談劉文西繪畫“黃土情結”的藝術表現

張梅

（商洛學院 藝術學院，陜西 商洛 726000）

談劉文西繪畫“黃土情結”的藝術表現

張梅

（商洛學院 藝術學院，陜西 商洛 726000）

劉文西將濃濃的黃土情與繪畫緊密結合，創(chuàng)造出一系列屬于當下時代、振奮人心的作品。本文從作品的表現題材及藝術語言表現形式兩個方面，分析“黃土情結”在劉文西繪畫中的體現。

劉文西 黃土情結 藝術表現

劉文西以半個世紀的辛勤創(chuàng)作，開創(chuàng)了極富地域文化特色的“黃土畫派”，塑造出一系列充滿濃郁生活氣息的陜北黃土地人物形象，從畫領袖到農民、從田間勞作到小憩，個個都栩栩如生，惟妙惟肖。

一、“黃土情結”

“情結”作為一個心理學的術語，它指的是不受自我控制的情感反應，通俗講就是對某種事物有特殊的感情。但對于劉文西而言，他對陜北的這種“情結”正是無意識的感情與信念所形成的結。

劉文西對陜北的山水、鄉(xiāng)情充滿著深厚的感情，他的作品大多表現出的是對黃土地的熱愛以及對那里淳樸、憨厚、勤勞的人民的熱愛。劉文西長期前往陜北進行寫生，他把對這片土地的感情全都表現在筆墨下，40余年畫了近2萬張描繪陜北人民生活境況和地域特征的速寫。

由于劉文西對紅色革命圣地的向往以及對領袖的敬愛，所以選擇將陜北作為創(chuàng)作基地。劉文西的內心充滿了對領袖的崇拜，在他的繪畫作品中，有著濃烈的紅色革命之情。作品中體現出的是濃濃的領袖情及陜北漢子沉穩(wěn)、憨厚、樸實的精神，這正是黃土地的精神，同樣也是劉文西所追尋的繪畫的精神。

在陜北這塊黃土地上，劉文西似乎找到了生命的支點，產生了情感的強烈共鳴。劉文西深沉地愛著陜北，對黃土地的人與物有著一份炙熱的情愫，黃土地以其獨特的文化魅力自然而然成為劉文西精神與靈魂的故鄉(xiāng)，直指他內心最深處。

二、“黃土情結”在劉文西繪畫中的體現

（一）題材

劉文西創(chuàng)作了大量關于陜北革命歷史題材的作品，并塑造了無數個領袖形象，他通過現實主義手法描繪紅色歷史題材及陜北豐富的地域文化。如作品《解放區(qū)的天》，所展現出來的陜北不僅僅只有黃土人和黃土地，還有陜北典型地域文化-紅色革命，無論是他的人物畫還是山水組畫，紅色革命之情一直融于他的作品中。

劉文西先生對于那片粗獷的黃土地及人民，有著常人不能理解的眷戀，以黃土人為題材的創(chuàng)作靈感也是源源不斷的，劉文西先生雖然不再年輕，但是憑借著對黃土地的執(zhí)著與熱愛完成了《黃土人》系列的創(chuàng)作，這是一幅絕對稱得上藝術巨作的系列畫，它是由很多個系列組成，而每一組都有自己的獨特性和故事性，所有的系列放在一起又具有一定的飽和感和融合性，真的讓人嘆為觀止。

陜北不僅是革命圣地，而且是劉文西的藝術母土，他的心中有著“濃得化不開”的陜北情。他要用畫筆表現這具有悠久歷史的地方，表現承載著中華文明優(yōu)良傳統(tǒng)的這一革命老區(qū)的人民。《黃土人》的創(chuàng)作題材是非常豐富而廣泛的，黃土人是永遠也畫不完的，劉文西坦言：“我會堅持畫下去，直到我藝術生命的終結。”

（二）從藝術語言表現形式分析劉文西繪畫的“黃土情結”

1.構圖

構圖，就是繪畫時根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當地組織起來構成一幅協調完整的畫面。繪畫創(chuàng)作就如同用筆墨布陣，要求把各個自然形象聯合起來，在這個過程中，作為藝術品，畫面自身應是完整的、和諧而統(tǒng)一的小世界。

劉文西的繪畫作品構圖布局嚴謹、有頭有尾，不散亂局促。以《安塞腰鼓》為例。畫面從左邊兩對舞動的青年男女開始以此來展開整幅畫，其中三人撐著的“花傘”朝上，另一“花傘”橫向朝外，指向觀眾。以豐富多彩，形態(tài)、表情、性別各異的青年人組成畫面，朝氣蓬勃，帶動了整幅畫的氣氛。畫的七個青年男子以圓形構圖出現在畫面的中心部位，將整幅畫的氣氛推向高潮，讓人有一種如臨安塞現場，黃土撲面而來，場景恢宏、氣氛熱烈的真實感覺。劉文西力圖在有限的畫面上，淋漓盡致地展現出了“氣韻生動”的藝術特點。如此構圖，將黃土人生機勃勃的內在生命張力包裹在畫面中，加強作品的感染力。

他的畫面中還十分重視虛實結合、情景交融、動靜結合、遠近呼應等傳統(tǒng)構圖方式。作品《黃土情》，三個仰臥朝天吹奏長喇叭的陜北漢子與長喇叭以一種穩(wěn)定的三角形構圖形式置于畫面前景，三只長喇叭十分顯眼，形成主體部分；而背景則以圓形為構圖形式，表現動態(tài)的歡舞沸騰的秧歌隊伍、紅綢飄舞、舞姿飛揚，舞者情緒激昂，人的生命力在此得到最大化張揚，場面雄渾壯觀。前景人物形體較大，而遠景人物較小，墨色也較淡，畫面前后縱深感強，使得畫面場景顯得宏大、開闊，畫面動靜結合，前后畫面渾然一體。

2.筆墨

陜北有著猶如被暴雨沖刷過一般，筋骨裸露其表面，千溝萬壑的特殊地貌，因而適合用干筆表現。焦、枯墨是劉文西的筆墨特點，用筆時斷時續(xù)。他將傳統(tǒng)繪畫中的皴、擦、點、染之法靈活應用到自己的繪畫當中，黃土地上形形色色的人和物在的筆下，都被表現得淋漓盡致。

劉文西用筆墨對陜北人特有的神情面貌作以不同的處理，從而表現出不同的人與物的美感。他的作品，畫面上鑿石場的青年漢子，扭著秧歌的婆姨，撿拾谷物的村婦，天真憨態(tài)的兒童，洋溢著笑臉的少女，圍著人撒歡的小狗，這些就是從現實生活場景中走到劉文西筆下的陜北，也是我們生活著、熱愛著的陜北。《黃土地的主人》用線更加蒼勁老辣，用墨講究枯中見潤，多用干筆皴擦，以更突出表現陜北人的特點。在整個繪畫過程之中，因為他熱愛這片土地，熱愛這里的每個人，他將自己的種種感受和情感全部投入繪畫中，無論是他的人物、風景、山水還是花鳥畫，線都是他藝術造型的生命所在。

人物衣褶部分的表現則采用了傳統(tǒng)的線描手法，從線條轉側、粗細的變化中，更能體現出陜北人的日常穿著。畫面中沒有急促、流暢的單線，都是采用點和折，使得畫面更加沉穩(wěn)渾厚，這些線條就好比黃土地的地貌特征千溝萬壑，充滿了滄桑和粗獷。他的作品充滿了濃郁的時代氣息，同時也體現出了那個時代的特點。

3.色彩

構成一幅優(yōu)秀作品色彩是一個不可缺少的元素，色彩與形態(tài)承載了一個藝術家對藝術作品、對生活最好的詮釋。色彩對于形態(tài)而言，是相互聯系的，形與色構成一副畫面的全部。劉文西繪畫中的色彩借鑒了陜北民間藝術的用色特點。如《大漠人家》、《黃河岸上》等作品，在色彩處理上借鑒性的采用了民間藝術家對色彩的表現技巧，沒有過多的色彩調和，多使用原色，給人以光和色的視覺沖擊。

劉文西的繪畫作品在用色方面時時刻刻都圍繞著黃土地的獨特特征，如《歐洲組畫》在用色方面保留著自己的用筆著色特點的同時，還有選擇性的融合了西方繪畫的表現手法。從色彩的角度入手分析劉文西的作品，不難看出，他的作品的設色大膽、鮮亮，敢于運用純色和對比色，還有厚重的、極具跳躍感的小短線皴法，使得畫面具有一種熱烈又純凈之美，從他的作品中感受到強烈的、濃重的陜北文化精神和對黃土人的感情。

三、結語

劉文西的繪畫作品，忠實地反映了黃土文化、黃土精神中最深邃的內涵。對劉文西繪畫中的黃土文化、黃土精神的學習更多的是對其精神內涵的學習，而不是一種表象的、模式化、概念化的學習，而是將黃土文化、黃土精神融入到自己的作品之中，從而創(chuàng)作出更多深入人心、與生活完美結合的作品。

［1］劉文西.劉文西中國人物畫集［M］.上海：上海書畫出版社，2010.

［2］楊曉陽.為黃土高原立傳—劉文西的藝術道路［J］.西北美術，1996（3）.