生敬意。此外，斯特恩認為快樂也是一種充滿力量的道德情感。在其作品中，快樂知足的意大利之旅途中，農(nóng)夫家庭飯后的舞蹈所傳遞的快樂知足的家族精神讓牧師約里克淡忘了這一家粗制食酒；拉弗勒的快樂精神讓主人在磨難重重的旅途中受益匪淺；家族仕途遭遇沒落，淪落出賣糕點的騎士，快樂寬容成為其受人稱贊的道德品質，并最終得以回報。作者通過對作品中不同人物對待種種小事卻異常敏感的態(tài)度的細致描寫無不體現(xiàn)了其對同情心和快樂等情感意義和道德力量的推崇，作者對作品人物內心情感的挖掘和記錄帶有明顯的教育目的，引發(fā)了讀者的情感反應，整個創(chuàng)作體現(xiàn)了感傷主義小說情感道德勸善的寫作特征。

四、結語

18世紀的英國社會，經(jīng)濟的飛速發(fā)展與近乎崩潰的倫理道德體系成為當時社會所面臨的現(xiàn)實矛盾。在反應社會現(xiàn)狀的文學創(chuàng)作領域，感傷主義思潮基于人們的困惑、迷茫而出現(xiàn)，而休謨、沙夫茨伯里和哈奇森等人建立的道德情感哲學和道德情感倫理體系為感傷主義作家提供了創(chuàng)作的思想源泉和依據(jù)。在此前提下，以理查生和斯特恩為代表的感傷主義小說家刻畫了一個個情感豐富而又飽涵倫理道德意蘊的文學人物形象，向世人傳遞了正確的倫理道德觀，在當時的讀者群體中起到了很好的引導和勸善作用。

［1］聶珍釗.文學倫理學批評——基本理論與術語［J］.外國文學研究，2010,（01）:14.

［2］聶珍釗.英國文學的倫理學批評［M］.武漢：華中師范大學出版社，2007,318.

［3］聶珍釗.英國文學的倫理學批評［M］.武漢：華中師范大學出版社，2007,319-323.

［4］羅國杰、宋希仁.西方倫理思想史［M］.北京：中國人民大學出版社,1988,176.

［5］JohnDwyer.EncyclopediaofLiteratureand Criticism［M］.World Publishing Corporation，1993.

［6］大衛(wèi)·休謨.人性論［M］.北京：商務印書館，1983.

Persuasion of Goodness by Utilitarian Moral and Emotional Moral——Ethical Literary Criticism on the 18th Century Sentimental Novels in England

Song Zhi-yu，Shi Rui-min
（School of Foreign Languages,Jinzhong University,Jinzhong Shanxi 030619）

Sentimental trend developed in England in the 18th century,when economy developed quickly,and too much emphasis on material had a great impact on the building of social ethical moral system.Sentimental literature stresses the depiction of characters’inner feelings.The writers,Richardson and Sterne,greatly influenced by many philosophers and ethicists of that time,set up ethical moral models and dissected and transmitted ethical moral values in their works,promoting the readers to do good.Thus came the classics of modern novels.

sentimental novels；ethical literary criticism；persuasion of goodness by moral

I106.4

A

1673-2014（2016）04-0055-03

（責任編輯 郭佳）

2016—05—13

宋志宇（1980—）男，山西靈石人，碩士，講師，主要從事外國語言文學研究。

師銳敏（1980—）女，山西和順人，碩士，講師，主要從事外國語言學及應用語言學研究。