淺析古箏藝術演奏技法的傳承與創新

李春穎

（徐州工程學院藝術學院，江蘇 徐州 221000）

淺析古箏藝術演奏技法的傳承與創新

李春穎

（徐州工程學院藝術學院，江蘇 徐州 221000）

作為我國古老的一種彈撥樂器，古箏歷史悠久，遠在幾千年之前， 古箏這種樂器就已經出現，在漫長的歷史發展進程中，經過不斷的發展演變，其曲目內容越來越豐富，并形成了獨具特色的流派和風格。近年來，隨著音樂事業的發展，古箏藝術演奏技法也在不斷發展創新。本文簡要探討了古箏藝術演奏技法的傳承與創新。

古箏藝術；演奏技法；傳承；創新

中華民族歷史悠久，民族音樂文化十分豐富。古箏作為古老的民族樂曲之一，一直激流勇進，不斷發展演變，并在歷史發展傳承過程中，形成了許多流派和風格。新中國成立以后，隨著社會文化生活的不斷發展，古箏藝術在繼承傳統的基礎上，也獲得了不斷創新。古箏藝術家在挖掘、整理傳統古箏藝術演奏技法基礎上，也在不斷創新演奏技法，使古箏音樂表現形式更具時代特色，推動古箏藝術蓬勃發展。

一、傳統古箏的演奏技法的傳承

（一）傳統古箏左手演奏技法的傳承

古箏藝術演奏，在我國歷史悠久，流傳也比較廣泛。從地域特征來看，古箏的演奏技法可以分為兩大派別，一是南派古箏，一是北派古箏。從風格特征來看，古箏演奏可以分為九種技法。在漫長的歷史發展進程中，受民俗民風、地域文化等多種因素影響，古箏藝術在傳承發展過程中，融合了各地的民間音樂，同時，也形成了不同的演奏技巧和不同的流派。傳統古箏演奏技法的主要特點是左手司按，右手彈箏。彈奏者左手主要動作為按弦，以對右手彈奏出來的音樂進行潤色，以有效調節右手彈奏音符的節奏，左手并不能針對箏弦進行直接彈奏。古箏彈奏過程中，左手技法按弦非常重要。左手技法按弦彈奏者必須要順應弦的張力，無名指、中指或中指、食指在琴碼左側按壓箏弦，進而有效控制弦音的變化。左手技法的主要任務就是對彈奏的音樂進行潤色，裝飾古箏樂曲的旋律，也叫飾音。起到“以韻補聲”的效果，飾音對古箏的旋律以及潤色發揮著很大的作用。左手彈奏手法主要包含泛音、點音、滑音、顫音按音等幾個方面。雖然現在我們已經對古箏彈奏技法有了很大的改進，但是，傳統古箏演奏技法依舊不能忽視，對傳統古箏演奏技法的傳承，仍然非常重要。

（二）傳統古箏右手演奏技法的傳承

在古箏彈奏過程中，彈奏者的右手不同的指頭發揮不同的功能，拇指彈奏方式主要是“劈”、“托” 動作，食指彈奏方式主要是“抹”、“挑” 動作，中指彈奏方式主要是“勾”以及“剔”動作；無名指彈奏方式主要是“摘”以及“打” 動作，當然，彈奏方法也可以采用多指結合，在撥動琴弦發聲的時候，有效的控制音符和節奏的強弱變化。在傳統的古箏彈奏藝術中，右手主要在琴碼右側進行活動，撥弦發音是右手的主要任務，古箏發音右手是動力源。無名指、中指、食指以及大拇指彈弦發聲之時，有效控制節奏和音的強弱變化，在傳統古箏演奏過程中，最基本的演奏技法就是單音技法，在進行古箏彈奏時候，單音技法也包涵手指的正反向彈法。在傳統的古箏彈奏當中，有一種比較常見的技法，就是三指組合彈奏，中指、食指以及大拇指以“勾托抹托”為框架，在一個八度的范圍當中進行演奏，另外，右手技法比較常見的還有多音、歷音以及持續音技法。一說到古箏，各種不同的彈奏手法、“顫、注、吟、按以及揉”等傳統古箏彈奏技法就會浮現在我們的腦海里，并展現出來獨特的魅力。隨著演奏技法的不斷創新，如今，不管是多么新奇復雜的演奏技法，或者是彈奏多么靈動新穎的曲調，近幾十年以來，依舊沒有一首古箏曲目由于使用了新的彈奏技法，而全部的摒棄了傳統的彈奏技法。目前，“顫、注、吟、按以及揉”等依舊是大家公認的彈奏手法，這些演奏技法，蘊含著古箏特色，必須要傳承。

二、古箏演奏技法的創新

（一）創新傳統演奏技法

近年來，隨著音樂事業的發展，古箏藝術演奏技巧不斷創新，首先，是演奏姿勢與手型規范。在演奏古箏的時候，最為常見的是坐式，無論演奏技法如何變化，在演奏過程中，演奏者都要與姿勢相協調。因此，在坐式演奏中，在姿勢上要求很高，演奏者不能夠完全坐在椅子上，只能坐三分之一或者是三分之二之處。這樣，可以有效避免身體重心后傾。古箏演奏中，演奏者的腰部最好還要與古箏一般高，這樣才有利于古箏的演奏。雖然近年來，我們對古箏的演奏技法有了很大的改良，但是，左手作韻的技法依舊是得到了保留，在當代古箏演奏中，滑音技法是比較常見的一種技法。這種技法也是由傳統技法演變而來，在傳統古箏演奏中，演奏者左手按住一根琴弦，近年來，經過不斷的發展創新，演奏者在演奏過程中，左手可以同時按住兩根琴弦。這樣，更有利于控制音高的變化。另外，刮奏法，是提高古箏演奏表現力的主要手段，傳統技法中，刮奏法主要是演奏者的右手速度加快，進而有效的提高連勾五聲音階的速度。目前，經過改良創新以后，演奏者可以刮奏五聲音階之外的琴弦。

（二）借鑒民族樂器及西方樂器演奏技法

傳統演奏技法中，演奏者彈奏樂音主要依靠右手來完成，左手對音色進行裝飾。隨著當代演奏技法的發展，為了拓展箏曲的表現力，現代作曲家在古箏演奏的過程中，右手還增加了新的演奏技法，如拍擊琴弦、琴盒，右手掃拂等，進而增強了古箏曲子的感染力。雖然輪指技法屬于傳統琵琶演奏中的技法，但是，近年來，也被古箏演奏所運用。同時，古箏還借鑒了琵琶演奏中掃弦的技法，以求獲得轟鳴的音效。在繼承傳統技法基礎上，古箏還借鑒與吸收了西方樂器演奏的技法。在我國傳統的古箏演奏中，演奏者進行演奏主要是運用右手拇指、食指以及中指。在融合西方樂器演奏技法后，在古箏的演奏之中，右手的全部手指都被利用起來，尤其是在快板段落中，還發明了快速指序技法，大量地使用了四指。在傳統古箏演奏技巧中，主要特點就是單手演奏技法。隨著演奏技法的創新，目前，雙手演奏的技法已經為人們所熟悉，在演奏的過程中，演奏者可以使用左右雙手進行演奏。與傳統演奏技法比起來，新時期的古箏演奏技法，對演奏者雙手協調能力、手指的控制能力有了更高要求。

三、結語

傳承與創新古箏演奏技法，對于推動古箏彈奏技法發展具有重要意義。隨著社會的發展，多元文化的不斷交融，我們相信，古箏演奏一定會走出一片更廣闊的新天地。

［1］閆妍.當代古箏演奏技法的傳承與發展［J］.赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2014，（12）.

［2］陳滿欣.論古箏演奏的繼承與創新—談現代古箏藝術的發展［J］.新世紀劇壇，2011，（1）：52-53.

李春穎（1981—），女，漢族，江蘇省徐州市人，碩士，講師，研究方向：音樂學。