《小花》電影主題曲和插曲的藝術魅力

李思思

（1.西北師范大學音樂學院， 2.蘭州交通大學化工學院 甘肅蘭州 730070）

《小花》電影主題曲和插曲的藝術魅力

李思思1，2

（1.西北師范大學音樂學院， 2.蘭州交通大學化工學院 甘肅蘭州 730070）

電影《小花》創作于上個世紀70年代末期，其主題曲《妹妹找哥淚花流》和插曲《絨花》有著比電影故事更強大的生命力，它極大地渲染和提升了影片的氣氛和內涵，對劇情起到了巨大的推動作用。本文對兩首歌曲的音樂表達方式、歌詞、藝術效果等方面進行了分析。

《小花》；《妹妹找哥淚花流》；《絨花》；藝術魅力

上個世紀的70年代末期，隨著改革開放的鐘聲響起，中國電影也進入了一個新的時代，其中一部改編自小說《桐柏英雄》，由張錚執導搬上銀幕的電影《小花》，是電影百花園中最先綻放的花朵。《小花》突破了以往電影所慣用的表達方式，將一個發生在解放戰爭時期的故事，通過妹妹找哥，真假小花、兄妹三人之間的誠摯、美好的情感糾葛為主線，完成了故事的敘述。在影片中，多種鏡頭造型語言的運用、演員精湛的演出、彩色與黑白鏡頭的交織，超越了時空的界限、音樂與畫面的完美融合，使影片的藝術表現力發揮的淋漓盡致。《小花》上映后，觀眾反響空前，好評如潮。由著名詞作者凱傳作詞、影視音樂作曲家王酩作曲的主題曲《妹妹找哥淚花流》和插曲《絨花》，以新的角度和形式表現影片的主題，它格調清新、旋律優美，隨著電影的上映，被人們廣為傳唱。該片獲得了文化部1979 年優秀影片獎，1980年在“文革”結束后首屆（即第3屆）百花獎中獲得中國電影百花獎最佳音樂獎等四項大獎，《小花》成了中國電影的經典之作，成為報曉中國電影春天的一朵小花。

在《歌曲》雜志社1983年舉辦的“我最喜愛的15首歌曲”評選結果中，主題曲《妹妹找哥淚花流》為入選歌曲之一。

在歌曲的演唱方面，歌唱家李谷一將民族和美聲巧妙的結合起來，采用氣聲、輕聲的新式唱法，使歌曲表達出如泣如訴、聲情并茂的音樂效果。還有歌曲中休止與斷腔恰到好處的應用，更使得歌曲在音樂情感方面的表達纏綿、細膩。這種新而獨特的電影歌曲音樂的表現手法，在文革剛結束不久，人們的思想還處于禁錮中，聽慣了文革鏗鏘有力的革命歌曲的廣大觀眾來說，像嗅到了春天的花香、看到了冬天的臘梅一樣，激動了億萬觀眾的心，電影音樂展現的藝術效果高于電影本身，也使得主題曲《妹妹找哥淚花流》和插曲《絨花》具有更永久、更強大的藝術生命力。

一、電影主題曲《妹妹找哥淚花流》

《小花》的主題歌曲《妹妹找哥淚花流》，是作曲家王酩把含蓄委婉的滬劇、豪放的西部民歌、花兒等音樂元素，還將民謠的變化用于其中，并且運用了襯詞和拖腔藝術，這首主題曲不僅在作曲上表現濃烈的民族特色，其作詞上也采用了民歌的表現手法。像“流、愁、秋”“走、由、仇”等，將中國傳統的詩詞韻腳運用到歌詞中，符合中國人的欣賞習慣。這首有感染力的主題歌曲，不知揉碎了多少觀眾的心。

主題曲《妹妹找哥淚花流》開頭第一句的“妹妹找哥淚花流”，樂曲從高亢而后又轉為低沉，妹妹找哥的哥后面用了休止符，重點突出了小花想要找到哥哥的樂曲主題。樂曲第二句變為第一句的下四度自由模進，又重點突出了小花找不到哥哥的急切心情，這句音樂的旋律聽起來好像是小花在輕輕的哭泣。樂曲的第三、第四句也用了自由模進，以增加抽泣模擬音、變化音、壓縮節奏的手法，進一步表達出小花想要找到哥哥過程中的心理變化。隨后樂曲中連續的“啊……啊……”在聲調上運用了戲劇的表現方法，像是詠嘆，又像是傾吐小花找不到哥哥的悲憤心情。最后一句的旋律和第一句的旋律相同，從低沉而后又轉為高亢，表達了小花一定要找到哥哥的堅定信念。

主題曲《妹妹找哥淚花流》第二段，歌詞敘述的是哥哥出走的原因，也交代了因父母早亡，哥哥為了躲壯丁而參加了游擊隊，這個不幸家庭中的小花，在貧苦的歲月，苦苦煎熬，終于等到了家鄉的解放，滿懷希望找哥哥的急切心情。主題曲《妹妹找哥淚花流》除了影片一開始出現外，在影片的結尾，戰斗中何翠姑為了救小花不幸中彈受了重傷，在戰地臨時醫院搶救無效，彌留之際，喃喃自語的叫著“哥哥……哥哥……”。正在此時，趙永生遠道聞訊趕來了，真的趙小花（何翠姑）終于和哥哥相認了，這時主題曲《妹妹找哥淚花流》再度出現，歌詞的第三段是“萬語千言掛心頭，妹愿隨哥腳印走；贏得天下春常在，迎來家鄉山河秀。”在電影中的這段歌聲中，趙永生兄妹倆深情的含淚四目相對，共同戰斗過的畫面一一掠過，最終何翠姑無憾的含笑離開了人世。被救的小花接過了哥哥手中的槍，踏著烈士的足跡，開始了新的戰斗。

二、電影插曲《絨花》

“世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華。錚錚硬骨綻花開，漓漓鮮血染紅她。世上有朵美麗的花，那是青春放光華。花載親人上高山，頂天立地映彩霞，啊，絨花！ 絨花！啊，一路芬芳滿山崖。”

這首膾炙人口的插曲經過三十多年后，仍然具有強大的生命力，甚至超越了主題曲。

絨花是《小花》故事發生地河南桐柏山區的主要樹種，也叫夜合歡，具有晝開夜合的特點。它有著雅致的樹葉，優美的樹形，同時具有耐寒耐旱、耐瘠薄、可抵抗有害氣體的特點。

影片中的女區長何翠姑和游擊隊員救了受傷的趙永生，在抬著擔架沿著石階上山時，何翠姑為了不使傷員顛簸，用肩膀抗著擔架，膝蓋跪在石階上，一步步向上挪動，膝蓋外的褲子磨破了，膝蓋也流出了血，鮮血染紅了石階，背景是起伏的山巒、挺拔的青松、美麗的光斑交替出現的感人畫面中，出現插曲《絨花》的。如果說主題曲《妹妹找哥淚花流》像是一首委婉、纏綿的敘事詩，那么插曲《絨花》就是一首悠揚、動聽的贊美詩。

這首歌曲將絨花和何翠姑的形象聯系在一起，展現出一位堅強勇敢的女戰士形象。何翠姑出生在貧苦的農家，因家境貧困小小年紀被賣，后被共產黨人何向東贖出撫養長大，成長為一個優秀的革命者，最后為保護小花獻出了年輕的生命。

插曲《絨花》里樸實無華的歌詞卻道出了絨花的特點，贊揚了絨花樹美麗和獨特的品質。在歌詞中，絨花被擬人化了，它代表了堅強、勇敢、無私奉獻的何翠姑，插曲《絨花》淋漓盡致地表現和謳歌了何翠姑，她就像那美麗的絨花樹一樣，有著高貴的品質。

插曲《絨花》為何翠姑人物形象的塑造及影片的成功，起到了畫龍點睛的作用，為影片的高潮的出現完成了情緒上的鋪墊，推動了劇情發展，升華了主題內涵，給觀眾帶來了強烈的、視聽合一的震撼，留下了非常深刻的印象。

插曲《絨花》的音樂旋律是以中國的五聲調式為框架，交替出現G徵調式和G宮調式，還有著河南淮河一帶的山歌音調，表現出一唱三嘆獨有的民族特色和韻味。

插曲《絨花》開始的旋律非常的自然、并且平穩流暢，是歌曲的敘述部分，結尾的音樂層次則逐步推高，從平穩轉為感嘆。首唱者李谷一老師收放自如的“氣聲唱法”的運用，使其旋律虛幻飄逸。如說如唱的傾訴心聲，表現了典雅、細膩、含蓄的音樂美，給人以蕩氣回腸之感。

歌曲的結尾詞：“啊，絨花，絨花！一路芬芳滿山崖”。對絨花的贊美（暗指何翠姑的無私獻身精神），將歌曲的藝術表現力推到了高潮。

三、結語

從1979年到如今，時光快過了40年，《小花》的故事情節已經慢慢的被人們忘記，日漸模糊。可《小花》中的主題曲和插曲一直成為演唱家的經典演唱歌曲，在我國廣泛的流傳，散發著永久的藝術魅力！

［1］黃承箱.王酩影視歌曲的創作技法分析［J］.電影文學，2008，（18）.

［2］趙秀彥.談電影音樂對影片產生的重要影響［J］.電影文學，2011（14）.

［3］狄其安.解析王酩聲樂作品的藝術特色［J］.黃河之聲，2008.（4）.

［4］王剛，王瑩.電影插曲《絨花》音樂初探［J］.電影評介，2008.（21）.

［5］馮之力.試析歌曲《絨花》及其在電影《小花》中的音樂藝術表現［J］.喀什師范學院報，2013.（1）.

李思思（1987—），女，甘肅平涼人，碩士，蘭州交通大學化工學院助教。主要研究方向：藝術學理論、影視音樂、音樂教學法。