淺析綜藝節目的創新研究

舒昕

(煙臺大學，山東 煙臺 264005)

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淺析綜藝節目的創新研究

舒昕

(煙臺大學，山東 煙臺 264005)

現如今，隨著網絡技術不斷發展，越來越多視頻網站自制的綜藝節目點擊量不斷攀升，倒逼傳統電視媒體不斷創新節目形式、提升節目質量，我國綜藝節目的發展迎來又一春。如何把握機會，找尋綜藝節目的突圍之路，成了各大電視臺和視頻網站亟待解決的問題。

綜藝節目；創新；電影節目

1 背景淺析

我國綜藝節目種類繁多，五花八門。但大多數節目都是花大價錢從國外購買版權，然后二度創作，進行本土化改造后呈現給大眾的。國內完全獨創的節目寥寥可數，其中反響最好的獨創節目要數湖南衛視的《一年級》。韓國已經正式引進《一年級》版權，在輸入韓國綜藝版權的大背景下，芒果的綜藝卻被韓國引進，《一年級》的價值意義已遠非節目本身了。我們應該發散思維，嘗試創作更多的符合本國收視習慣的節目，而不僅僅只滿足于對國外節目的模仿和調整。

我國的綜藝節目還處于剛剛起步段，學習與借鑒國外的節目模式是發展的必然階段，但一味的克隆模仿只會是死路一條，在模仿的過程中進行合理化改造才是電視綜藝的生存之道。[1]

在娛樂盛行的時代，明星的一切都成了綜藝真人秀值得一“秀”的猛料。隨著《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等節目的不斷推出，人們似乎慢慢有了審美疲勞，圍繞明星展開的真人秀節目已慢慢失去原有的吸引力，觀眾期待更多元的節目形式和內容。

習近平總書記曾在北京主持召開文藝座談會時強調：文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，好的文藝作品要把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益與經濟效益相統一的作品。[2]總書記的講話值得傳媒人深思，如何創作一檔既符合大眾審美又有一定社會教育意義的節目呢？

目前圍繞“電影”展開的節目類型比較單一，大多是姿態嚴肅地解說最新影訊和影評，難以吸引觀眾眼球。排名前十的衛視臺沒有做電影類的節目，我看過的電影類節目只有央視的《光影星播客》《第十放映室》《愛電影》和《世界電影資訊》等，所以這片領域在大的衛視臺估計還是空白。總體來說，這些已有的電影資訊類節目做的都還不錯，但就是娛樂氣息不濃，做得忒嚴肅了些，與現在活潑、歡快的綜藝大背景格格不入，因此收視不盡如人意也是情理之中。

基于上述思考，可以策劃一檔以“電影”為中心，把“電影”和“電影人”結合起來的紀錄片式綜藝節目。帶領大家體會電影制作的一整個過程，表現電影人戲里戲外的真實狀態，并最終把一個成熟真實的電影投放市場。綜藝紀錄片和電影相輔相成，兩個結合，所向披靡。只要節目流程結構形式設置得巧妙，這一節目模式可以以季播的方式一直延續下去。

2 節目設定

節目名稱《電影人》。旨在用這一名稱突出想要表達的兩個主題：電影和電影人(包括幕后人員、演員)。節目定位為紀錄片式電影綜藝節目。帶領大家體會電影制作的一整個過程，表現電影人戲里戲外的真實狀態，并最終把一個成熟真實的電影投放市場。該節目是一個劇中劇的紀錄片模式，節目導演號稱“導演的導演”，負責策劃整個節目，并在節目中出鏡，成為節目的一個重要組成部分，節目導演出境，給觀眾以真實感和親切感。

把電影制作過程本身做成紀錄片式綜藝節目本身就是一個新鮮的角度，更何況最終呈現果實——完整的電影。剪輯風格不拘一格，但多以時間順序剪輯為主線，輔之以倒敘(閃回)、蒙太奇等剪輯表現手法，讓拍攝過程發生的故事更加具有可視性。該節目沒有主持人，有的是不斷跑出來上鏡的節目總導演，由節目導演來串聯整個節目電影制作規則和把控節奏。節目時長，一期加上片頭片尾，大概一小時30分鐘。單集節目由片頭、精彩上集回顧、節目主體、下節預告、下集預告、片尾(片尾或與下集預告一同出現)構成。

3 攝制策略

3.1 創作思路?？倢а莺蛨绦袑а莸纫恍腥擞懻摴澞坎邉?，讓他們列出電影紀錄片式綜藝節目這塊空白必須補上的理由，然后采訪幾位國內有代表性的知名導演：張藝謀、馮小剛、賈樟柯、李安。讓他們對我國電影現狀進行分析和談談。

接著，總導演和執行導演開始商量嘉賓人選。初步設想嘉賓：黃磊、徐崢、大鵬(三個人都有過電影導演監制經歷，對電影有一定的想法和把控力，他們既是明星又是導演，觀眾對他們作品的期待值會攀升。三人性格又各不相同，三人合作會有什么火花，他們的組合本身就是一大看點。)

有了導演，然而沒有劇本，需要他們三位一同商量劇本。三人分別發表自己的看法，各自拉票。最后微博話題互動，由網民選出最受歡迎的劇本。該劇本的主人就是該電影的總導演，其余兩位就是副導演。劇本打磨好了，由節目組提供拍攝場所和服裝道具以及負責聯系攝像、場記、化妝師等一系列專業工作人員。

劇本打磨好場地選好就該挑選主演了，這個還是由網民和導演共同完成的。網民先票選自己心中的主角。然后由導演商量從網民的選擇中挑選最適合人物角色的演員。

然后按著電影拍攝的順序剪接。從拍攝開機儀式開始到中途拍攝一切戲里戲外的故事。這整個過程的關鍵性節點一定捕捉到，這是讓觀眾了解電影整一個制作流程的關鍵。演員間有意義的互動，有代表性的幕后工作人員的故事一定敘述清晰，這些故事會使得節目更加有血有肉，有溫度。這之間要注意故事和時間節點的邏輯性。這是一部所有觀眾一同完成的作品，從劇本到主演都少不了網民的支持和智慧。

3.2 行銷宣傳。節目賣點十足：導演和演員本身的吸引眼球的能力以及話題制造能力；電影制作過程與電影將最終上映結合這一創新之舉；網民一同參與電影的制作(選劇本，選角色)。以對電影感興趣的大學生群體以及對主演和導演感興趣的粉絲為一級受眾，普通年輕人為二級受眾。借助微博話題營造，讓參與電影拍攝的導演、演員互動、轉發，增加節目知名度。策劃微博話題，#選擇最喜歡的劇本#、#我心中的男一女一#等讓網民參與到電影的創作中去。

[1] 張薑慶.電視藝術引進不能代替更新——綜芝節目的模式引進與本王化改造.

[2] 黃銳.習近平：文藝不能當市場奴隸.新華網,2014年10月15日

舒昕(1993.10-)，女，漢族，江西鷹潭人，碩士研究生在讀，煙臺大學，研究方向：新聞實務。

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1671-1602(2016)20-0181-01