久石讓電影音樂的作曲技法研究
——以《天空之城》主題音樂為例

崔志勛

（唐山市藝術研究所，河北 唐山 063000）

久石讓電影音樂的作曲技法研究
——以《天空之城》主題音樂為例

崔志勛

（唐山市藝術研究所，河北 唐山 063000）

電影音樂實現電影與音樂結合，創作者借鑒電影思維，實現音樂與角色的融合和轉換，將音樂的立體性和信息承載性很好地表現在電影中，使音樂的抒情和敘事功能和電影情節相得益彰。久石讓通過悠揚的曲調和旋律讓觀眾體驗到感官上的震撼，本文主要以《天空之城》主題音樂為切入點，探討久石讓動畫電影音樂的主要作曲技法，探討其作曲技法中對于調性布局、調性素材以及和聲等的巧妙利用，深入挖掘其音樂作品的魅力。

久石讓；作曲技法；天空之城；主題音樂

久石讓的音樂風格多以簡約簡稱，他的作品中充滿著日本民族風情，通過悠揚的曲調讓觀眾體驗到感動。他的動畫電影音樂制作尤其是與宮崎駿的動畫電影的配合默契十足，《天空之城》的電影配樂成為他音樂作品的典型代表，本文也將通過其主題樂分析來研究久石讓電影音樂的作曲技法。

一、調性布局實現功能與色彩的互溶

在作品中采用調性布局，完成作品的整體架構。所謂調性布局主要針對作品調性的發展程序進行合理的整體布局。久石讓動畫電影音樂的整體作曲技法在于先熟悉整體調型布局發展趨勢，以此為基礎來確定作品的和聲風格和技法特點。《天空之城》的配樂調性布局凸顯出的特征：主題音樂布局簡明而單純，調性轉換不頻繁，調性類型趨近。《天空之城》的主題音樂朝著平行化方向發展，調性布局簡明，這種簡單的調性布局傳遞出通俗易懂的風格和富于律動感的旋律，引起觀眾的音樂與情感的共鳴。久石讓賦予主題音樂單純的調性分布，在于實現主題配樂在功能與色彩相結合，反映出影片內容和旨趣的單純、明了。主題音樂反映出影片內容不拘泥于形式，用簡單的調性布局構建和設計音樂框架，呈現出影片的戲劇性，實現視聽的互通與融合。主題音樂簡單的調性布局讓人在簡單的旋律中感受音樂傳遞出來的靜謐與祥和，實現音樂的畫面感。

二、調式素材豐富多變

（一）自然小調

自然小調在久石讓的作曲技巧中主要在還原導音，使音樂效果緩和凄婉。自然小調脫離古典音樂的恢宏氣勢，讓音響效果顯得曖昧而獨特。《天空之城》中《DiscouragedPazu》場景樂主要是表達出男主心情的頹喪，作品采用c自然小調的主調，并結合黯淡的小三和弦音效，將帕斯的心理狀態滲入音樂的靈魂中，V7/V之后的和弦V回歸小三和弦，凸顯出其對自然小調的鐘愛。

（二）日本民族調式

引用日本民族調式足以讓久石讓的音樂風格日本化。他在主題音樂的音樂配器上采用不同配器手段以此延伸和緊縮情節的發展，實現主題旋律與日本民樂交融，將聽眾與觀眾引入清新雅致的日系民族旋律中。常見的日本民族調式主要有琉球調式（俗樂）、民謠調式（與中國宮商角徵羽五調相似）與雅樂七聲調式（在五調基礎上加變徵和變宮，用于宮廷雅樂中）等。

（三）五聲調式

五聲調式主要來源于中國宮商角徵羽五聲，在此基礎上實現五聲化處理，讓其電影音樂具有東方特色。傳統音樂主要采用自然大小調為主的調性音樂模式，實現骨干音的五聲化轉換，將音樂的民族性融入音樂作品之中，提升音樂辨識度，形成自我音樂風格。

各種音樂調式不斷交叉，反映人物內心情感的轉變，在《天空之城》的音樂制作過程中成為精彩的突破。主體音樂由舒緩的自然小調引入，轉向交響樂隊配樂，實現主題音樂的變奏，在不斷的調式轉換中采用龐大的交響樂來渲染出男主維護世界和平的決心，實現音樂與情節的融合，音樂的表現方式比純粹的動作場景顯得更加舒緩，同時在主題音樂中在變奏過程中加入電子音樂，不斷增加音樂的表現張力。

三、久石讓電影音樂中的和聲的藝術功能

由于動畫電影具有廣闊的想象空間和虛擬性，其中的配樂也自然具有靈活的創作風格，動畫配樂為了實現動畫電影故事氛圍的渲染和情節的延伸，在其中加入和聲凸顯氛圍的立體化和情感的共鳴，使得情感表達和宣泄更加細膩。

（一）g小調的和聲變奏

動畫電影《天空之城》中，為了表達希達看到“拉普達”照片中天空之城的灰白色，在場景音樂《拉普達》中選用g小調（如圖所示），這種演奏小調風格呈現出的陰晦與傷感與照片色彩相得益彰，有八小節的g小調和聲分解音型伴奏，高聲部清冷莫測的旋律使故事情節向前發展，而后持續著g小調主和弦持續渲染悲傷陰晦的色彩，電影畫面中所呈現出的熱氣球的搖擺前行的場景在g小調VI大三和弦中顯得色彩明朗，讓整個天空之城浮現在云端的畫面顯得祥和而明朗。

（二）象征指號實現和聲與所指對象的聯通

讓象征指號來溝通和聲與所指對象，這是久石讓動畫電影中和聲的藝術功能的重要法則，即采用象征指號來指示所指對象，久石讓充分利用象征式指號的和聲技法，來實現音樂與動畫場景的配合與融合，渲染故事氛圍，延伸故事情節。

（三）人聲和聲伴奏提升主題意義

在Laputa崩潰之際，唱詩班童聲的和聲伴奏樂奏響，使得原本無伴奏的主題樂充滿了莊嚴感，類似于教堂彌撒，加入了中古調式的音樂風格，增加了穆斯卡的個人悲劇色彩。人聲加入通過MIDI錄制和制作，使得音樂變得更加鮮活，使音樂旋律更協調，使整段音樂的氣勢更宏大。

四、結語

久石讓的音樂創作與動畫電影深度匹配增添藝術表現力，久石讓“簡約而不簡單”的個性化作曲技法和音樂風格，成為其音樂作品獨特的魅力；通俗易懂的音樂內容，增添音樂辨識度。《天空之城》的主題音樂集中地反映久石讓的音樂風格，無論是其調式布局、調式素材還是他獨特的和聲音響效果，加上各種配器手段和人聲伴奏等。他的音樂主題從布局和表現手法以及配器等多個角度靈活自如地進行音樂創作，靈活多變的素材和配器讓久石讓的音樂在動畫電影中具有絕妙的藝術與情感功能，形成了他獨樹一幟的音樂標簽。

［1］竇文枉，王圣春.試析《天空之城》背景音樂的藝術特征［J］.黃河之聲，2012，（12）.

［2］潘廣宇.電影《天空之城》主題音樂制作構思研究—一部動畫片的好萊鴻式電子主題音樂分析［J］.電影文學，2008，（12）.

［3］王龍.久石讓動畫電影音樂和聲技法研究—以宮崎駿八部動畫電影代表作的音樂為例［D］山東師范大學，2011.

崔志勛（1987—），男，漢族，現就職于唐山市藝術研究所，從事作曲方面工作。