融合新聞的突破之作
——2015年普利策獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》解讀

自國天然

融合新聞的突破之作
——2015年普利策獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》解讀

自國天然

隨著融媒時代的到來，融合新聞逐步發展并日漸成熟。突破以往融合新聞“大而全”的報道模式，“小而精”的模式初露端倪，其典型代表為2015年普利策獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》。該作品具備如下特征：大圖與音視頻的結合帶來更加真實的現場感；時空結合對事件進行深度挖掘；精練呈現事實和“分散策略”合鑄簡明清晰的敘事手法。融合新聞的三大發展趨勢是：新聞報道元素的多媒體化、新聞生產流程的半透明化以及受眾定位由“以讀者為本”向“以用戶為本”的轉變。

融合新聞；普利策獎；新聞報道方式

[作 者]自國天然，南京政治學院軍事新聞傳播系碩士研究生。

作為一種新型的新聞報道方式,融合新聞(Multimedia：Stories)在西方已有近十年的發展歷程。尤其在近五年來的普利策新聞獎中,常常能看見融合新聞的身影,比如2009年《紐約時報》的《窗口的女孩》、2010年《紐約時報》的《干擾駕駛》、2012年《西雅圖時報》的《美沙酮:疼痛的政治學》、2013年《紐約時報》的《雪崩》、2014年《衛報》的《解密美國國安局》等①馬忠君：《2012年普利策新聞獎“融合新聞”作品解讀》，《中國記者》， 2013年第11期。。這些作品能獲得美國新聞界的最高獎項,意味著融合新聞模式已經逐步發展并日漸成熟,其專業水準也得到了業界的一致認可②李冰，文衛華：《網絡原創：普利策新聞獎獲獎作品新特點》，《中國記者》，2014年第12期。。

融合新聞是一種通過多種媒介手段進行呈現的整合性報道。筆者發現,近年來的融合新聞大多是一種“大而全”的報道,比如全景式的《雪崩》,其力圖通過多媒體完全還原出事件本身,追求近似真實的擬態環境。而2015年普利策的全國性報道獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》(The：night：bullets：hit：the：White：House,后文簡稱《子彈》)③參見：http：//www.washingtonpost.com/wp-srv/special/politics/white-house-shooting/。,則讓淹沒在眾多大型融合新聞中的讀者耳目一新。2011年11月,一名美國男子因精神極度抑郁而槍擊白宮,事件未造成人員傷亡。《子彈》就是對該案以及美國特勤局人員失職之過的調查報道。與《雪崩》相反,它是一種“小而精”的融合新聞,包括標題、結語在內共24個單幅頁面,除了3段視頻、2段音頻和1幅互動圖表外,其余均為靜態文字或圖片。單個頁面元素構成既簡約又清晰,毫無臃腫之感,受眾對事實要素一目了然。在融合報道漸趨完善的今天,《子彈》代表了融合新聞的另一種模式。

一、現場感：更加真實的事件情境

以圖為主帶來極具代入感的現場視角。以大幅圖片為主是《子彈》版面編排特征,以往居于主導地位的文字退居兩側。一方面,編輯多選取視覺沖擊力強的圖片,加以合適的比例放大,讓讀者猶如身臨現場。比如在呈現兇手作案武器被發現的一頁中,編輯就采用了路透社拍攝的一幅現場車輛圖片,受眾視角位于車門位置,右側配以文字說明美國警察和特工發現作案車輛的經過。另一方面,給予圖片優先展示權,并不意味著沒有文字功能,相反還能達到圖片和文本緊密結合的效果,實現類似于電影畫面與字幕的關系,二者缺一不可。

通過音、視頻模塊的設置以提升場景效果。《子彈》設置了2個音頻頁面,分別對特工和民眾進行了采訪。帶著嘈雜背景音的現場錄音對話,加上斷斷續續的音響效果,不僅能塑造一種緊迫感,抓住了觀眾的注意力,也增強了報道的現場感。編輯在報道開始、中斷和結束時,分別提供了一個視頻頁面,由一位女記者面向觀眾進行事件講述,特別是她在第一句便以“這是一個故事”開頭,自然營造了一種聆聽的氛圍,讓讀者能安心地聽故事。

二、事實性：更加深入的真相呈現

時間線索的梳理加強了事件縱深感。編輯在報道中有效利用了時間軸的表現形式,使得每個頁面都還原了一個時間段的事實。在突發性事件的傳統報道中,很難通過文字向讀者一一呈現時間節點。而在《子彈》中,獨特的報道頁面和10個關鍵時刻形成完美交融,受眾既能了解某個時刻發生的事實,也能明白事件過程中的前后聯系。

空間的多視角呈現有助于全面理解事件真相。在《子彈》中,近景圖片的使用讓受眾深入體驗事故現場,比如編輯就設置了2個第一視角的頁面,使得讀者能處在槍擊者的位置觀察白宮;遠景圖片的使用則讓受眾高屋建瓴地對案件現場有全面了解,編輯使用了多幅來自谷歌地球的俯視圖,同時利用顏色標記說明各個地點的具體情況,比如射擊點和白宮的防御部署圖等。受眾能通過多角度對事件進行全方位的感知,形成整體性的了解。

事件的細微解讀還原最本質的真相。一方面,下至彈痕和彈片的拋灑情況,上至白宮的建筑學分析,《子彈》對槍擊過程進行了細致入微的調查分析,其間顯現的專業性極大增強了報道的可信度和權威性。另一方面,《子彈》并不僅只呈現調查結果,還呈現推論、判斷的全過程。編輯對彈痕和碎片分布情況的研究過程以草圖方式呈現,就是把記者調查的整個過程向讀者展現,既給予受眾自我判斷的權利,又能極大地取信于讀者。

三、小而精：融合新聞的另一種模式

融合新聞至今的主流仍想通過多媒體手段使得擬態環境無限接近現實世界,是一種“大而全”的模式。然而《子彈》卻讓我們看到了融合新聞的另一種可能,其通過“精練地呈現事實”和“分散策略”讓融合新聞變得“小而精”。

融合新聞之所以受到業界的青睞,一是新型媒介發展提供的技術支撐,二是為受眾閱讀方式改變帶來的需求所牽引。當代受眾的需求很明確,即如何更加舒適地在新型媒介(平板電腦、手機等)上進行數字化閱讀。為了和傳統報道的單調性告別,以往的融合新聞試圖統一所有的新型媒介元素,比如視頻的交叉播放、互動圖表的多重使用,甚至動畫效果的大面積設置等。這固然帶來了新鮮的閱讀體驗,但正是由于其復雜的元素呈現,受眾很容易迷失在炫目的動態效果中,而忘記了最重要的事實本身。

首先,新聞業誕生之初的一個準則就是“精練地呈現事實”,而《子彈》則在繁雜的多媒體環境下做到了這一點。它有24個單幅頁面,每個頁面只說明一件事,每件事只用一種新媒體形態進行表達,或視頻,或音頻,或互動圖表。既滿足了受眾新型的閱讀需求,也讓受眾聚焦于事實本身,更加有效地傳遞了信息。筆者第一次閱讀《子彈》時,就深感其“短小精干”的風格之明快,身處信息爆炸時代的讀者或更加需要類似的融合新聞模式。

此外,《子彈》在處理文字與其他多媒體表現手法的關系上也有較大創新,即分散策略。作為傳統報道的主要載體,文字的重要性不言而喻。即使在以圖說話的信息圖表中,離開了文字也無法傳遞有效信息。《雪崩》和《解密美國國安局》等融合新聞采取了“文字+其他媒介形態”的方式,把所有表現形態集合在一篇報道中。《子彈》并未采取“集合策略”,而是創造性地使用了“分散策略”,即分別制作兩類報道:文字報道和融合報道。文字報道是融合報道的基礎,融合報道是文字報道的多媒體呈現,或是文字版本的簡化版。面對兩類報道,一般受眾只需通過閱讀融合報道便能清晰、快速了解槍擊事件,而更感興趣的受眾則會選擇通讀文字報道和融合報道,進行更加細致、全面地了解。

四、新趨勢：融合新聞的發展方向

隨著近年來技術的飛速發展,融合新聞也從新鮮事物逐步發展為普遍流行的新聞報道方式。無論是“大體量”的《雪崩》式新聞,還是“小而精”的《子彈》式新聞,作為一種新型的報道方式的融合新聞必然存在某些共同的發展趨勢。筆者嘗試對這些趨勢歸納總結如下:

第一,新聞報道元素的多媒體化。在傳統的報道中,文字是所有新聞要素的載體。但對于融合新聞,多媒體的表現提供了更豐富的可能性。例如,傳統的引語僅僅以文字來表達,但在融合新聞里就變成了以音頻和視頻表達,可以從視覺和聽覺去了解采訪對象的情緒、語態等深層次非語言信息;新聞公信力的源頭在于報道中的事實成分,融合新聞可以將支撐事實的論據以原始素材的方式呈現出來,供讀者查閱;讀者來信也是傳統報道中一個不可忽視的元素,而融合新聞則通過信息圖表做到了傳受雙方的實時互動。

第二,新聞生產流程的半透明化。隨著社會公共信息的極大豐富,受眾接受信息、分析信息的能力也隨之增強。面對不滿足于單純接受結論的受眾,媒體也逐漸選擇放棄以往高高在上的權威姿態,試圖和受眾站在平等的地位上進行信息交流。當前的不少融合新聞中,記者已把采訪的原始素材經技術包裝后向受眾直觀呈現,開放其新聞制作過程。這既是新媒體時代“用戶至上”思維帶來的結果,也是傳統媒體順應融媒時代的自我迭代之舉。

第三,受眾定位由“以讀者為本”向“以用戶為本”轉變。傳統媒體時代,受眾是讀者,即閱讀媒體作品的個體,媒體只需要考慮受眾在閱讀方面的需求即可,比如讀者對內容的偏好等。但在多媒體時代,受眾成了用戶,媒體生產的不僅僅是作品,更是產品,這就意味著融合新聞還必須符合用戶的使用習慣,甚至滿足用戶未曾被開發出的新需求,最大限度地方便讀者進行無障礙閱讀。