淺析“孤島”奇觀投機影商的意義
——以張善琨為例

俞昌宗

(河北大學，河北 保定 071000)

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淺析“孤島”奇觀投機影商的意義

——以張善琨為例

俞昌宗

(河北大學，河北 保定 071000)

“孤島”時期的電影產業是中國電影史上的一大“奇觀”——民生凋敝的環境下，以較高的產量掀起電影商業浪潮。在高產和充滿商業競爭氣氛的大背景下，“孤島”掀起了以古裝片為主要類型的第二次電影商業浪潮。本文試從整個社會大背景對這一特殊歷史環境下的電影發展做一次簡析，探尋以張善琨為代表的投機影商群體對于“孤島”電影產業發展的意義。

“孤島”時期；張善琨；投機影商；古裝片；電影工作者

1　“孤島”電影概況

從1937年11月上海淪陷到1941年12月8日太平洋戰爭爆發之前，淪為租界的上海像“孤島”一樣，而此時拍攝的電影被稱為“孤島電影”。“孤島”初期，大部分電影公司處于“息影”狀態，這種萎靡狀態激起了日本人占領中國電影市場的野心，面對日寇的文化侵略中國進步人士和電影工作開始獨立制片或者在投機商人的支持下拍攝了大量以古裝片為主要類型的國產電影，掀起古裝片浪潮,“孤島”電影以此為契機,走上了復興繁榮的發展道路[1]。

究其原因主要有以下幾點：首先，生活在“孤島”的人民過著艱難的日子，他們需要發泄心中的苦悶，而電影的娛樂性則剛好切合。他們需要電影制造遮蓋現實的夢幻來幫助他們暫時脫離現實。其次，外國片源急劇減少，影片放映市場的等米下鍋的片荒狀態，給了國產電影提供了需求。此外，電影公司為了規避租界的審查制度，古裝片的優點使得它成為主要的創作類型。最后受商業利益的驅使：基于前三點原因，投機影商看到了電影投資的巨大收益，所以為了迎合觀眾當時的審美需要，創作了大量的作品，以獲得高回報。以及精英人物的加入也為“孤島”電影的繁榮做出積極貢獻。

2　投機影商的意義

2.1投機影商的積極意義

電影不同于其他藝術門類，它的生產有著嚴格的限制——技術和資金。在“孤島”時期，原有的電影公司陸續倒閉，大量電影人才流失，資金和人才的雙層匱乏，使得“孤島”電影初期舉步維艱。而投機影商的經濟投入為“孤島”電影的發展提供了良好的經濟保證，激起了電影市場新的活力。以新華影業公司的張善琨為例，他敢于打破獨立制片的模式，爭取銀行資金投入，拍攝了高成本大制作的歷史宮闈片《貂蟬》，開創了古裝片豪華制作之先河。隨后，張善琨把票房收益和積極的社會效果相結合，以《木蘭從軍》為代表：邀請歐陽予倩改編創作劇本、卜萬蒼擔任導演，上映后大獲成功。而且當時有人就認為《木蘭從軍》為“孤島”電影創作了一條正確的道路。而《木蘭從軍》的成功，使得投機影商們以此為突破點，投資拍攝了眾多“古裝片”。此外借著資金的匯攏，一些進步的電影工作者還拍攝了一系列反應現實的影片，采用紀實風格，暴露生活苦難，委婉的表達了抗日救亡的愛國情思。此外張善琨還主張古裝片新劇化;在古裝歷史題材影片中重視歷史真實性，從劇本創作上嚴格考究。這對孤島時期其他的電影和觀眾產生了極大的警醒作用，而這些非政治化的電影在高度政治化的空間當中,反而顯現出了政治意味。

綜上所述，以張善琨為代表的投機影商，從三個方面走出了一條引流潮流的創新之路，指導著“孤島”影業。首先，以文化寓政治，借傳統故事、戲曲與電影的結合，發揮電影的大眾文化功能作用。其次，借鑒美國類型化影片的生產模式和明星制度，并將其納入到民族主義的話語敘述空間中。再次，大成本投入、注重前期宣傳，在保證票房收益的同時也獲得觀眾的熱烈歡迎和愛國輿論的首肯。

2.2投機影商的消極意義

投機影商片面的追求利益和曲折地表達嚴肅的創作意圖，使得“孤島”時期古裝片的創作過程中呈現出了良莠不齊、泥沙俱下的狀況，甚至趨向于兩極化發展。投機影商的負面意義，主要體現在兩個方面。一方面是投機影商對于經濟利益的過度追求：張善琨等電影投機商人對利潤的增長以“經濟、便捷”為要求。所以票房成為最終的標尺，“享樂型難民”的需求成為影片向導。所以出現良莠不齊，泥沙俱下的狀況。為了實現高回報、快收益，接受性強和取材便利的古裝片成為電影拍攝的主要對象。為達到短投長收，電影制作周期被壓縮，于是出現粗制濫造，從而喪失自身立足的群眾基礎和輿論基礎。

另一方面體現在文化思想的“逆流”和大范圍的粗制濫造，使得電影運動在思想和文化內涵上產生了不同程度的倒退。這一倒退由神怪武俠片、色情恐怖片的泛濫到古裝片的泛濫，最后到“時裝片”的泛濫。這幾股逆流的出現，是投機影商們推波助瀾的結果，他們在很大程度上左右著電影市場的前進方向和內容旨趣。影片也由一開始的內容驅動轉向利益驅動，在發展過程中喪失了電影自我修正的作用。投機行為的出現，使得單一影片類型泛濫成災，好的影片難以突出，影片缺乏文化思想。

3　結論

正因為“孤島”處于如此復雜的特殊歷史環境之中,所以孤島電影在這時呈現出特殊的面貌，因此投機影商的作用也備受爭議。因為投機影商一方面帶動起了當時“孤島”電影的蓬勃發展，使得電影產業的再次勃興，另一方面也不可避免的造成了單一類型片的泛濫、好的影片難以突出、影片內容缺失等問題。當然由于其本身的利益局限性以及資產階級性質,它們最終被取代也是歷史的必然。

[1]左眩.孤島時期古裝片復興的緣由[J].四川戲劇,2005,(6):50-51

[2]陸弘石.中國電影史1905-1949[M].北京：文化藝術出版社，2005(3)：90-91

[3]董立晶.“孤島”時期各地制片概況及各影業公司制片方針差異的分析[J].職業技術,2012,(5):56-58

[4]《上海電影志》編籌委會.上海電影志[M].上海：上海社會科學院出版社，1999

[5]許道明、沙似鵬.中國電影簡史[M].北京:中國青年出版社，1990,86-88

俞昌宗(1993-)，男，漢族，山東青島，研究生，河北大學，戲劇與影視學。

F830.91

A

1671-1602(2016)16-0161-01