服裝設計表現技法的創新研究

史禹均，王曉娟

(上海工程技術大學，上海 200000)

?

服裝設計表現技法的創新研究

史禹均，王曉娟

(上海工程技術大學，上海 200000)

本論文主要介紹了表現技法在服裝設計中的創新研究.通過對服裝設計表現技法概念、發展歷程的調查，結合所學知識和理論書籍，進一步進行創新研究。表現技法主要通過繪畫的形式表現出來，是設計師把自己的想法和靈感變成現實的方法之一，表現技法是把設計師的構思與現實連接起來的橋梁。

表現技法；服裝設計；創新

1 服裝設計表現技法的概念

服裝設計表現技法的目的是把設計師的構思進行物化，變成可行性的實物，主要有兩種方法服裝畫效果圖和面料成衣表現。服裝畫效果圖是設計師通過繪畫的形式把自己的設計理念表達出來，通過色彩和一些特殊的處理把衣服的質感表達出來，服裝畫效果圖直接在紙張上進行表現，是一種藝術表現形式。面料成衣的制作是把設計師的構思直接用衣服表達出來，是最真實的一種方法。

2 服裝設計表現技法的發展

服裝設計表現技法的出現遠遠晚于服裝的出現，服裝設計的真正出現是在十九世紀下半期，在世界服裝發展史中，是英國服裝設計師沃斯首先采用真人模特兒，進行服裝展示；是法國高級女裝協會的奠基人，他是世界服裝史中第一個開始兜售服裝設計圖的人，因此十九世紀下半期又被稱為“沃斯時期”。沃斯時期人們只能通過手繪來繪制服裝效果圖，現在的人們不僅有手繪的方式還可以通過電腦來進行繪畫，這兩種方式都是進行服裝效果圖的繪制，電腦繪制的服裝畫效果更為逼真，但是缺乏生動性，因此手繪的方式還是必不可少的。十九世紀和現在的服裝表現技法雖有很大的不同，但他們有一個貫穿近現代的作用:每一個時代的服裝代表了一個時代的文化潮流，是一個時代人類思想文化和政治立場的重要表現。

3 服裝設計表現技法的運用

服裝設計表現技法在服裝的運用中尤為重要，服裝畫效果圖是服裝制作的第一步，貫穿整個服裝的制作過程。服裝設計繪畫有兩種表現形式，服裝效果圖是用來指導服裝的生產，側重于實用性和工藝制作的要求，對于服裝效果圖的繪制要求繪畫著要熟練掌握人體的結構，清晰的描繪出出服裝的制作結構，讓制作者能夠看出該如何打版，峰值?！胺b畫”既然叫做畫就是用來欣賞的，具有藝術氛圍，表達的是一種意境，一般采用九頭身的比例來表達美感，藝術性大于實用性，服裝畫的風格是設計師本人性格和對待生活的態度的一種體現。面料成衣的制作是選取合適的面料，進行工藝制作，好的面料和工藝制作會給服裝的最終效果大大加分，即使是簡單的設計，精湛的工藝制作會把自己的作品提升到一個新的檔次，一件好的服裝畫效果圖和面料工藝制作的融合，三者缺一不可。

4 服裝設計表現技法的創新

4.1 服裝結構的創新。服裝史的正式開始應該是從古埃及時期開始算起，當時的服裝并沒有很復雜的結構，是在人體進行簡單的披掛纏繞，突出功能性，適合人體的各種動態活動。隨著時代的發展，各個時期的文化宗教信仰的變化，服飾結構也發生了很多變化，中世紀時期受哥特建筑的影響服裝呈現出哥特式的風格；十九世紀下半期英國設計師師沃斯是女裝公主線結構的創始人；十九世紀九十年代的H型、X型；20世紀40年代由法國設計師迪奧推出來的“NEW LOOK”服裝，新外觀服裝具有十分女性化的特點：溜肩、豐乳、細腰、寬臀，下裝為長至小腿中部，多褶展寬裙或緊身裙。二十世紀70年代末80年代初由日本設計師群體倡導的一種具有反時尚外觀的時裝潮流“Anti-fashion”,即結構主義，是服裝結構上的一大創新。

4.2 服裝面料的創新。距今大約一萬年以上的時間，人類開始使用紡織品作為服裝材料。古埃及時期的主要衣料是亞麻織物，所有階層的都是用亞麻布制成的，古埃及人的服裝最喜歡用本白色的亞麻，所有面料的顏色也很單一。絲綢是古代影響力最大的一種面料，漢武帝時期張騫出使西域把中國的絲綢帶到西方國家，進行交換，絲綢之路打開了中國與西方國家文化交流的大門，反映了一個時代的需求。近幾年各種科技的發展和工業環境的污染，呼吁大家保護環境，在服裝方面各種新興的環保材料出現在人們的視野之中，通過人類在前人基礎上的不斷創新，工廠所生產的面料以滿足不了設計師的需求，因此在高等服裝教育中添加了學生必修的創意面料設計，其中就有一位同學用水溶布在上面進行縫線，整個面料都是用服裝線做出的鏤空效果。設計師要想創新就必須要通過自己的能力在服裝面料上進行再造設計，創造出屬于自己的服飾的面料。

4.3 服裝畫效果圖的創新。對于服裝效果圖我們最開始是通過壁畫進行了解，壁畫上只能看到服裝的大致結構，衣服面料的多少，對于衣服的材質和色彩只能通過當時的社會發展情況進行推測。慢慢的開始用毛筆進行作畫，毛筆在現在的手繪服裝畫效果圖中也是一個重要的工具，現在的繪畫用毛筆在前人的基礎上進行創新，出現了多種多樣材質的毛筆，不同材質的毛筆用于繪畫不同材質的面料，讓人們從服裝畫效果圖中就可以知道服裝的色彩和面料材質。創新的發展存在與世間的萬物，創新是一種發展的形勢，發展是新事物的產生和舊事物的滅亡。對于服裝畫效果圖的創新要學會辯證的否定，在傳統手繪的基礎上取其精華，去其糟粕。服裝畫效果圖表達的是一種時尚的理念，時尚又總是創新的，是走在前沿的一種文化，這種走在前沿的文化就是要破除一切制約創新的思想障礙和制度藩籬，正所謂不破不立，不斷激發藝術的創造活力和創造潛能。

5 服裝設計表現技法的意義

服裝設計表現技法不單單是運用在工業產品之中指導工業生產，在我國各大高校的服裝設計專業中也是學生必修的一門專業課，在服裝制作中有重要的作用，高校授課的過程中不僅僅告訴學生要注重實用性，更多的是培養學生的創新能力。中國的服裝設計行業缺乏品牌知名度，服裝設計表現技法的創新應用對于中國服裝品牌行業有重要意義，創新的設計讓中國服裝品牌更快的發展起來。

[1] 許恩源.時裝畫技法研究.上海：東華大學出版社，2005.07

[2] 陳慶菊，肖瓊瓊.服裝畫表現技法.哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社，2009.01

[3] 李當岐.西洋服裝史(第二版).北京：高等教育出版社，2005.09

史禹均(1995-)，女，漢族，河南商丘人，學生，在讀本科，上海工程技術大學，研究方向：服裝與服飾設計。

G642

A

1671-1602(2016)20-0052-01