阿列克西耶維奇的紀實小說敘事藝術*

侯海榮 胡鐵生

阿列克西耶維奇的紀實小說敘事藝術*

侯海榮 胡鐵生

白俄羅斯2015年諾貝爾文學獎得主阿列克西耶維奇以傾聽者角色用“第三只眼”完成了關于歷史題材的宏大敘事，其口述紀實小說毫無刻意雕飾藻繪，通過聲音紀實原生態的方式呈現了俄羅斯政權現當代不同史程中的惡之花。小說文本諸多對比元素鑄就了超強的審美震撼力，作品中審美客體通過各種對立關系相互抗衡、映襯和闡釋，接受主體在多重聲音、觀念、畫面的刺激下形成了復雜的立體式審美感受。從審美經驗構成的審美感知、想象、情感、理解四要素觀之，阿列克西耶維奇口述小說的審美張力具體體現為：場景反差與審美感知、比擬反差與審美想象、人性反差與審美情感、時空反差與審美理解四重審美效果。

阿列克西耶維奇 諾貝爾文學獎 口述小說 聲音紀實 審美張力

斯維特蘭娜·阿列克西耶維奇（Светлана Алексиевич，1948—，以下簡稱阿氏）2015年登上“文學奧運”的最高領獎臺。德國出版商與書商協會于2013年為其授予德國書業和平獎時曾稱她“創造了一個將在全世界得到回響的文學門類，必將掀起證人與證詞涌現的浪潮”。[1]將自己的作品定性為紀實文學時，阿氏更加傾向于使用“文學—文獻小說”(художественно-документальныйстиль)一詞。貌似毫無鉛華的口述紀實小說，雖具有顯見的文獻性，但其文學性體現在阿氏對聲音復調的審美學加工以及反差敘事帶來的語言質感，在一定程度上趨近于受眾的尚實與求新心理，給閱讀者期待視野帶來意外的審美收獲。……