傳統魂、現代意

朱孟武

摘 要：2010上海世博會的中國國家館“東方之冠”的建構與傳統元素密切聯系。本文在對傳統元素在中國館的設計表達進行了具體分析。探討了在設計者對于整體感的不斷求索的過程當中，融合了多種中國傳統元素，并用現代手法加以整合、提煉和構成，最終呈現出了“東方之冠”強烈的整體感和作品感。

關鍵詞：東方之冠；整體感；傳統元素

自從1851年英國倫敦首屆世博會上，被人們稱之為“水晶宮”的展示場館受到高度贊譽，并成為世博會的標志以來，建筑藝術就與世博會結下了不解之緣。這些建筑可以說是傳統與現代、東方與西方的文化理念相互碰撞融合最直觀的表現。

眾所周知，2010年世博會在上海舉行。中國館由國家館、地區館和港澳臺館三個部分組成，整體用地為一不規則的四邊形，建筑總用地面積7.14公頃。總建筑面積1 600 126平方米。其中國家館高69米，架空層高33米，架空平臺高9米，上部最大邊長為138米乘以138米，下部四個立柱外邊距離70.2米。地區館高13米，建筑面積4.5萬平方米。不難看出，由于是東道主，代表我國形象的中國國家館“東方之冠”無論從設計、體量、位置都是最引人注目的。

代表中國展館的“東方之冠”。它以強烈而又具整體感的氣質屹立在世博會場的中軸線上。整件建筑設計作品整體而又統一，給人以完整的作品氣息。所有的構建元素各司其職、次序井然。卻又相互融合、協調，沒有一處破壞作品的整體感。但是，令人不解的就是這樣一件現代建筑作品，包含了“中國紅”“斗拱”“立柱”“禮冠”“商鼎”等等傳統元素。所有的元素幾乎是來源于毫不相干的領域。然而正是這些“雜牌軍”的現代運用創造出了“東方之冠”強烈的整體感和作品感。那么，設計者們是如何做到將這些傳統元素恰到好處的運用并結合到一起的？

第一，傳統立柱的運用。梁柱式結構是在中國建筑結構發展的過程中形成的一種以木材作為主要構件的承重結構，主要由立柱、橫梁等結構組成，結構之間以榫卯的方式結合，這種結構具有很強的抗震、承壓能力。梁柱式結構不僅具備很好的實用功能，并且在不斷的發展過程中形成了獨有的造型，逐漸成為中國傳統建筑的符號。

研究歷屆中國展館，我們發現中國館的建筑梁柱式結構模式帶有固有的特征。晚清時期牌樓充當著展館門戶的角色，其中的立柱元素代表了中國傳統建筑元素風格，它們不斷組合和重復加深了觀者對中國形象的認知。民國時期以“中國古典復興式建筑群”傳達中國形象。而新中國時期則堅持拼貼傳統元素符號和傳統建筑構件的方法創新中國館建筑設計。雖然不同時期的中國館的建筑思路不盡相同，但卻始終沒有離開中國古典建筑樣式和傳統元素符號這一核心內容。

上述表明，之前每一屆世博會的中國展館，紅色的立柱都未曾缺席過。但是，這種延續的背后往往存在著缺陷。立柱元素的運用仍然缺少創新和突破，這種雷同式的設計運用表達著實令人乏味。但是，“東方之冠”打破了傳統立柱的使用空間，由平面轉為立體，構建了一個多維度的展示空間。這樣，一方面立柱元素在歷屆中國館的運用得以延續，另一方面，這種基因的延續表明了展館的中國身份。然而，傳統立柱的多維運用又體現出了建筑后現代的意味。因此，傳統元素的現代運用在立柱的使用上得以展現，并取得了良好的視覺效果。

第二，斗拱的運用。斗拱是我國傳統木構架建筑中的一個奇特構件，有以下兩大特點。其一，通過層層疊加，能夠獲得最大面積的屋頂。如此，木制結構的傳統建筑能夠盡量少的接觸到雨水。其二，斗拱結構有較強的承壓能力。當然，斗拱結構也為裝飾提供了空間和載體。它無疑是傳統建筑中最具代表的元素之一。

從以往世博會中國展館來看，斗拱對于整個建筑起到的是裝飾點綴的作用——屬于從屬的地位。那么如何將斗拱元素自然而不露痕跡的融入到整個建筑的設計當中渾然而一體？設計師們將斗拱元素放大，使其成為展館主體，不僅如此，設計師們還舍棄了傳統斗拱中的裝飾，通過抽象概括的手法將斗拱最純粹的結構展現給觀者，最后大膽的運用放大的斗拱構建了展館的內在空間。正是這樣的設計，最后展示在觀者面前的不是古建筑元素的“原形”，而是它的“神韻”。盡管看不到斗拱的原形，但觀者一看便知是“斗拱”的原理。

當然，如果僅僅是斗拱的現代運用，“東方之冠”是無法呈現出如此強烈的整體感。中國國家館之所以名為“東方之冠”，是因為設計師們再次巧妙地將斗拱結構件依附于出土文物斗冠的造型當中。斗冠的運用將所有斗拱的肢體語言融入到斗冠造型的靈魂當中，巧妙而不露痕跡的使斗拱得以統一。因此，建筑的整體感得到了進一步的升華。這種設計思想無疑是非常巧妙的，將屬于不同領域的元素，運用現代建筑理念去相互統一，形成一個嶄新的、多元的、而又具傳統精神的現代建筑。

色彩設計在現代設計中占有重要地位，中國的設計師僅僅止步于上述創新，相信在中國建筑設計史上會少了“東方之冠”這么一件作品。令人興奮的是，設計師們再次挑戰了展館建筑對于的整體感的訴求。他們將傳統的“中國紅”元素籠罩在了整個建筑的外部。將展館所有的結構和部件都統一到同一色調當中。建筑外觀是色彩是“中國紅”是故宮的紅色中采集而來的，并且對紅色進行退暈的形式有深到淺變化為四種紅色，增加了色彩的變化。如此，展館整體呈現出飽滿的色彩張力，并且充滿了文化的意味和氣息。他們再次向世人展示了“紅色情結”這一中國傳統元素的魅力。

傳統建筑元素歷來以色彩鮮明而著稱，在中國人的傳統色譜中，紅色是一種莊重喜慶的顏色，它象征著富足、文明、吉祥和進步。帝王，貴族都喜歡用紅色來顯示自己的威嚴和富貴。北京紫禁城用的最多是紅色。遠觀最奪目的是紅色宮墻、紅色宮門，近看最醒目的是紅色的大立柱、紅色的門窗，給人強烈的視覺沖擊，能襯托皇帝的權勢和威嚴。古代富貴人家的建筑，也多用大紅大紫來布局和襯托屋宇的氣勢，更喜用紅紫來表現自己的財富。因此，2010年世博會中國館墻體的“中國紅”，是對“中國紅”概念的經典詮釋，是中國館形象最終樹立在億萬觀眾心中的決定性因素之一?！爸袊t”為傳統元素的現代設計帶來了博大精深的文化積淀。

最后，作為展館的“斗冠”主體在“立柱”“斗拱”“中國紅”等傳統元素的現代手法運用當中的以整合、提煉而成。那么如此多傳統元素構成，體量如此巨大的斗冠，如果落在平地上，無疑會給人帶來壓抑感。因此，作為最為關鍵的支撐，設計者們選擇了商鼎器文化的概念。用四組巨柱，像巨型的四腳鼎將中國館架空升起。呈現出挺拔奔放的氣勢，同時又使這個龐大建筑擺脫了沉重的壓迫感。傳遞了中華民族的精神與氣質。

上海世博會中國館不僅讓觀眾感受到對中國傳統建筑元素的歷史傳承，而且讓觀眾感受到濃厚的現代氣息，其根本原因就在于設計者始終堅持了傳統建筑元素元素與現代精神相結合的設計理念。著名的美籍日本移民建筑大師山崎實早在 1945 年就從日本的傳統中感悟到：“建筑并不是抽象地玩弄無“根”的“形”，更重要的是要把握當地的文化精神，而把它灌注到設計中去。”不難看出，“東方之冠”最后能給人以如此強烈的，完整的中國傳統文化氣息和雄偉的整體氣勢，其根本原因在于它是融合了多種中國傳統元素，并用現代手法加以整合、提煉和構成。在設計者對于整體感的不斷求索的過程當中，—個由巨大的方柱，托起斗狀的主體建筑，轉化為古代官帽得以形成。最后，以“東方之冠”之名指出“鼎盛中華”“天下糧倉”“富庶百姓”的寓意。

注：

1.世界博覽會（World Exhibition or Exposition，簡稱 World Expo）又稱國際博覽會及世界博覽會，簡稱世博會、世博，是一項由主辦國政府組織或政府委托有關部門舉辦的有較大影響和悠久歷史的國際性博覽活動。參展者向世界各國展示當代的文化、科技和產業上正面影響各種生活范疇的成果。

2.1928 年國際展覽局成立和 1988 年世博會章程第五次修改為標志，大致把迄今為止的世博會分為三個階段：傳統世博會（1851-1929），現代世博會（1933-1988）和后現代世博會（1992-2010）。世博會展示空間設計的藝術風格，大體經歷了從古典趣味到現代風格，再走向后現代追求的演變。

參考文獻：

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