
Q:您認為這次展覽的意義是什么?
A:建筑師和產品設計師不一樣,產品設計師是有想法就做出來,但建筑師不是。建筑師不可能做完一個建筑再賣給甲方。所以,這次活動解決了這個差異性。
而且,我本身就想推動一個公平開放的平臺,來讓建筑師和廠家聯合,做一些不一樣的東西,主要是為了解決工業產品的設計問題。和“筑瓷”活動類似,都很好玩。這和我的設計理念也很相似。我相信建筑師可以設計任何領域的東西。
Q:您最喜歡哪種生活方式?
A:我認為任何生活方式只要在某一刻讓你感到舒服就是好的。比如快生活和慢生活,其實快和慢是相對的,不存在哪個好哪個不好。喜歡什么樣的生活方式都可以,適合自己這一刻的就是最好的。
Q:您認為茶文化應該與什么樣的生活方式在一起呈現?
A:這個也沒有一定的標準,也不必遵循什么特定的生活方式。喝茶不一定要功夫茶,拿著鳥籠可以喝茶,開車也可以喝茶。而且器皿也沒必要一定是茶杯,你用星巴克的杯子喝茶也沒有什么不可以。在這次的設計里。我希望我設計的這個杯子在各個場合都可以用,使他更具有一種場所感,這會比較有意義。
Q:器物是生活中重要的用品,中國傳統文化在器物上留下了豐厚的遺產,您怎么看?
A:我還是強調器皿應該以方便為主,而沒有固有的形態。比如說痰盂,其實很漂亮,像花瓶一樣。但我們就是覺得它是臟的,這并不是形態問題,而是功能問題。又比如杯子和碗也是不一樣的,碗的口就要比杯子大一些,這都是由功能性決定的,而不是隨意造型出來的。我認為器物滿足功能性是第一位的,慢慢發展了才會有裝飾,滿足功能范疇才會有精神范疇。
Q:您希望作品被什么年齡段的人喜歡或者想選擇什么人接受?
A:我希望我的作品放之四海而皆準。我不需要別人都喜歡我的作品,我自己喜歡就好。喜歡也并不是喜歡某個造型,而是他的實用性——可以在茶室內用,可以在辦公桌用,甚至旅行用。作品應該為生活服務,從美學傾向于自然。而且,我覺得機械和手工是平等的,甚至更應強調現代技術,有些是手工做不到的。
Q:您個人的建筑理念和語言是什么?
A:我的建筑理念一直在變,這和想法、年紀、見識、心情等都有關系。我剛畢業的時候還沒有電腦,大部分時間都用三角板畫圖。所以那時候不好畫的東西干脆就不做。也不是懶,我是追求可控的,能落地的事情。
每個人都有自己的設計風格。我會在不同時期特別關注某些問題,但沒有一種特定的設計風格。好看不是最重要的,但是你維和出來的必須好看,不好看也是一票否決的。總結一下就是,設計風格也許會經常改變,但是實用性和外表的美觀性是必須在考慮之內的。
Q:在您的作品里,哪個是您最滿意的?
A:我最滿意的都沒蓋起來。好多蓋起來的都是循規蹈矩的東西,除了1933老廠坊。對于建筑師來說,蓋起來的叫作品,沒蓋起來的叫“胡想”。我們建筑師有很多作品都是未建成的,但人都有夢想,總覺得也許有一天能夠說服對方。當然每個人關注的點不一樣,建筑設計只是項目運行的一小部分。
Q:城市是建筑的年鑒。作為建筑師,對城市的歷史,現在,未來是要有責任的,您有什么樣的思考?
A:建筑師的力量很小,還到不了規劃城市的層面只是站在專業的角度起一定的引導作用。當然也有例外,比如紐約就是建筑師做的規劃,而不是規劃師。
Q:您最喜歡哪個城市的建筑?
A:人對城市的喜好和對房子的喜好略微有不同,每個城市都有自己的特點,很難說哪個更好。如果說我最喜歡的,那還是上海。上海還是有很多吸引我的地方。她既開放又保守,時時刻刻在變化,你不知道他的未來是什么樣子,但是你也知道她的未來是什么樣子。上海就是這么一個有意思的地方。
Q:您對空間的理解是什么?人與空間的關系是怎樣的?
A:所有的建筑都是人為行為,他一定是為人服務的,空間是為人的行為方式產生的。在我的設計中,90%的建筑空間都具有實用性。
Q:建筑師要具備哪些知識和素養?
A:要理解人的行為方式和工作方式,要有公共的美學方式,了解大眾的心態,有自己獨特的見解。他的建筑應該為大多數人所接受,也要有自己的烙印,既要滿足大眾對審美的要求也要符合自己風格和個性。建筑不同于雕塑和作畫,這是一種為人民服務的方式。了解這個方式以后所有東西才能滿足功能性,才有價值。
Q:您平時有什么興趣愛好?
A:我愛好很多,畫畫攝影買東西。什么東西都愛買,有眼緣就喜歡把他帶回來,沒眼緣也會帶回來,反正不能空手回來(笑)。