略論大埔漢劇之鄉(xiāng)的繼承和發(fā)展

鄭永華

（廣東省梅州市大埔縣廣東漢劇傳承保護(hù)中心，廣東 梅州 514000）

略論大埔漢劇之鄉(xiāng)的繼承和發(fā)展

鄭永華

（廣東省梅州市大埔縣廣東漢劇傳承保護(hù)中心，廣東 梅州 514000）

廣東漢劇過(guò)去稱(chēng)外江戲，流入大埔有三百多年歷史。1927年才由大埔湖寮的晚清秀才錢(qián)熱儲(chǔ)先生根據(jù)外江戲的歷史源流改稱(chēng)為“漢劇”。

廣東漢劇；“外江戲”；繼承發(fā)展

一、歷史淵源

廣東漢劇過(guò)去稱(chēng)外江戲，流入大埔有三百多年歷史。1927年才由大埔湖寮的晚清秀才錢(qián)熱儲(chǔ)先生根據(jù)外江戲的歷史源流改稱(chēng)為“漢劇”。建國(guó)后為區(qū)別湖北的漢劇，而正名為“廣東漢劇”是廣東三大劇種之一。據(jù)大埔縣志和有關(guān)資料記載，大埔縣在明末和乾隆年代便有漢劇活動(dòng)，至清末民國(guó)初期漢劇活動(dòng)達(dá)到鼎盛時(shí)期。從1897年至1917年，大埔縣雙溪的李慶芝和李追昌創(chuàng)辦了“新梅花”漢劇戲班，歷時(shí)二十年，享譽(yù)大埔、饒平和閩西南。本世紀(jì)三十年代始，潮州外江班逐漸衰落，而大埔縣出現(xiàn)了兩個(gè)專(zhuān)業(yè)戲班，《新老福順》和《同藝國(guó)樂(lè)社》，兩個(gè)戲班的藝人成為承先啟后的漢劇種子。建國(guó)后，漢劇得到黨和政府的重視扶持。五十年代大埔最早組建的民聲漢劇社（團(tuán)），成為廣東省漢劇團(tuán)（院）的主體（前身）。民聲漢劇團(tuán)，原名大埔湖寮漢劇社，建于1950年7月。1953年春，經(jīng)中共大埔縣委決定，改為“大埔民聲漢劇團(tuán)”。1954年秋，又經(jīng)粵東行署批準(zhǔn)轉(zhuǎn)為“地方國(guó)營(yíng)粵東民聲漢劇團(tuán)”。民聲漢劇團(tuán)整理改編演出了一百多出（折）傳統(tǒng)劇目。據(jù)事實(shí)證明，具有鮮明地方藝術(shù)特色的廣東漢劇，其活動(dòng)在本省市、區(qū)有一定的影響，能帶動(dòng)當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)全面發(fā)展，并對(duì)周邊地區(qū)具有輻射力。漢劇在大埔為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，在普遍參與基礎(chǔ)上形成有一支具有一定數(shù)量的群眾藝術(shù)隊(duì)伍。

二、面臨困境

（一）文藝欣賞的多元化

為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？一是由于現(xiàn)代社會(huì)的文化藝術(shù)活動(dòng)形態(tài)不斷豐富，形成了文藝欣賞的多元化，特別是中、青少年近兩代人對(duì)地方戲劇的興趣逐漸淡薄，致使廣東漢劇從二十世紀(jì)九十年代開(kāi)始出現(xiàn)觀(guān)眾逐年減少，演出市場(chǎng)逐年滑坡的狀況。我認(rèn)為每個(gè)地區(qū)都有自己的文化傳統(tǒng)，政府部門(mén)都會(huì)采取種種文化措施以保護(hù)自己的傳統(tǒng)。

然而，在低迷時(shí)期，戲劇的悠久傳統(tǒng)留下的卻是累累創(chuàng)傷。究其原因，是由于整個(gè)戲劇界可以用于支撐歷史承傳的理論資源極少，相反，那些糟踐傳統(tǒng)、毀滅傳統(tǒng)的做法，卻能夠毫不費(fèi)力地找到許許多多的理論依據(jù)。在傳統(tǒng)的繼承問(wèn)題上缺乏文化自覺(jué)與理論自覺(jué)，十幾年”里在發(fā)掘與繼承傳統(tǒng)劇目和傳統(tǒng)表演技法方面經(jīng)常起伏，缺少必要的連貫性，那些曾經(jīng)流傳幾十年的經(jīng)典劇目已無(wú)法上演，這些傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)到了無(wú)法繼承下去。

（二）地方戲劇的不景氣

現(xiàn)有的傳統(tǒng)地方戲劇的形勢(shì)不容樂(lè)觀(guān)。專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)院校招生困難，喜歡廣東漢劇的青少年很少，致使廣東漢劇人才青黃不接。目前漢劇團(tuán)行當(dāng)不齊，樂(lè)隊(duì)演奏人員還缺乏，專(zhuān)職編劇導(dǎo)演無(wú)人繼任的瀕危狀況，大埔縣漢劇團(tuán)能常演的傳統(tǒng)節(jié)目不多，較常出演才九部，分別是《梁四珍與趙玉粦》、《藍(lán)繼子救嫂》、《風(fēng)箏誤》、新編《潘金蓮新傳》、《三拜花堂》、《巧斷奇冤》。《桑園寄子》《正氣在人間》《廣東案》以及折子戲，大埔漢劇自然保存有較多的漢劇劇目，但傳統(tǒng)大戲還是演得比較少。

（三）漢劇活動(dòng)基礎(chǔ)薄弱

群眾性的漢劇活動(dòng)難以開(kāi)展，農(nóng)村漢劇人才已寥寥無(wú)幾。資金來(lái)源相當(dāng)缺乏，在沒(méi)有文化體制改革之前，除財(cái)政差額撥款工資外，漢劇的排演基本上都是靠自己的演出經(jīng)費(fèi)來(lái)維持。在市場(chǎng)不斷萎縮的情況下，能夠出演傳統(tǒng)劇目的演員也很少，要么缺少角兒，要么是功夫淺，技藝不到家、演不了大戲。由于經(jīng)費(fèi)緊張，道具舞美陳舊，燈光音響配套跟不上時(shí)代，這些都制約著專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的發(fā)展，群眾對(duì)漢劇了解甚少，業(yè)余搞漢劇的屈指可數(shù)，因此，群眾性的漢劇活動(dòng)就可想而知。

三、繼承發(fā)展

漢劇要在逆境中求生存、求發(fā)展。尤其是最近幾年，上級(jí)的高度重視下，2009年大埔廣東漢劇被省人民政府公布為廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。隨著大埔漢劇之鄉(xiāng)的知名度日益提高，今后如何繼承發(fā)展?jié)h劇事業(yè)，推動(dòng)漢劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，主要的有如下幾方面的工作：

（一）做好現(xiàn)有演職人員的基本功訓(xùn)練

演員要演戲好，必須在唱、做、唸、打方面有良好的基本功。有了扎實(shí)的基本功，才能在舞臺(tái)上表達(dá)人物思想感情，刻畫(huà)人物性格，打動(dòng)觀(guān)眾，被觀(guān)眾所認(rèn)可、接受。從而展現(xiàn)出演員的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。然而要具備深厚的表演功底、表演藝術(shù)，“冰凍三尺，非一日之寒”、“臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功”，其含義要我們充分認(rèn)識(shí)到基本功夫的訓(xùn)練的艱辛和長(zhǎng)期的執(zhí)著，有堅(jiān)強(qiáng)的意志和信心，把漢劇的表演藝術(shù)，演員練就非常扎實(shí)的唱、做、唸 、打的基本功，才能精彩的展現(xiàn)出整個(gè)劇目的精髓，才能把人物演活。因此，做好現(xiàn)有演職人員的基本功訓(xùn)練是十分必要的。

（二）做好人才培養(yǎng)工作

在人才培養(yǎng)方面，劇團(tuán)需根據(jù)漢劇劇種的特點(diǎn)，根據(jù)劇種崗位的需求和出演的實(shí)際情況，爭(zhēng)取先出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)的方法來(lái)加快人才培養(yǎng)，做好漢劇的繼承與發(fā)展，才能有基礎(chǔ)、有保障。如：先送一批有藝術(shù)發(fā)展前景的拔尖人才到市級(jí)、省級(jí)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)院校進(jìn)修培訓(xùn)。近幾年來(lái)，劇團(tuán)先后從湖北和梅州藝術(shù)學(xué)校引進(jìn)以及連續(xù)幾年面向全社會(huì)招聘了一批青年演員，從而化解了劇團(tuán)演員短缺的困境，這個(gè)做法還可以延續(xù)下去。再者劇團(tuán)可與大埔縣廣東漢樂(lè)研究會(huì)和大埔海內(nèi)外文體促進(jìn)會(huì)聯(lián)合培訓(xùn)漢劇、漢曲演唱的人才，還要進(jìn)行傳、幫、的形式，培養(yǎng)出一批骨干演員，推上前臺(tái)。只有這樣，繼承和發(fā)展廣東漢劇的基礎(chǔ)工作才能堅(jiān)實(shí)。

（三）弘揚(yáng)大埔廣東漢劇，著力提高知名度

廣東漢劇人才輩出，六十年代曾赴京演出，得到過(guò)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)，事業(yè)幾度輝煌。曾被周恩來(lái)總理譽(yù)為“南國(guó)牡丹”，2008年廣東漢劇被國(guó)務(wù)院公布為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2009年大埔廣東漢劇被省人民政府公布為廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。廣東漢劇經(jīng)過(guò)繼承和發(fā)展形成了完整的藝術(shù)體系和鮮明地方特色，要著力提高大埔漢劇之鄉(xiāng)的知名度，不斷進(jìn)行交流促進(jìn)，加強(qiáng)與周邊地區(qū)兄弟劇團(tuán)的協(xié)調(diào)聯(lián)絡(luò)工作，做到信息互動(dòng)，資源共享，取長(zhǎng)補(bǔ)短，要不斷利用國(guó)內(nèi)外鄉(xiāng)賢僑胞，大膽轉(zhuǎn)向國(guó)外，轉(zhuǎn)向更加廣闊有影響力的文化藝術(shù)交流，弘揚(yáng)大埔廣東漢劇。

廣東漢劇在大埔為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，更具有一批藝術(shù)水平較高，較為穩(wěn)定的漢劇藝術(shù)骨干人才，我們相信漢劇在大埔有著傳統(tǒng)深厚，根基牢實(shí)的群眾基礎(chǔ)，再加上通過(guò)這次文化體制的改革工作和大埔縣委縣政府的高度重視，大埔廣東漢劇一定得以繼承和發(fā)展，使之更加枝繁葉茂、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。