中美翻拍電影比較研究
——以《十二公民》和《十二怒漢》為例

劉 芳（西北師范大學(xué)　傳媒學(xué)院，甘肅　蘭州　730000）

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中美翻拍電影比較研究
——以《十二公民》和《十二怒漢》為例

劉 芳
（西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，甘肅蘭州730000）

摘 要：翻拍電影已然成為時下最為風(fēng)靡的電影潮流之一，無論是中國還是世界，導(dǎo)演們總是在絞盡腦汁、花樣百出地呈獻出各種形式的翻拍電影作品，供廣大觀影者欣賞。尤其是2015年上映的《十二公民》，該片翻拍自奧斯卡最佳影片《十二怒漢》，影片一經(jīng)上映，在國內(nèi)獲得了極佳的口碑。因此，本文旨在比較分析這兩部電影，以此探尋中美翻拍電影在專業(yè)視閾下的異同點，為今后的翻拍電影研究提供一定的理論依據(jù)和借鑒。

關(guān)鍵詞：翻拍電影；敘事手法；符號學(xué)；文化背景

翻拍，是一種常見的影視創(chuàng)作手法。顧名思義，就是將之前的經(jīng)典作品通過編劇、導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作呈現(xiàn)出的全新作品。眾所周知的有美國的《無間道風(fēng)云》翻拍自香港電影《無間道》；《我知女人心》翻拍自《男人百分百》；世界文學(xué)名著《悲慘世界》先后有多次翻拍經(jīng)歷。國內(nèi)知名的翻拍作品有：2004年上映的《一個陌生女人的來信》翻拍自1948年的好萊塢同名電影；馮小剛導(dǎo)演的《命中注定》翻拍自小羅伯特·唐尼的《我心屬于你》；《三槍拍案驚奇》翻拍自《血迷宮》；《保持通話》翻拍自《一線生機》；《一切都好》翻拍自《天倫之樂》，等等。目前，國內(nèi)的翻拍電影中，《十二公民》在各大國產(chǎn)電影排行榜上的地位都居高不下，而它的“前身”正是好萊塢經(jīng)典電影《十二怒漢》。本文將從敘事手法、符號學(xué)角度以及文化背景等幾個方面來分析這兩部影片。

一、電影敘事手法

首先，兩部影片都將戲劇性沖突的“點”放在了群體矛盾上，而非重點凸顯單個角色的特質(zhì)。這就令每個人物個性鮮活且具有張力。通過陪審員們一次次的心理自我認定與道德正義之間的激烈博弈，將他們的階級立場、社會地位、心理活動展現(xiàn)得淋漓盡致。以少勝多的典型案例與影片當(dāng)中層層遞進的邏輯推理，“有罪”和“無罪”的兩方陣營不斷被打破與重構(gòu)，使得影片引人入勝，精彩紛呈。

其次，《十二怒漢》通過12位陪審員的口述和辯論向觀眾還原了真實案情。《十二公民》在此基礎(chǔ)上，在影片開頭部分加入了情景再現(xiàn)，并且在分析“老人能否在15秒內(nèi)走到門邊”時特意制造出畫外音，使得“眾人假想的案發(fā)時老人的腳步聲”承擔(dān)起了重要的敘事作用，烘托了案情的緊張嚴肅氛圍。

二、符號學(xué)象征

羅蘭·巴特在《符號學(xué)原理》中提到：所指不是“一件事物”，而是該事物的“心理表象”。［1］符號表征在電影當(dāng)中的體現(xiàn)更是可圈可點。

封閉空間。兩部影片都選擇了一個簡單的封閉空間作為場景。《十二怒漢》在擁擠狹小的陪審室中展開劇情；《十二公民》的地點在學(xué)校的體育館。同樣都是一張桌子，12把椅子，簡單的陳設(shè)和復(fù)雜的案情、激烈的辯論爭執(zhí)形成了強烈的對比與反差，沒有場景的轉(zhuǎn)換，自始至終都憑借劇情的精彩脈絡(luò)和演員的精湛演技來敘事。

電風(fēng)扇和雨。在兩部影片當(dāng)中，這兩種事物在敘事功能上都發(fā)揮了極為重要的作用。尤其是在《十二怒漢》里，剛開始出場的所有演員都顯得十分悶熱急躁。在公平正義尚處于劣勢，也就是投票結(jié)果6︰6之前，電風(fēng)扇一直都是壞的。而在票數(shù)持平的時候，戲劇性的一幕出現(xiàn)了：天降大雨，電風(fēng)扇竟然莫名其妙地正常運轉(zhuǎn)了。這也在側(cè)面隱喻了接下來的一切將會向好的形勢轉(zhuǎn)化。同樣的，《十二公民》也是在正反兩方票數(shù)相等的時候，外面開始下雨了，電風(fēng)扇開了，此時此刻，每個人更需要保持清醒的頭腦和鎮(zhèn)靜的情緒。

證物（刀）。作為案情的主要物證，8號陪審員拿出的他在街上購買到的彈簧刀成為案情的關(guān)鍵所在。它不僅證明了被告有可能是被冤枉的，更說明了司法的嚴謹性和公正性。

三、文化背景

《十二怒漢》的文化背景主要依托于美國法律的陪審團制度，體現(xiàn)權(quán)力應(yīng)該交給人民而不是法官，所以12個陪審員必須要一致通過投票才可以判定被告有罪。中國雖然提倡民主法治，但依舊奉行的是“以事實為依據(jù)，以法律為準繩”的判定方法。因此，《十二公民》的電影主創(chuàng)在進行本土化改編的時候巧妙地將拍攝背景放在了法學(xué)課的“虛擬法庭”上，使得劇情設(shè)定合情合理。

《十二怒漢》集中體現(xiàn)了美國社會的階級歧視問題，以及對人性價值的思考。對于一個貧民窟的孩子，從小沒有受到良好的教育，便被“畫地為牢”，自然而然地被扣上問題少年的帽子而很難博取同情。因此，電影很好地契合了美國倡導(dǎo)人性自由的理念，是對寬容與苛刻的反思。《十二公民》則集中反映了中國的貧富分化、地域偏見、代溝矛盾和空巢老人等深刻的社會問題。尤其在電影當(dāng)中，將被告設(shè)定為弒父的河南富二代，更加激起了眾人的憤怒與不滿，以及國人對河南人普遍存在的心理偏見，再加上其中一個陪審員“空巢老人”的身份認同，就使得影片的戲劇沖突進一步激化。羅馬國際電影節(jié)主席馬克·穆勒對該片給予高度評價：“這是我看到的第一部反映中國現(xiàn)實的群像作品，對經(jīng)典的本土化做得十分到位！”［2］

四、結(jié)語

國產(chǎn)電影在現(xiàn)下這個競爭激烈的電影市場環(huán)境中正逐步走向成熟，包括翻拍電影在內(nèi)的眾多本土電影也在多年的求索中受到了觀眾的廣泛認可。《十二公民》作為好萊塢經(jīng)典電影的翻拍作品，不僅成功地完成了影片的在地性與母本的完美結(jié)合，也為今后的翻拍作品樹立起一道新的標桿。

參考文獻：

［1］羅蘭·巴特.符號學(xué)原理［M］.李幼蒸，譯.中國人民大學(xué)出版社，2008：29.

［2］《十二公民》成為羅馬電影節(jié)首部摘最高獎國產(chǎn)片［DB/OL］. http：//www.chinadaily.com.cn/micro-reading/dzh/2014-10-26/ content_12596545.html.

作者簡介：劉芳（1988—），女，甘肅蘭州人，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇影視學(xué)專業(yè)。

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）01-0100-01