新聞跳筆的運用技巧

□鐘改清

（伊寧縣廣播電視局，新疆　伊寧　835100）

新聞跳筆的運用技巧

□鐘改清

（伊寧縣廣播電視局，新疆伊寧835100）

新聞跳筆是新聞寫作中特有的行文方法，它有兩個特點：一是在文體結構上它是多段體；二是敘事不要求承轉起合，它主張“跳”，在句子與句子之間、段落與段落之間要“跳”著寫，行文過程要“跳”著“跑”。

連“跳”帶“跑”地寫

我國著名記者艾豐曾經說：“新聞寫作的藝術在某種意義上說是‘舞蹈藝術’，它是講求跳的，跳得好，就成了高超的寫作技巧。”

請看人民日報記者郭玲春的通訊《一顆燃燒的心——訪作家巴金》中的一段文字，凡是用跳筆的地方，我們都用*標出來：

且莫擔憂，億生命的源泉并未枯竭，一本《往事與回想》足可以證明。*這本譯作動筆的日期是1973年夏天，他失去妻子之后的幾個月。*30年代，他翻譯的赫爾岑回憶錄片斷曾在魯迅主編的刊物上發表，他告訴過魯訊生生，要將那篇大部頭作品“啃下來”。*或許，這個諾言現在可以兌現。*他攀上原先是汽車房的狹小頂樓，那里太陽西曬，但畢竟安靜些。*老作家手邊缺少資料，幸好，走廊上遺留下幾本沒有封存的書籍、詞典、借著從窗戶透進的一絲弱光，他將眼睛幾乎貼到了書本上。*他忘掉了四面的墻，進入到十九世紀黑暗的俄國，有時，思路又把他拉回到現實中來，猛然感到“四人幫”的惡行與沙皇專制統治何等相似。*他相信，誰違逆歷史的潮流橫行，日子必不長久。*譯完的章節，他都一一校閱了，用工整的小字抄在普通方格紙上。*他知道，巴金的一個字、一片紙，當時是沒有出版社敢于問津的。他只期望把世界文學的寶藏留給后人，哪怕在圖書館里作為一份資料，日后自會有人去開采、發掘。

這篇通訊的行文中，有由遠到近或者由近到遠的時間與空間跨越；有概述到細節的粗與細、簡與繁的跨越；還有倒敘、插敘、比喻等筆法的跳躍。我們細數一下，不長的一段文字，記者共跳了九次。通過這種靈活的跳躍，記者多角度、多側面地提供了豐富的信息，并以簡潔的文字完成了生動的描寫。

從以上的例子中，我們不難看出新聞跳筆的運用的必要性。記者運用跳筆時，不必為文章的“承轉起合”而費心，他只需集中那些最有新聞價值的新聞事實，一路跳著寫來，而沒有新聞價值的都可省略，無需過渡與連接，跳躍性地報道一件事實，當然比按部就班地敘述快得多。再者，跳筆增加了信息量，運用一個跳筆，就意味著選擇了一個側面的事實，這樣由多個側面事實的變換和組合，便形成了立體感強的一個信息總匯，并使多側面傳遞出的信息富有一定的輻射感。

連“拆”帶“卸”地合

段落是區分內容和層次的重要手段。運用跳筆提行分段是新聞寫作中的一個重要特點。艾豐有一個很形象的說法，他認為人們在形容大部頭難讀的文章時，往往用“難啃”這個詞。要使新聞報道可讀性強，就要把“啃”變成“咬”、變成吃、變成“嚼”。那么，新聞報道作品必須比較“碎”，“碎”才好嚼。

解決的辦法就是多分段、短段落，將比較復雜的新聞事實大卸八塊，然后按照新聞價值分類，制作成一個一個的“預制構件”，寫作時只需將這些“預制構件”按照一定的內在邏輯組合起來，揉入各個段落，每一段用一個事實，每段突出一個特點，采用斷裂行文的辦法，不按照時間順序從頭排列，不顧及程序、順序或者層次推理的邏輯，無需過分地注意文字的連貫性和上下文的過渡與聯系。而是打破時間與空間的限制，只突出讀者最感興趣的新聞事實，把它們之間用跳躍的方式組織起來。如：

本報訊 黃河流域從今年起正式啟動中游林業生態治理工程。30年后，這里將新增8萬平方公里森林，兩岸宜林地全部披上綠裝。

記者從日前召開的黃河經濟協作區負責人第11次會議獲悉，一份關于加強黃河沿岸生態工程建設和灘區開發的意見已經限出臺。

與會代表達成共識，在加強協作發展經濟的同時，組成生態環境建設的共同體，聯手治理這條中國第二大河面臨的“沙患”、“水患”和中下游頻頻出現的“水荒”。

黃河流經的省區包括青海、甘肅、寧夏、內蒙古、陜西、山西、河南……

上文從表面形態看，全文是散的，段落之間也呈斷裂狀，但新聞事實有一個內在邏輯在串聯著，零散的材料服從連貫的思想，其神并不散。

“小跳”“大跳”一起跳

跳筆有的跳得猛一些，有的跳得平緩些。我們且稱之為“大跳”與“小跳”。

在句子跳筆的應用上，我們應加大句子與句子之間的跨度，提倡多種多樣的“跳”和“跨”，提倡“大跳”、“小跳”一起跳。如：《文匯報》1999年一條體育新聞的導語：

塵封了18年之久的女子100米蝶泳世界紀錄昨日終于作古。曾五奪奧運會冠軍、今年26歲的美國名將湯普森在悉尼舉行的泛太平洋游泳錦標賽上，以57秒88的優異成績，打破了她的同胞瑪麗·馬爾于1981年8月6日創下的57秒93的該項目世界紀錄。

在這段文字的敘述中，新聞事實的“主體”發生了變化，第一句講的是世界紀錄，第二句講的是游泳運動員。“大跳”了一下，又“小跳”了一下。

“蒙太奇”是一種電影手法，指鏡頭通過不同的組合連接，產生不同的藝術的表達效果，如果我們把通訊中的某些情節、場面、細節寫成鏡頭感很強的段落，然后在這些段落之間，運用跳筆省略過程的敘述，突出事物的主要特征，就成了“蒙太奇”跳筆。

相對句子跳筆而言，“蒙太奇”跳筆總體上“跳”得平緩些，但它依然是“大跳”與“小跳”的結合體。《工人日報》1996年刊發的長篇通訊《北京有個李素麗》，就是一篇運用“蒙太奇”跳筆的佳作，我們選取一節來看看：

北京。西直門站。

大雨滂沱。一幢幢巍峨的高樓隱現在一片煙雨朦朧之中。

雨幕中，掛有“工人先鋒號”標志的1333號公共汽車緩慢進站。

乘客朝汽車蜂擁而去。男的、女的、老的、少的，有的扛著行李，有的拎著提包，爭先恐后，步履勿忙。在各種各樣的雨傘下、雨衣里藏著一張張焦慮的面孔。

“嘩啦”一聲，車門打開了，緊靠車門的窗口探出女售票員半截身子，她打開一把花格傘，遮在車門口。

雨點如斷線的珠子砸在雨傘上，她的臉上、胳膊上都濺上雨水。她招呼乘客們上車。

擁擠的人群變得更加有序了：她們一個個在雨傘下跺腳，脫下雨衣，折好雨傘，抖去雨水，依次上車……

她就是李素麗。中等身材，30多歲。海藍色的套裝整潔可體，淡妝輕抹的臉上，閃動著一雙笑眼。

記者挑選最有說服力的事例，寫成了現場感很強的8個文字鏡頭，層層拉近，用“大跳”連“小跳”的辦法結構畫面，自成故事，彼此之間沒有任何文字的銜接與過渡，跳得干凈利落。表面上顯得不連貫，但有一條內在的邏輯線引領著讀者認識著李素麗的精神世界。■