淺談中國電影音樂的發(fā)展

陳靜

(湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410205)

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淺談中國電影音樂的發(fā)展

陳靜

(湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410205)

中國的電影音樂的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)曲折的漫長(zhǎng)歲月，從簡(jiǎn)單的模仿西方電影音樂的模式到形成有中國特色的電影音樂是幾代中國電影音樂人的不斷努力的結(jié)果，但是，中國電影音樂如何發(fā)展是目前擺在我們面前的重要課題。

中國；電影音樂；發(fā)展

1　中國電影音樂的發(fā)展階段史

中國電影音樂的發(fā)展階段史，大約可以分為四個(gè)階段，從20世紀(jì)30年代的左翼文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在白色恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，左翼作家們?yōu)橥炀戎袊奈幕胗酶锩母枨鷣沓阎袊奈幕ｋ娪啊犊窳鳌氛故境鰧?duì)敵人的反抗性思想，繼而到后面的《都市的早晨》、《女性吶喊》、《中國海的怒潮》等，使那個(gè)年代充滿希望與動(dòng)力，電影里面的主題性音樂就代表了當(dāng)時(shí)人們的思想和希望。電影《十字街頭》中的插曲《春天里》，還有《風(fēng)云兒女》里面的《鐵蹄下的歌女》流傳至今仍歷久彌新。

建國初期的電影《白毛女》中的一系列音樂作品給人們留下了深刻的印象，此后，電影音樂又得到了一個(gè)成長(zhǎng)的階段，電影《一江春水向東流》中的歌曲《月亮彎彎照九州》，電影《祖國的花朵》中的《讓我們蕩起雙槳》等歌曲現(xiàn)在也在傳唱，特別是《讓我們蕩起雙槳》一歌像是讓我們回到了童年那種無憂無慮的年代，渴望長(zhǎng)大的那種心情，還有對(duì)未來的憧憬，畫面感極強(qiáng)。

新中國成立后，電影音樂的發(fā)展出現(xiàn)在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期充滿著濃烈的文化氣息，電影藝術(shù)家們都爭(zhēng)先恐后的展現(xiàn)才華，想為建國十周年獻(xiàn)禮，促成了電影和電影音樂的成長(zhǎng)，使電影音樂更上一層樓。《青春之歌》是建國十周年的佳片之一，歌曲《共產(chǎn)黨來苦變甜》是出自于電影《農(nóng)奴》中的插曲，歌曲《英雄贊歌》是電影《英雄兒女》中的主題曲，這個(gè)時(shí)期大多數(shù)表達(dá)的是對(duì)英雄的歌頌和對(duì)祖國的熱愛之情。

第四個(gè)階段電影音樂的成長(zhǎng)就是十一屆三中全會(huì)以后，改革開放以來，中國的整個(gè)經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)了大的快速發(fā)展，電影音樂也開始添加地方特色或者民族特征之類的音樂及港臺(tái)流行風(fēng)。《大海啊，故鄉(xiāng)》、《紅高粱》、《我愛你中國》等歌曲都是出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期，這時(shí)期的電影音樂更加注重刻畫人物形象、渲染烘托主題。中國電影音樂有著極強(qiáng)的生命力和時(shí)代特色，同時(shí)，中國的豐富文化元素為電影音樂提供了源源不斷的藝術(shù)素材。

2　中國電影音樂的現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，中國的電影音樂要跟上時(shí)代的潮流，不僅僅只局限于中國，并且要將中國的電影音樂推向國際化，在世界的舞臺(tái)上展示中國的電影音樂藝術(shù)魅力。

2.1中國的電影音樂開始與國際接軌

《梁山伯與祝英臺(tái)》這段悲戚的愛情故事在中國已是家喻戶曉，故事中男女主人公雙雙化蝶，比翼雙飛，其中曲子中用大提琴和小提琴這兩種西洋樂器完美的展現(xiàn)了劇中的搶親和化蝶的情節(jié)，讓聽眾無不動(dòng)容，凄婉無比。電影音樂《梁祝》曾走向國際的舞臺(tái)，得到了國際電影節(jié)最佳影片音樂獎(jiǎng)。我們的電影音樂不單具有民族特色，更會(huì)取其精華，去其糟粕，中西結(jié)合形成完美的音樂意境。

2.2中國電影音樂制作模式科技化

隨著電子計(jì)算機(jī)的到來，我們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，通過互聯(lián)網(wǎng)，我們不僅僅可以了解中國的電影音樂，甚至全世界的電影音樂你都可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到。以前作曲家創(chuàng)作電影音樂的時(shí)候大多是人寫，嘴里唱，還要自己彈的方式，現(xiàn)在我們有專業(yè)的寫譜軟件，而且音樂制作出來質(zhì)量更高，不會(huì)像以前的那么復(fù)雜。

2.3中國電影音樂的多元化

目前中國電影音樂，不像以前那樣的單調(diào)，現(xiàn)在不僅包括有民族的，古典的，抒情的，另類等流行的風(fēng)格，還有三者之間并存的風(fēng)格，不單單像以前只是用來填補(bǔ)電影的空白之處，現(xiàn)在的電影音樂還要根據(jù)時(shí)代背景，故事情節(jié)，還有橋段的發(fā)展手段來把音樂融合在電影之中。采用不同的語言人聲出現(xiàn)在電影里，滿足各個(gè)層次的觀眾審美需求。像2015年9月30號(hào)上映的《夏洛特?zé)馈防锩嬗?2首音樂插曲，其中還借用電視劇《鄉(xiāng)村愛情8》里的主題曲《咱們屯兒里人》，用方言唱出了詼諧的畫面感，博得了大家的歡笑，也帶動(dòng)了票房，所以說中國的電影音樂出現(xiàn)多元化。

3　中國電影音樂的發(fā)展目標(biāo)

電影音樂在中國的前景是很寬闊的，隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，數(shù)字音樂在開辟一個(gè)新的音樂領(lǐng)域。要想在中國的舞臺(tái)上大放異彩，應(yīng)該要帶有鮮明的民族特色，中國電影音樂的根柢便是民族性的電影音樂，中國本就是上下五千年文明的大國，擁有豐富的本土資源，所以說電影音樂在中國的發(fā)展必定是民族性的，因?yàn)橹挥忻褡宓模攀鞘澜绲模挥性久褡宓碾娪耙魳罚拍茏呦蚴澜纾呦驀H。

中國的電影音樂經(jīng)歷了各個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期都有不同的電影音樂風(fēng)格，人們的精神面貌也不一樣，中國電影音樂經(jīng)歷過曲折的發(fā)展，逐漸形成現(xiàn)在豐富而繁榮局面。中國電影音樂要不斷提高水平，需要根植于我們的民族文化，同時(shí)，我們也要找尋電影音樂和國際文化的相交點(diǎn)，為創(chuàng)作出更為矚目的電影音樂而奮斗。21世紀(jì)我們的電影音樂文化呈現(xiàn)了多元化趨勢(shì)，我們也不可以拋開傳統(tǒng)的民族性特征的電影音樂元素，而是更好的去創(chuàng)新，去融攝西方先進(jìn)文化元素，創(chuàng)作出有中國特色的電影音樂，能捕捉心靈深處的震撼的電影音樂，才是電影音樂人的追求，也是中國的電影音樂的目標(biāo)。

本文系2013年度湖南省社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《先進(jìn)國別文化藝術(shù)交流與融攝研究》(13ZDB09)；2015年度湖南省高校教研教改基金項(xiàng)目《基于應(yīng)用型人才培養(yǎng)的高校聲樂集體課教學(xué)模式研究與改革》(湘教通[2015]291號(hào)-537)。

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陳靜(1969.12-)，男，碩士，湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)院副教授。

J601

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1671-1602(2016)16-0170-01