寫盡少女朦朧情

劉運明

邊城少女翠翠，鐘靈毓秀，乖巧懂事，情竇初開，是沈從文先生筆下湘西人物中塑造的最為成功的。這既緣于沈從文先生對少女細微敏感心思準確而獨到的捕捉，又因為作者把所有對田園牧歌的向往和贊美都寄托在了翠翠身上。

作者把翠翠的自然生命和她周圍的生存環境融為一體，因為住在兩山多翠色逼人的篁竹，所以取名翠翠。這個女孩為青山綠水所熏染，眼眸清明如水，心靈亦純凈如水，純樸活潑，又乖巧嫻靜，不知世間悲苦，不懂人世滄桑，完全是天地自然的杰出造物。這既是作者對湘西人熱切的贊美，又是作者在他鄉耳聞目睹瘡痍現實后，發出的對自然本真美好人性的呼喚。

純凈簡單到心里只裝著爺爺、山水和擺渡生活的翠翠，在十六歲端午節有了朦朧的情思，這種縹緲清淡的思緒讓翠翠有了淡淡的喜悅和哀愁，內心多了一絲心事，添了幾許牽掛。小說從真實而健康的人性出發，以細膩的筆觸簡單而傳神地表達出懷春少女敏感而羞澀的內心世界，

這種情思始于端午節賽龍舟捉鴨子儀式后的傍晚，此時“黃昏把河面裝飾了一層薄霧”，在暮色漸濃的河邊，翠翠邂逅了諳熟水性、正在水中捉鴨子的儺送。翠翠想等鴨子近岸捉住它，沒想被儺送捉住了;儺送好心邀翠翠上樓等爺爺，卻被害羞的翠翠誤會而搶白了一聲。這場初識并沒有多少一見鐘情的浪漫，更沒有一絲初戀即將來臨時的甜蜜，相反彼此素不相識，原本單純乖巧、從不動氣的翠翠輕聲責罵了人。直到儺送不計前嫌，派人送翠翠回家，早已耳聞“儺送二老”大名的翠翠“心里又吃驚又害羞”，心里第一次有了屬于自己不關祖父的心事。這種在矛盾、誤會中產生情思的方式，如今看來并不特別，但在舊時小說中卻顯得格外別致。不同于才子佳人的花燈相逢或拾帕生情，翠翠與儺送的邂逅毫無脂粉味，全是邊城兒女真實本性的袒露，儺送爽朗的笑聲、矯健的身手和大度的氣魄，打動了不諳情思的翠翠，給翠翠純凈如練的內心抹上了一絲鮮亮動人的色彩，使翠翠在兩年后依舊記憶如初。

此后，當相識或者陌生人只要與二老儺送相干，或提起儺送，翠翠便有了敏感的反應，當儺送的父親順順與祖父談話時，“翠翠雖裝作眺望河中景致，耳朵卻把每句話聽得清清楚楚”，渴望聽得儺送的訊息;當給她打過火把的人說起儺送的笑話，“翠翠一句話不說，只抿起嘴唇笑”;當爺爺夸獎順順一家都是好人時，翠翠委婉地提示爺爺談論儺送;當爺爺不明她心事亂點姻緣時，翠翠又生氣地阻止爺爺，“著了惱，把火炬向路兩旁亂晃著”;當聽著爺爺聲音沙啞的催櫓歌，翠翠竟主動詢問爺爺的船是不是正下青浪灘。正在青浪灘的儺送成了翠翠內心的鼓聲，雖然遼遠，卻已著迷，心生千結。小說僅以類似白描的簡筆勾勒出翠翠的一顰一笑，輕言細語，但已寫盡情竇初開、情愫暗生的女兒情態。這種心潮暗涌的羞澀和渴望，最是矛盾而含蓄，欲遮還休，難以捉摸，但作者竟以點染似的妙筆生動傳神地表現出小女兒的嬌態。

真正直接顯露出翠翠對愛情憧憬與向往的，是看迎婚送親的喜轎。每個女孩心里都有成為新娘的渴盼：穿上大紅嫁衣，披上大紅蓋頭，身姿妙曼，流光溢彩。小說正在在這種新娘情結的基礎上，寫出了翠翠的向往：她渴望看到喜轎，為此還爬到午后塔下眺望;她傍喜轎站定，端詳喜轎上美麗的流蘇;當喜轎走遠了，她的感情也跟著嗩喇而去。爾后，她主動央爺爺吹《娘送女》，深沉又略帶悲傷的嗩吶寄托了翠翠朦朧而又清晰的心事，消解了她憂傷的牽掛。翠翠或許不知道這種心事和牽掛就是愛情，但她真實地有了對愛情的渴望和向往。沈從文先生確實心思細密，眼光精準，寫盡了擺渡少女甜蜜又憂傷的情愫。

小說至第六節初步完成了對翠翠形象的刻畫，真實細致地描寫出翠翠從懵懂天真的女孩到心懷情愫的少女的轉變，著筆不多，卻字字珠璣;細描淺畫，卻筆端生輝。質樸清新的文字、近乎白描的手法，完美地為讀者創造了一個永恒的美麗形象，翠翠這個純潔沉靜的少女和古樸純凈田園牧歌般的邊城一起，成為自然美的永恒代表。endprint