論視觸覺設計在室內公共空間中的應用策略

馬　輝，趙　瑩

（吉林建筑大學 藝術設計學院，吉林　長春　130000）

論視觸覺設計在室內公共空間中的應用策略

馬輝，趙瑩

（吉林建筑大學 藝術設計學院，吉林長春130000）

視觸覺設計作為一種新的多感官設計，將視覺與觸覺相結合，利用多感官設計的特點，創建新的思維方式，充分釋放出空間的使用功能，使人們與空間得到更好地交流與互動。由于社會的不斷發展和科技的不斷進步，以及室內公共空間的多樣性，人們對于感官刺激是極其需要的，它能夠幫助人們更好地處理人與人、人與物、人與空間的互動關系。視觸覺作為一種新興的感官設計，為室內公共空間提供了十分有利的感官體驗。因此，本論述闡述了視觸覺在室內公共空間中的作用，通過對客觀材料及人體生理感受的分析，提出了視觸覺的典型表現形式，同時提出了視觸覺在室內公共空間中的應用策略。

視觸覺；觸覺設計；室內公共空間

隨著物質生活的日益滿足，人們不僅僅追求物質上的滿足，更加渴求精神上的需求。在社會的快速發展下，多感官設計逐漸受到重視，將視觸覺作為室內公共空間的設計要素，這種新的體驗方式，在室內空間中具有極為重要的作用。皮膚是人體最大的觸覺感受器官，是分布最廣，也是最為復雜的感覺系統。但視觸覺往往在人們進行真實的觸覺體驗之前就已經發生，這種超前性和頻發性在室內公共空間中往往能夠起到決定性作用，影響著人們在空間內活動時的行為。設計師將視觸覺廣泛運用到室內空間中，通過視觸覺的心理暗示能夠使人對事物產生深刻的初步印象，進而引發人們的興趣，也可滿足自己物質與精神的雙重需求。

1　室內公共空間與視觸覺

1.1視觸覺的概述

視觸覺是將視覺與人體的觸覺結合在一起，從而產生的一種綜合的、復雜的心理感受。換言之，視觸覺就是在日常生活中人體通過視覺對客觀事物所產生的觸覺感受及想象。視觸覺與真實的觸感有所不同，觸覺是人體對物體的直接感受，而視觸覺的產生，要基于人體其他器官的觸覺感受（源于人們日常生活中的觸覺體驗行為），視觸覺和真正的觸覺通常是既對立又統一的［1］。人們在室內公共空間中通過物體的材質、大小、造型甚至顏色、溫度等客觀外在因素的影響，并記住這種觸覺感受，在之后的視觸覺體驗中就能夠運用“觸覺經歷”［2］，預先判斷出這個物體所帶來的觸覺感受，即“觸覺想象”。當“觸覺經歷”和“觸覺想象”同時發生時，才能擁有完整的視觸覺體驗。

1.2視觸覺在室內公共空間中運用的必要性

錢鐘書先生在其《通感》里寫道：“視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通，眼、耳、舌、鼻、身各個官能的領域可以不分界限，如顏色可以有溫度，聲音可以有形象，冷暖可以有重量，氣味可以有鋒芒［3］。”大腦在這些器官共同的作用下，能夠準確、全面地獲得信息。日本著名平面設計大師原研哉也提出了設計藝術領域“五感”（即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺）的重要性，這種多個人體感覺器官的共同應用是十分必要的［4］。室內公共空間是現代人生活、工作的重要場所，是人類進行物質、信息交換的重要媒介。由于室內公共空間具有開放性、參與性和綜合性等特點，人們在空間中進行觸覺活動前，視觸覺往往就已經發生了，它對人們是否進行觸覺活動、怎樣活動有著決定性的影響。可見，在室內公共空間中，人們所需的是運用全身的感官對空間的整體把握，因此視觸覺在室內公共空間中應運而生。

2　視觸覺設計在室內公共空間中的表現形式分析

室內公共空間的視覺傳達不僅僅包括文字、符號等視覺符號，同時也應該向人們傳遞材質、肌理等感覺方面的信息。因此，視觸覺在室內公共空間中的表現形式包含了以下幾種：

2.1材料的材質與肌理

材質是指材料本身的質地，肌理是指材料表面的紋理。材料是影響視觸覺感受最主要的因素。物體表面光滑與粗糙、堅硬與柔軟都可以通過視觸覺進行感受，甚至單位物體的排列方式和密度也會影響人們對物體觸覺感受的判斷［5］。木材、石材等自然材料在視觸覺上更符合更貼近自然，在一些以自然為主的室內空間中可較好地應用。而鋼材、玻璃等人造材料，有著自然材料無法比擬的質地與肌理，在觸感上也與自然材料有著本質上的不同。因此，在室內公共空間中要準確運用材質與肌理的特性，充分發揮空間的功能。

2.2室內設施的造型與大小

室內設施的造型與大小對視觸覺的影響也有著同樣的重要作用。例如，室內桌椅等設施的造型看起來應給人以穩定、牢固等感覺，不應過于狹小。尖銳的造型會給人危險的心理暗示，而圓潤的造型會使人感到舒服的感覺。過大的物體給人沉重壓迫的感覺，過小則無法達到預期的效果。因此，在室內公共空間視觸覺設計中，要根據室內空間的大小適當調整設施的尺度，才能夠更好地發揮視觸覺的作用。

2.3物體的色彩

雖然我們無法觸摸到顏色，但在視觸覺設計中色彩主要傳達了物體溫度和重量等信息。物體的固有色使我們能夠聯想到自然，色調的冷暖使人們對物體的溫度有所判斷。色彩對視觸覺的影響，與色彩本身對人類的影響有關，例如：紅色給人以炙熱、熱情的感受，將紅色運用到室內空間中去，在視觸覺感受上，同樣會使人感受到燥熱的心理暗示，從而不愿意去觸碰。

3　視觸覺設計在室內公共空間中的應用策略

由視觸覺的產生過程可知，組成視觸覺的重要因素就是“觸覺經歷”和“觸覺想象”［6］，由于“觸覺想象”是感性的，與每個人的生活經歷、文化水平、判斷能力等因素有很大的關系，所以“觸覺想象”與“觸覺經歷”不一定是一致的。因此，視觸覺設計在室內公共空間中的應用策略可大致分為以下兩種。

3.1“觸覺想象”與“觸覺經歷”相符合

當“觸覺想象”與“觸覺經歷”相符合時，這種感性信息能夠幫助人們在空間中對物體有更好的判斷，更方便完成某種活動，因此要準確把握材料的視覺感受和人們的“觸覺經歷”相一致，把握材料的屬性與表達內容的一致。尤其在商業空間中，視觸覺有著十分重要的地位，視觸覺的特殊之處就是能夠第一時間吸引到消費者，以最快、最直接的傳遞方式將信息傳遞給消費者，這種信息傳播具有絕對的優勢，直接影響著消費者的購買力。

在室內公共空間中，要使“觸覺想象”與“觸覺經歷”相符合，首先，可以運用模擬的方法。通過其他常規的材料或物品，來模仿需要的材質肌理與色彩，從而使視觸覺與真實的觸覺相一致。例如，在室內公共空間中，想要營造出自然的主題空間，在墻面的處理上就要模仿樹干的粗糙肌理與顏色，就要通過運用石膏、藝術涂料等，配合色彩的運用，使人們看起來就如觸摸到粗糙的樹干一般，達到自然的視觸覺效果。

其次，創新工藝手法，加強肌理的高度可視化。通過對材料加工工藝的改變，材料的肌理也會隨之發生變化。現代工藝技術的進步，使得越來越多的新型的材料出現，從而人們也得到了更多的視觸覺體驗。超導技術、激光技術、納米技術、壓印、模切、3D打印等等，在電子科技的幫助下人們制造出新的加工方法。通過這些特殊工藝手法，將原本由觸覺感知的材料肌理經過視覺傳達的方式表現出來，在室內公共空間中制造出獨特的視觸覺體驗。

3.2“觸覺想象”與“觸覺經歷”相反

在室內公共空間中，當我們所看到的與預期的觸摸結果不同時，通過這種心理反差，可以使人們感受到視觸覺的奇妙之處，增加人與空間互動的樂趣。例如，風靡一時的3D地面，人們看到的是萬丈深淵，但走上去才發現是平的。所以，這種感性信息具有一定的不真實性，因此在室內公共空間中，要避免這種視覺上的錯覺帶來的不利因素，避免不必要的視覺欺騙。當然，“觸覺想象”與“觸覺經歷”相反，也包括人們對一些新鮮物體沒有“觸覺經歷”，導致對空間無法進行“觸覺想象”。

這種視觸覺常常用于室內娛樂等空間中，利用充滿現代氣息的光電材料、高新材料，營造這種視覺上的“欺騙”，來增加人們在空間中的樂趣。隨著社會科學技術的迅猛發展，高新材料的大量出現改變了人們的日常生活。發光材料、磁性材料等新型材料在室內公共空間中得到更廣泛的應用。智能設備主要通過電子技術發光等方法來達到視觸覺效果，與普通材料相比，智能設備營造出的視觸覺效果更加具有沖擊感，更加能夠喚起人們的“觸覺情感”。

例如，某酒吧將廢棄的啤酒瓶中裝入發光粉末營造出星空的感覺，裝飾在墻面上，通過簡單有序的排列，配合昏暗的環境，與酒吧空間的氣氛十分符合，消費者在喝酒時手中握著與墻上相同的“星空瓶”，能夠在視觸覺上具有較強的震撼感。因此，通過高新材料豐富視觸覺體驗經歷，是一種強而有效的設計方法。

其次，在材料上可以對傳統材料進行邊緣化設計。所謂邊緣化設計就是改變傳統材料的原本形態，挑戰材料的各種極限，打破人們對材料的固有印象，從而帶給人們強烈的視觸覺沖擊感。以金屬為例，除了我們日常生活中接觸的金屬形態外，金屬的極端形態還包括粉末狀、絲狀以及液態等形態。一些設計師曾經將金屬粉末放置在玻璃容器中來裝飾室內墻面，通過音響音頻的震動，使得有色金屬會隨著音樂排列成具有一定規律的圖案。絲狀金屬可用于室內裝飾藝術。這些技術運用在室內公共空間中，尤其是一些科技感較強，如電子賣場等，能夠營造出極強的現代感與技術感，雖然這些設施我們不會經常去觸摸它，但是這種打破常規物體形態的產品，卻能夠為我們帶來極強的視觸覺上的沖擊效果。

4　結束語

通過對室內公共空間中視觸覺設計的研究，提出了視觸覺的概念和在室內公共空間運用的必要性，分析了視觸覺設計在室內公共空間設計中的表現方式。同時，提出了視觸覺設計在室內公共空間中的應用策略，即“觸覺想象”與“觸覺經歷”一致策略和“觸覺想象”與“觸覺經歷”差異策略，為室內公共空間多感覺協同設計提供方法支持和策略依據。

［1］ 徐育忠.談視觸覺在包裝設計中的導入［J］.包裝工程，2006 （04）：250-251.

［2］ 王唯茵.視觸覺在包裝仿生設計中的導入［J］.美術大觀，2013 （06）：122-12.

［3］ 錢鍾書.七綴集［M］.北京：三聯書店，2002：186.

［4］ 郭媛媛.論數字化對環境藝術設計的“五感”要素的延伸［J］.科學時代，2013（08）.

［5］ 戴紅娟.淺析材質在室內裝飾設計中的情感體現［J］.城市建設理論研究（電子版），2015（09）.

［6］ 李金輝.“身本”體現：一種觸覺現象學的反思［J］.江海學刊，2012（01）.

TU238.2

A

10.3969/j.issn.1672-6375.2016.04.027

2016-1-7

趙瑩（1990-），女，漢族，遼寧沈陽人，碩士研究生，主要研究方向：工業設計工程。