央視春節聯歡晚會語言類節目的意義建構
——以2016年小品類節目為例

霍云云 吳 丹

（蘭州大學 新聞傳播學院，甘肅 蘭州 730000）

央視春節聯歡晚會語言類節目的意義建構
——以2016年小品類節目為例

霍云云 吳 丹

（蘭州大學 新聞傳播學院，甘肅 蘭州 730000）

中央電視臺春節聯歡晚會小品節目的臺詞在具備幽默風趣感的同時，更是暗含國家主流價值觀，響應國家政策，反映社會大事。所以，每年的央視春晚的語言類節目都是受眾一大關注點，其題材的選擇、臺詞的建構都與國家意識形態有關。本文主要對2016年春節聯歡晚會的小品節目的題材和經典臺詞進行傳播語義分析，通過文本分析法探析央視春晚小品節目題材選擇和臺詞建構的意義。

央視春晚；小品；主題；臺詞

一、傳播學視角下對2016年央視春晚小品的文本解讀

央視春晚不僅僅是一臺晚會，更是國家主流意識形態傳播的平臺。春晚的每一個節目都在潛移默化中傳播著國家主流意識，宣傳國家主流價值觀，反映社會熱點事件。歌舞類節目對主流意識的傳播是比較隱秘的，所以受眾解讀較為困難。語言類節目因為其幽默的語言、新奇的故事性更容易被受眾解讀，傳播效果更為顯著。所以，春晚小品經典臺詞的構建，絕不是一種簡單地敘述表達，它能體現敘述主題、表達敘述主題，它的流行也不是偶然事件，它有著必然的流行趨勢，受到多方面因素的影響。

（一）耳目一新的表達方式

新的總比舊的好，那些突破了慣常的思維定式，采用了陌生化的表達方式的語詞，更加容易流行。在小品《放心吧》中，“我上知天文地理，下曉雞毛蒜皮?！鼻擅畹乩昧耸鼙姽逃兴季S，無意卻又堅定的打破了常規搭配，從認知和語言上帶給觀眾一種全新的體驗。在固有思維下，受眾的認知是這樣的：我上知天文，下曉地理。在常規的搭配中，雞毛蒜皮和天文地理是一對完全不搭邊的詞語，一個略帶貶義、一個稍顯褒義，一個用來描寫瑣事、一個用來描寫偉人。然而就是這樣兩個完全不搭邊的詞語，竟然無縫地契合在了一起，下曉的地理可以上知，雞毛蒜皮搖身一變成了形容一個人淵博的必要條件。這樣顛倒的語言邏輯和強烈的語義沖擊，使得一個并不嚴謹的語句被受眾欣然接受。

（二）修辭手法的巧妙運用

比喻的精彩運用。例如，“我們倆的差別就是饅頭和窩頭，我老缺這么個心眼”，在這里，把差別比作饅頭和窩頭，“饅頭”和“窩頭”只有一字之差，且兩者效用一樣。不同之處在于饅頭實心，窩頭缺心。表演者聰明運用二者之差，在差別指出來的同時，又具有諷刺性，明示意義為我缺心眼，而暗示意義卻是一種對社會的深深疲憊。

夸張的大膽運用。在小品《放心吧》中，“你就是人比黃花瘦沒有幾兩肉，皮比城墻厚子彈都打不透。”人比黃花瘦和皮比城墻厚本就是一句俗語，且本身就是夸張的表達手法，而在這里，表演者又用更為口語化的方式表達了出來，且夸張程度更大，“人比黃花瘦，有多瘦呢？沒有幾兩肉。皮比城墻厚，有多厚呢？子彈都打不透”。表演者的改變使夸張變得有解釋了，受眾仿佛能感受到了到瘦的可憐，厚的可憎。

反轉的成功運用。在《快樂老爸》中，“二孩，元月一號已經實行了，我想要……估計已經不行了?！痹谶@句經典臺詞中，最成功之處在于我想要……估計已經不行了?！拔蚁胍笔且环N對愿望最直接的表達，后面省略號表示停頓，而停頓之后來了一個大的轉折，表演者用幽默的語句表達估計已經不行了的無奈結果。二胎政策的放開，有人歡喜有人怨，喜的是可以理直氣壯地喊出我想要了，怨的是已經無法實現了。倘若再早個幾年呢，是不是就不怨了呢？所以此處不僅僅是一種表面上的幽默風趣，惹人大笑，更深的意義實為表達二胎政策順應民意。

（三）語境的特殊表達

衡量話語優劣的一條重要標準是話語與語境是否適切，適切于語境的話語是好的，反之就是不好的。而喜劇小品語言不像生活中的語言一樣順從于語境。語言對語境的背離在小品語言中卻是制造“包袱”提升作品深度的幽默手段。

上下文語境的對比映襯。在《是誰呢》中，在具體語境中表達得更加淋漓盡致，起因是科長郭冬臨和妻子黃楊意外發現卡上多了5萬元，二人在拜訪對象中一一試探。在和第一個懷疑者劉亞津對話時指出：“誰要因為辦事再給送禮、送錢，你就一個字：打。”在對腐敗打擊之余，又借助語境開始發揮教化功能，說到“為人不做虧心事，半夜不怕鬼敲門?！痹囂降诙€懷疑對象關曉彤時，她對腐敗的嫌惡表達明確：“我一直把你當榜樣，沒想到你是一只蒼蠅”。小品到最后則是最為常見的主流意識的表達，郭冬臨對馬天宇說道：“我是因為你有夢想才支持你，我不圖回報的?！笨v觀其經典臺詞，我們不難發現，它在特殊語境下具有特殊涵義。

二、小品節目中的傳播學理論運用

（一）符合主流意識

春晚經典臺詞不是大眾傳播媒介，但其強大的影響力不低于大眾傳播媒介。小品主題符合社會主義核心價值觀，反映社會現實。各類主題的經典臺詞關注不同的議程，反映不同的議程，同時也建構不同的議程。在2016年春晚小品中有很多反映國家政策的經典臺詞。例如，《快樂老爸》中馮鞏開場就說道：“難忘的2015啊，真是喜事連連啊，首先說貧困戶，精準幫貧深入家庭了；農民工孩子上學可以進城了，身份證丟了補辦當地就靈了，要二孩，元月一號已經實行了，我想要……估計已經不行了?！边€有《是誰呢》中“這腐敗怎么有點變態啊”，都通過這樣的媒介形式構建了貫徹國家政策的議題，用幽默詼諧的語言，讓人能夠接受的形式，改變人們的態度和行為，達到議程設置的功能。

（二）立足受眾

用使用與滿足理論來思考央視春晚經典臺詞的流行，我們可以發現受眾在對經典臺詞的接收中，有權利對自己喜好的臺詞給予更多關注。受眾對經典臺詞有需求心理，受眾在收看小品節目后會產生兩種結果：一部分人認為他們的需求得到了滿足，另一部分人則認為在觀看節目之后沒有滿足預先的需求。當需求得到滿足后，語言的傳播速度更為迅速、傳播面更廣；若需求沒有得到滿足，受眾會尋找其他方式來滿足。因此，經典臺詞的順利傳播應以受眾需求作為導向。

［1］ 謝旭升.喜劇小品語言幽默藝術研究［D］.武漢：華中師范大學，2005.

［2］ 張菁.央視春晚小品的政府形象研究［D］.廣西：廣西大學，2015.

［3］ 謝旭慧.從小品臺詞到社會流行語［J］.當代傳播，2011（02）：57-58.

［4］ 呂杰.傳播學導論［M］.北京：科學出版社，2007：226.

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