巴洛克藝術(shù)元素在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

吳欣剛

(四川師范大學(xué)，四川 成都 610000)

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巴洛克藝術(shù)元素在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

吳欣剛

(四川師范大學(xué)，四川 成都 610000)

摘要：本文以巴洛克藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的背景、特征、影響為切入點(diǎn)，對(duì)巴洛克蕾絲、花邊、束腰、褶皺、抽繩等裝飾藝術(shù)元素進(jìn)行深入研究，思考巴洛克藝術(shù)與現(xiàn)代服飾之間的關(guān)系，為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)提供有益探索。

關(guān)鍵詞：巴洛克；藝術(shù)風(fēng)格；服飾設(shè)計(jì)

1巴洛克藝術(shù)風(fēng)格闡述

“巴洛克”(Baroque)一詞原指不規(guī)則的，怪異的珍珠，泛指那些不合常規(guī)、稀奇古怪、離經(jīng)叛道的事物。“巴洛克風(fēng)格既是對(duì)文藝復(fù)興精神的延續(xù)，又是對(duì)文藝復(fù)興風(fēng)格的扭曲[1]。”17世紀(jì)末以前，用于藝術(shù)批評(píng)，18世紀(jì)用于貶斥17世紀(jì)那些缺乏古典主義均衡性的作品和違反古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)風(fēng)格。

這種風(fēng)格自16世紀(jì)末出現(xiàn)，一直延續(xù)到18世紀(jì)初并流行于歐洲各國，一般把17世紀(jì)稱為“巴洛克時(shí)期”，因?yàn)榇藭r(shí)是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最為鼎盛時(shí)期。在1888年，海因里希·沃爾夫林在《文藝復(fù)興與巴洛克》一書中對(duì)“巴洛克風(fēng)格”做了系統(tǒng)闡述，此后，“巴洛克”就成了西方藝術(shù)史上一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱。

2巴洛克時(shí)期的服飾特點(diǎn)

“巴洛克風(fēng)格”上承16世紀(jì)的文藝復(fù)興樣式，下啟18世紀(jì)的“洛可可”(Rococo)藝術(shù)風(fēng)格。與四平八穩(wěn)的文藝復(fù)興樣式相比，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格顯得生動(dòng)活潑，怪誕新奇；與裝飾過剩的洛可可藝術(shù)風(fēng)格相比，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格顯得氣勢(shì)磅礴，富有活力。

2.1荷蘭風(fēng)格。17世紀(jì)初，西班牙國力日漸衰退，原屬西班牙領(lǐng)地的尼德蘭地區(qū)建立了歐洲第一個(gè)資本主義國家——荷蘭共和國。獨(dú)立后，荷蘭資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，制造業(yè)的發(fā)達(dá)和對(duì)外貿(mào)易的繁榮給荷蘭帶來了巨大財(cái)富，使其取代了西班牙并掌握歐洲服飾流行的主權(quán)。

從衣服結(jié)構(gòu)和造型來看，17世紀(jì)前半葉逐漸擺脫文藝復(fù)興時(shí)期那種僵硬化的造型特點(diǎn)，無論男裝女裝都朝著舒適柔和方向發(fā)展。男女裝中用來塑造體積和夸張的填充物也被去掉了，蕾絲成為這個(gè)時(shí)期最時(shí)髦的服裝材料，無論男女，全身上下所有的衣片接縫處、袖口、領(lǐng)口等處都裝飾有各色的蕾絲花邊。

2.2法國風(fēng)格。17世紀(jì)后半葉，有著穩(wěn)固政權(quán)和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的法國波旁王朝，由于“太陽王”路易十四的獨(dú)斷專行，竭力鼓勵(lì)對(duì)外貿(mào)易，積極發(fā)展工業(yè)和制造業(yè)，使法國在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面取得長足發(fā)展，從而取代荷蘭成為歐洲新的時(shí)尚中心。

這一時(shí)期的男裝先是趨于女性化，接著向機(jī)能方向發(fā)展。這時(shí)期的男子衣服上大量使用緞帶、蕾絲花邊、蝴蝶結(jié)、刺繡等動(dòng)感極強(qiáng)、肌理豐富的裝飾。這一時(shí)期的女裝在強(qiáng)調(diào)女性曲線的基礎(chǔ)上稍作夸張，強(qiáng)調(diào)纖腰凸臀，束腰流行。女裝色彩華麗，造型獨(dú)特，裝飾繁復(fù)，與“巴洛克風(fēng)格”建筑和室內(nèi)裝飾相映成輝。

概括地講巴洛克藝術(shù)有如下的一些特點(diǎn)：首先是它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；三是它極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感；五是它的綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合；六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位；七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋。

3巴洛克藝術(shù)元素在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3.1蕾絲。在眾多的裝飾當(dāng)中，最為突出的當(dāng)屬蕾絲和緞帶。從制作技法上蕾絲可分為兩種：一種是從刺繡技法上發(fā)展來的“針刺蕾絲”，一種是從編繩技法上發(fā)展來的“梭結(jié)蕾絲”[2]。貴族般綴滿蕾絲花邊的夸張袖子是巴洛克風(fēng)格常用的元素。除此，蕾絲也被運(yùn)用到服裝的局部、領(lǐng)口、下擺處等等，盡顯華貴的氣息。與蕾絲相比，緞帶是較為廉價(jià)的裝飾，人們把緞帶編成玫瑰花來做裝飾，不僅裝飾在衣服上，還可以裝飾在鞋子上。

3.2束腰。束腰是巴洛克風(fēng)格時(shí)裝的主要特點(diǎn)之一，也成為現(xiàn)代時(shí)尚舞臺(tái)上的最佳主角。綢緞襯衫充滿懷舊氣息，紛繁多樣的花紋表達(dá)出新古典主義時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，鮮紅明亮的寬版束腰成為點(diǎn)睛之筆，不僅在色彩上形成強(qiáng)烈對(duì)比，而且別致的緞帶蝴蝶結(jié)更是突出了在那段逝去的歲月中曾一度瘋狂流行的大紅大紫的時(shí)髦風(fēng)尚。

3.3褶皺。具有巴洛克風(fēng)格的時(shí)裝最看重下半身的剪裁，力求多變。略微蓬松的及膝窄裙結(jié)合精致的褶皺，加上漫不經(jīng)心的花邊，一齊散發(fā)著溫柔甜蜜的浪漫氣息。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在細(xì)節(jié)上將繁復(fù)且精細(xì)的做工體現(xiàn)得淋漓盡致，再融合現(xiàn)代流行剪裁與時(shí)尚元素，像蝴蝶結(jié)、褶皺等，創(chuàng)造出亦古亦今的別樣風(fēng)格。大朵的花形頭飾是婚紗中最顯眼的配件，它可以遮蓋整個(gè)頭頂，也可以綻放于任一側(cè)，令人嘆為觀止。

3.4抽繩。巴洛克時(shí)期是一個(gè)崇尚高度華麗的年代，那時(shí)的鞋子大多采用優(yōu)質(zhì)的材料，像皮革、錦緞，配以奢侈豪華的裝飾，如絲綢帶、大扣子、刺繡、珠寶等。如今仿照巴洛克風(fēng)格的靴子著重在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)復(fù)古，像鞋幫上的十字抽繩，以及不和諧花紋和混搭風(fēng)尚，雖然低調(diào)，卻極其簡潔優(yōu)雅。

4結(jié)語

綜上所述，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是17世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的的一種藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)尚潮流，它一反文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、含蓄、平衡，更傾向于豪華、動(dòng)感和宗教熱情。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在服飾設(shè)計(jì)中主要體現(xiàn)在精致的圖案與繡花、華麗的錦緞布料、美麗的花邊、古典式收腰等等。“巴洛克”不僅是某一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，它還反應(yīng)了人類追求浪漫的生活態(tài)度，是藝術(shù)與時(shí)尚的有機(jī)結(jié)合。

參考文獻(xiàn)：

[1]余玉霞.西方服飾文化解讀[M].北京：中國紡織出版社，2012.

[2]李當(dāng)岐.苗族刺繡龍紋特征及內(nèi)涵分析[J].裝飾，2012年第5期.

[3]李當(dāng)岐.西洋服裝史[M].北京：高等教育出版社，2005.

作者簡介：吳欣剛(1990-)，男，山東淄博人，四川師范大學(xué)，碩士，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

中圖分類號(hào)：TS941.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)14-0061-01