民族化視域下中國電影的變革之路

殷 偉

(武漢市藝術創作研究中心，湖北 武漢 430000)

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【文學評論】

民族化視域下中國電影的變革之路

殷 偉

(武漢市藝術創作研究中心，湖北 武漢 430000)

在全球化背景之下，民族文化與電影的關系密不可分。如何使民族文化更好地與中國電影相結合，弘揚中國優秀的傳統文化，繼承中國電影傳統，吸取外國電影的有用經驗，促進中國電影的發展，這是一個值得深思的問題。為此，則必須精準定位中國電影發展的目標和融入中國電影全球化的國際背景。

民族化；中國電影；定位

現代化國家的發展趨勢，讓文化產業逐漸成為國民經濟的支柱性產業，也就是說，影視文化在我國的整體文化中將會具有更大的比重和作為。這與電影自身的成熟有關，同時也與中國將成為一個名副其實的世界大國，即不僅在政治上和經濟上成為一個世界大國，而且在文化上也同樣成為一個世界大國有關。也就是說，21世紀的中國電影在生產能力上應有一個較大幅度的發展。這里所說的“生產能力”是一種包括消費能力在內的具有“現實兌現能力”的生產能力。這意味著，電影將橫向廣度、縱向深度越來越具體地滲透到中國人的精神生活和文化生活中。從而使中國電影的生產力，有可能成為構成中國文化綜合影響力的一個重要方面。

一、全球化帶來的機遇與挑戰

全球化是什么？其后果如何？與經濟全球化相連帶的是否還有一個政治全球化、傳媒全球化乃至文化全球化的問題？全球化，廣義上是指一切具有全球意義的或全球性的現象、活動，其中包括全世界各個地區、各個國家、各個民族在政治、經濟和文化等方面的聯系、活動和影響的全球性狀態。全球經濟交往在本質上是一種爭奪市場的經濟競爭，市場占有率的標志是經濟成功的指標，這是一種不得不參加的競爭。全球化作為一種文化實踐和文化擴張的意識運動，其內部始終包含了經濟和文化的雙重權利意志。無論我們是否融入，全球化自始至終作為一種意識形態擴張，表現出強大的吸引力，強制牽引我們走入一種文化“普遍性”的想象中，而這樣的“普遍性”想象又是以西方發達國家的文化秩序、價值標準、權利訴求等因素作為基本點。最后，強勢經濟體的訴求意愿最終強行壓榨弱勢經濟體的文化訴求意愿，最終必然帶來的是文化自主權的喪失或削弱。全球化不但有其政治的側面和經濟的側面，而且有其文化的側面。考慮全球化的問題，應當把其政治的、經濟的和文化的側面統一起來考慮，每個方面都不可忽略，因為這些方面不僅相互滲透，而且相互作用。

二、電影作為文化產品的意識更新

文化定位其實就是自我認識，有助于我們尋找發展的路徑和方法。中國電影只有從全球化背景下的發展戰略角度來考慮其文化定位問題，堅定不移地、堅持不懈地在保持和發展中國電影的民族文化方面下功夫。只有這樣，中國電影才能真正地走向世界。李安導演的《臥虎藏龍》就是一個典型的例證。中國電影集團北京對外合作制作公司總經理鄭全剛在談到《臥虎藏龍》獲獎的意義和作用時說：“這是華語電影的勝利。……《臥虎藏龍》的成功對我們民族電影如何走向國際，如何與國際接軌具有示范意義?！薄杜P虎藏龍》在北美取得1.8億美元的票房成績，公映后共參加29個大大小小的電影節，共獲獎84次。這足以說明西方觀眾在深度和廣度上都對中國電影有了區別于第五代導演的認識，特別是華語電影導演在借鑒西方的同時較為圓潤地融合了中國傳統文化中的“倫理主義”“重道輕器”“和合精神”等觀念，這是第五代導演所缺乏的。可以說，《臥虎藏龍》在對中西方文化擇取融合中更新了第五代導演作品外向型和第三代導演的內向型觀念。在李慕白和俞秀蓮兩人身上，我們可以清晰地辨認出中國傳統文化特有的以家為重、俠之大者德為上、尊師重道的內涵。

三、電影文化走向自強的必經之路

當代中國電影正迫切面臨著改革電影體制、完善電影立法等諸多問題，從而逐步縮小與世界電影的差距。就電影創作而言，面對以好萊塢電影為代表的西方主流電影的挑戰，中國電影應以傳統文化為切入點，創作“好萊塢拍不了的電影”來與之抗衡。在繼承、挖掘、發展中國傳統文化的時候，要首選只有中國人才能深刻理解的，代表了中華兒女共通的民族文化基因、反映華夏民族特有文化意愿的元素，從而在大銀幕上表現中國“胡同里的”生活方式和思想感情的影片。在西方發達國家電影獨大的現狀下，唯一能與美國電影爭取市場份額的電影應是反映民族文化常態的電影，因為，只有如此才能具有藝術作品的生命激情和靈魂之根。

總之，當代中國電影面臨嚴峻的挑戰。加入WTO后，中國電影直接進入全球電影文化市場，面臨著一場空前的中西對話。要在激烈競爭中立于不敗之地，贏得國際電影市場，除了要遵循國際普遍交易規則，創造出適合國際市場需求的產品。最重要的是要在中國電影中滲透中華民族文化精神，并找到與世界電影的結合點。我們在堅持民族文化精神的同時，也應不斷借鑒世界電影藝術發展的先進經驗和最新成就。只有從民族性與現代性兩方面下功夫，“一手伸向民族，一手伸向現代”，用與時代接軌的視覺眼光、符合人物身份和性格的表現手法去呈現我們民族在歷史滄桑巨變中、在鄰里相處中的大事小情。只有這樣，我們才有可能創作有“中國風格、中國特色、中國氣派”的電影，最終才能讓中國電影立于世界電影之林。

【責任編輯：王 崇】

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1673-7725(2016)10-0078-02

2016-08-05

殷偉(1984-)，男，河南信陽人，主要從事戲曲編劇、影視文化研究。