張藝謀電影中的構圖和色彩語言研究

【摘 要】張藝謀導演對視覺語言的研究頗為深刻，他的成功之處體現于他的每一部作品中。中國電影不斷完善藝術的過程中，電影與民族、文化之間的關系逐漸突出，不僅體現于表現電影的深層內涵，同時也體現了他的藝術追求、審美訴求。

【關鍵詞】張藝謀；視覺語言；構圖藝術；色彩語言

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0101-01

一、構圖的表達

眾所周知，張藝謀導演是攝影專業畢業的。所以對構圖的關注和運用了如指掌，他非常注重電影構圖的表意性，這在他創作之初執導的電影中表現得尤為明顯。他常常通過光影、色彩，角度等的變換營造出與影片主題相應的情感氛圍，注重影像自身的表意性，并且通過突出圖像的視覺表達性，讓這種銀幕下的構圖，在表層影像的表現下更具畫外之意，驅使我們深入影片的思索中去。

（一）重視空間的構圖特征

觀影者對張藝謀導演的電影的整體評價盡管褒貶不一，可對他影片畫面的構圖卻是始終給予好評的，畢竟作為攝影專業科班出生的張藝謀一直以來對攝影構圖是不打折扣的。他認為讀解構圖是領悟電影視覺效果直接意義的有力手段，故而他特別注意視覺的表現性。

（二）減法構圖

在張藝謀電影中，他所使用的構圖常常為“減法構圖”，而非“加法構圖”。所謂“減法構圖”，也就是用最簡潔的拍攝方法來重點表現所想要傳遞出的思想，而這種手法類似于東方美學中“留白”，就是在很多鏡頭中，畫面空間可直接劃分為“人物”、“背景”這兩個部分，只為了能夠使整個場景干凈，把觀影者所能見的都清晰明白地置于眼前，讓影片厚實且又具張力。

下面以張藝謀的電影《黃土地》為例來說明張藝謀導演對“減法構圖”的運用。在電影《黃土地》中，張藝謀導演選擇了靜態感的拍攝方式，也就是在拍攝時始終不調換角度，非常平穩如一地讓他想要展示的物象置于靜止不變中，以如此的模式營造出一種時空停滯的電影畫面，于是產生了非常美妙的寫意境象。具體來說，既有將貧苦冷清卻又無邊無際的黃土地用鏡頭地表現出來如流水般的靜謐，又故意將被人物影像以遠景方式拍攝，表現出人物在無邊無際的大山之下是那么的渺小，并且還傳遞出了人們對這方黃土地根深蒂固地守護。這樣的一種“減法構圖”，可以讓觀影者深刻地體驗到黃土高坡的風情。

二、色彩的表現

電影從無色到有色，色彩對電影畫面效果有著非常重要的影響作用，它一方面可以襯托視覺環境，另外一方面還可以為畫面融入情緒，故而使得影片產生非一般的藝術魅力。

（一）色彩在某種程度上帶有表意的作用，特定的色彩可以詮釋特定的文化內涵

根據對張藝謀導演所執導的影片色彩語言的分析來看，張藝謀導演是十分喜歡“紅色”此種色調的。在他的影片《紅高粱》中，張藝謀導演對“紅色”的運用可謂是“鋪天蓋地”“信手拈來”。比如影片中“顛轎”那的片段，紅轎里坐著穿了一襲亮紅色喜衣的新娘子，不僅是她的喜衣，就連她的喜鞋、頭上的飾物，無一不是紅色的，一種喜氣撲面而來，代表了中國傳統婚嫁追求的那種吉祥氣息。

（二）色彩作為視覺修辭的基本元素，它的配置往往是據影片的主題而定，并由此而傳遞出濃烈的情感

1.純色系

正如上文所說，張藝謀的電影總是對紅色有著執著的追求，觀影者喜好把喚作“偏愛紅色的導演”，紅色也就成為了張氏電影的獨特風格。究其緣由，紅色應該是全部色彩里最具有侵略性的色彩，它可以在快速地激發出觀影者的情緒，比如影片《紅高粱》中，除了上文所說的帶有濃厚的中國傳統婚嫁喜氣的“顛轎”的片段，同時也有一些讓人不忍直視的片段，而這一片段的視覺渲染依然是用紅色來完成的。比如“剝皮”那個場景，滿目的紅色，可這種發膩的紅卻并不再是之前那種喜氣洋洋，而是一種令人不忍，想迅速擺脫的生冷，也夾雜了對日軍的憤怒和仇恨。

2.黑白與彩色的對比

在影片《我的父親母親》中，張藝謀導演則大量運用了黑白和彩色這兩種懸殊的色彩來表現主題，給觀影者營造了一種很強的分辨感。可影片的成功之處也是影片給觀影者帶來新奇指出是，影片中對現實的故事用的是黑白的色彩效果，而回憶過去卻用的是彩色畫面，而這正與我們常規思維背道而馳。

張藝謀導演對視覺語言的研究頗為深刻，他的成功之處體現于他的每一部作品中能夠恰到好處的用到構圖和色彩語言，而這本身就正好可以給觀影者帶來視覺美感，從而調動觀影者的審美體驗。

參考文獻：

[1]胡艷歌.張藝謀電影中的視覺語言研究[D].新鄉：河南師范大學，2013.

[2]李丹.張藝謀電影視覺修辭藝術研究[D].南昌：江西財經大學，2012.

[3]林邵峰.視覺英雄張藝謀[J].北京：中國廣播電視出版社，2005.

作者簡介：

李盛萱（1978-），女，漢族四川江油人，碩士學歷，四川師范大學影視與傳媒學院講師，研究方向：設計藝術學。