試論電視劇方言臺(tái)詞的審美功能

■ 徐紅梅

試論電視劇方言臺(tái)詞的審美功能

■ 徐紅梅

方言,是具有鮮明地域文化特征的語言符號(hào),也是電視劇臺(tái)詞的一種特殊形式。適度使用方言臺(tái)詞,有利于賦予電視劇人物獨(dú)特的地域性格特征,使人物塑造豐滿、立體；有利于將生活化的語言內(nèi)涵和樸素智慧凝練在角色之上,塑造出淳樸生動(dòng)的小人物形象；有利于將詼諧幽默的語言特色與緊張的劇中情節(jié)相結(jié)合,呈現(xiàn)出張弛有度的電視劇藝術(shù)美學(xué)效果。

一、賦予人物獨(dú)特的地域性格特征

電視劇方言臺(tái)詞是將方言中具有代表性的語音特征、典型詞匯進(jìn)行藝術(shù)化提煉后，運(yùn)用于電視劇創(chuàng)作的臺(tái)詞表現(xiàn)形式。與普通話臺(tái)詞相比,方言臺(tái)詞除基本的表意功能外,還將不同方言區(qū)人們的典型性格、文化特征等附加到角色之上。使用方言臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)地域信息的審美移情,是電視劇創(chuàng)作者塑造角色的有效手段。

電視劇《永不磨滅的番號(hào)》中,操著一口山西方言的“丁大算盤”并不是主要角色,但這個(gè)人物被塑造得有血有肉、豐富厚重。除了演員對(duì)角色的體會(huì)和把握十分到位、表演真實(shí)自然之外,方言臺(tái)詞對(duì)該人物的塑造也功不可沒。

“丁大算盤”是劇中一支沒有正規(guī)建制番號(hào)的抗日平民武裝的“管家”,他“摳門”得讓觀眾提心吊膽：日軍到村里來掃蕩,本應(yīng)該趕緊撤退的他為了把準(zhǔn)備養(yǎng)大生雞蛋的小雞仔全部帶走耽誤了撤退時(shí)間,與日軍軍官碰了個(gè)正著,將自己陷入危險(xiǎn)當(dāng)中……劇中此類情節(jié)不勝枚舉。套用主角“李大本事”的話說：“算盤讓他帶兵不行,讓他算賬、管伙食,他行。”戰(zhàn)爭(zhēng)年代本就物資匱乏,沒有正規(guī)建制番號(hào)的平民武裝更是槍彈拮據(jù)、食不果腹。一天只想著怎樣節(jié)省槍支彈藥,怎樣讓大家吃飽肚子的“丁大算盤”,雖為小人物,卻是大英雄。該劇的創(chuàng)作者讓精打細(xì)算、會(huì)持家的“丁大算盤”講一口地道的山西方言,將山西人“勤儉持家、善于經(jīng)營(yíng)”的特征直接位移到角色身上,使該人物的諸多行動(dòng)看起來既心驚肉跳又順理成章,生動(dòng)感人、樸實(shí)自然。

在運(yùn)用方言進(jìn)行電視劇臺(tái)詞創(chuàng)作時(shí),一定要注意準(zhǔn)確把握方言所代表的地域性格特征的典型性和公認(rèn)度,使其與需要凸顯的人物性格準(zhǔn)確對(duì)位。如此,才能真正強(qiáng)化人物性格,拓展角色厚度,挖掘人物深度。

二、塑造淳樸生動(dòng)的小人物形象

方言是基層勞動(dòng)者的語言,與生活緊密相連。所以方言臺(tái)詞很適宜表達(dá)生活化的內(nèi)容,適合塑造淳樸生動(dòng)、充滿生活氣息的小人物形象。

(一)生活化內(nèi)涵助力小人物形象塑造

不同地域的方言在語音、語調(diào)、句式、句調(diào)等語言面貌上各有不同,但是在語料的質(zhì)感和表達(dá)的內(nèi)容上卻有一個(gè)共同的特點(diǎn)——生動(dòng)、具體、生活化,具有生活氣息。方言最大的特點(diǎn)就是樸實(shí)、直白、簡(jiǎn)單、生動(dòng),充滿生活氣韻。

電視劇《老大的幸福》是一部描寫小人物傅老大如何幫助弟弟妹妹們找回真正幸福的故事。演員范偉扮演的傅老大操著一口東北方言,是一個(gè)生活在東北小城的小人物。他樂觀、敬業(yè)、淳樸、善良又充滿著生活智慧。在該劇第28集中,當(dāng)梅好問他是什么時(shí)候開始喜歡上自己的,傅老大回答：“反正按順序吧,就是先喜歡的樂樂(梅好的兒子),后喜歡的你。至于什么時(shí)候,就是跟樂樂吧屬于是炒菜,一熗鍋,咔咔咔就熟了；咱倆呢,屬于是燉菜,經(jīng)過那么一段咕嘟,反正就覺得特別好吃了。”傅老大用炒菜和燉菜把他與梅好感情的發(fā)展變化形容得形象生動(dòng),體現(xiàn)出傅老大面對(duì)感情的內(nèi)斂和羞澀,塑造出一個(gè)擅于觀察和總結(jié)生活，但不擅于直抒胸臆表達(dá)情感,誠(chéng)實(shí)又真誠(chéng)的人物形象。

電視劇《武林外傳》的導(dǎo)演尚敬在接受網(wǎng)易娛樂采訪時(shí)說：“方言來自生活和民間,當(dāng)演員用方言表演時(shí)更加生動(dòng)、更接地氣。”①生活化的臺(tái)詞內(nèi)容與方言這種“接地氣”的語言形式相結(jié)合,塑造出真實(shí)、立體、自然、傳神的小人物形象。

(二)淺白外表下的樸素智慧,升華小人物形象

方言的語料大多來自于老百姓的日常生活,所以方言擅長(zhǎng)運(yùn)用淺顯直白、舉重若輕的生活智慧來說明深刻的道理,表達(dá)對(duì)生活的樸素感悟,實(shí)現(xiàn)鮮活、傳神的語言效果。

電視劇《老大的幸福》第41集中,當(dāng)辛雯向傅老大求愛時(shí),傅老大這樣回答辛雯：“在東北呀,就是我順城老家,我認(rèn)識(shí)個(gè)老爺子,姓王。這王大爺呢,釣魚有個(gè)毛病,釣大的,放了；釣小的,留下。我就問,我說老爺子你有毛病你呀,你為什么把大的放了呢？他說我們家的鍋小,小鍋燉大魚,挺難受的。”傅老大的這段回答樸實(shí)、巧妙,猛一聽有點(diǎn)環(huán)顧左右而言他,實(shí)際上是用“小鍋燉大魚”來含蓄地說明了他與辛雯之間不合適,避免了直接拒絕的尷尬。充滿生活智慧的方言臺(tái)詞運(yùn)用在像傅老大這樣的角色身上,凸顯其淳樸、善良的人物性格。

三、制造生活化的喜劇效果

(一)方言語音產(chǎn)生的喜劇效果

1.語音歧義產(chǎn)生的幽默

我國(guó)方言種類繁多、變化多樣,在語音、詞匯等方面均有其特點(diǎn)。當(dāng)人們進(jìn)行語言交流時(shí),信息發(fā)布者發(fā)出語音信號(hào),接收者會(huì)從其熟悉的語音系統(tǒng)中尋找與之對(duì)位的語義,從而實(shí)現(xiàn)順暢溝通。當(dāng)方言進(jìn)入語言交流狀態(tài)時(shí),不處于同一方言區(qū)的語音信息接收者就會(huì)出現(xiàn)信息接收困難甚至是聽到的語音與理解的語義錯(cuò)位的情況。所以電視劇方言臺(tái)詞創(chuàng)作不能對(duì)方言進(jìn)行完全照搬,而是應(yīng)該提煉少量的、具有代表性的方言語音及方言詞匯,將其融入以普通話為基礎(chǔ)的臺(tái)詞創(chuàng)作中。少量的臺(tái)詞信息接收困難或錯(cuò)位,并不影響觀眾的收視熱情,甚至當(dāng)觀眾通過聯(lián)系上下文等方式積極應(yīng)對(duì)和消除這種困難和錯(cuò)位之后,容易產(chǎn)生出一種詼諧幽默的效果。比如在閩方言中“fēi”的音發(fā)成“huī”,于是“飛來飛去”聽起來就成了“灰來灰去”,“芳芳(fāng)”就成了“慌慌(huāng)”。將這些方言特點(diǎn)適度呈現(xiàn)在臺(tái)詞當(dāng)中,能夠產(chǎn)生一種峰回路轉(zhuǎn)的喜劇效果。在電視劇《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中,當(dāng)副官?gòu)埩梺硎杖菟c(diǎn)名并登記造冊(cè)時(shí),操著廣東口音的馬大志扯著嗓子介紹自己：“馬大志(劇中的發(fā)音：jì)最早參加過徐州會(huì)戰(zhàn),粵軍步兵連下士(劇中的發(fā)音：xì)。”馬大志的這段臺(tái)詞巧妙地抓住了廣東話的發(fā)音特點(diǎn)并將其運(yùn)用于電視劇臺(tái)詞表達(dá)中,在字幕的幫助下既不影響句義理解,又讓人忍俊不禁。

2.字音押韻產(chǎn)生的幽默

許多朗朗上口、押韻、風(fēng)趣的語言形式都來自于民間,如諺語、順口溜、歇后語等。它們經(jīng)過了歷史的積累和沉淀,凝煉了勞動(dòng)人民的智慧,具有濃郁的思辨性和生活氣息,既口語化又詼諧幽默。這些來自民間的語言現(xiàn)象,只有用其“母語”——方言來進(jìn)行表達(dá),才能將其韻味體現(xiàn)得淋漓盡致。

再以電視劇《老大的幸福》為例。傅老大隨弟弟妹妹來到北京,二弟傅吉安在高檔餐廳為他接風(fēng)。老大對(duì)著裝飾墻上鏡子中的自己說道：“這誰呀？是傅老大嗎？這家伙地,拉扯弟弟妹妹有功了唄,得濟(jì)了唄,這把你美地。坐飛機(jī),上首都；吃海鮮,住別墅；背個(gè)手,挺個(gè)肚；戴個(gè)小帽還挺酷。小樣兒！”傅老大將其來北京的經(jīng)歷用簡(jiǎn)單的三字格形式簡(jiǎn)練地總結(jié)出來。內(nèi)容貼切,字音押韻,說起來朗朗上口,小短句增強(qiáng)了樂感,節(jié)奏明快,再加上東北方言特有的滑音,幽默、俏皮,突出了傅老大樂觀、幽默的心態(tài)。

(二)生活元素的修辭運(yùn)用產(chǎn)生幽默

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是一部描寫中國(guó)遠(yuǎn)征軍的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇。創(chuàng)作者延續(xù)了小說原著對(duì)人物語言的設(shè)置,使用了多種方言作為不同人物的臺(tái)詞形式。

該劇中,迷龍是一個(gè)性格特點(diǎn)較為突出的角色。張立憲來收容所體檢要兵時(shí),操著遼寧方言的張迷龍?jiān)谶吷洗罅R李連勝 ：“不要臉的李烏拉(李連勝的外號(hào))！你也敢去？你說你害死多少人？整排人全讓你害死了,你就兔子他爹你！”這句方言臺(tái)詞使用了比喻、擬人的修辭手法。“李連勝”是本體,“兔子他爹”是喻體。迷龍用兔子來暗喻李連勝臨陣脫逃,更精彩的是兔子還不夠,還得擬人成“兔子他爹”。此處用表現(xiàn)人之間關(guān)系的語言來形容兔子和李連勝的“關(guān)系”,產(chǎn)生出非常幽默的喜劇效果。

總之,方言在電視劇中的合理使用能夠產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)魅力。一些創(chuàng)作者敏銳地把握住了這種特點(diǎn),將其運(yùn)用到少數(shù)電視劇人物身上,使人物真實(shí)可感、樸實(shí)鮮活、渾然天成。當(dāng)然,方言作為有悖于普通話推廣的語言形式,在電視劇中的使用應(yīng)該慎重。正因如此,充分挖掘和思考方言臺(tái)詞在電視劇中效用,合理把握其使用的時(shí)機(jī),也就更具有價(jià)值和意義。

注釋：

① 網(wǎng)易娛樂專稿：《尚敬：鄉(xiāng)音最親切 用方言表演更接“地氣”》,http://ent.163.com/09/0319/18/54PNAE89000336QJ.html,2009-03-19。

中國(guó)傳媒大學(xué)社會(huì)服務(wù)辦公室)

【責(zé)任編輯：潘可武】