文物修復發展方向淺析

張 偉

（王羲之故居，山東 臨沂 276000）

文物修復發展方向淺析

張 偉

（王羲之故居，山東 臨沂 276000）

文物是歷史的一面鏡子，文物修復對于了解歷史、澄清歷史真相有著非同尋常的意義。 因為我國的文物修復理論基礎研究不夠完善，傳統的修復觀念中存在許多值得反思的問題，所以在吸收、借鑒傳統的修復技術的同時，借鑒歐洲文物修復理念，中西結合尋找出有利于中國文物特點的修復方法，使中國傳統修復更快形成自己合適的修復理念。

文物修復；計算機輔助設計；3D打印技術

一、文物修復理念的發展歷史

文物修復理念形成于20世紀初的歐洲，意大利專家布蘭迪總結撰寫《文物修復理論》一書，它標志著意大利派的形成，現在已成為國際上主流文物修復思想，隨后出現的《威尼斯憲章》明確限制了文物修復的范圍。而在中國，盡管文物修復工作開始的很早，但有關文物修復的理念體系卻遲遲沒有被構建出來，但這并不意味著國內文物修復就是一盤散沙式的胡亂操作，中國文物修復界有著自己的規矩，所謂“整舊如舊”即是最為關鍵的準則之一。中國文物修復講究的是在文物原本樣貌之上通過矯正、做舊、補殘等手段使所修文物復原。這與西方追求的科學性、可辨識性、最小干預性等有著較大的不同，但二者孰勝孰負，哪一種在文物修復上更勝一籌，還需要在實際工作中來做定奪。而隨著中西交流與相互學習，如今的文物修復工作常常是兼取中國與西方理念之妙，并結合修復者自己的認識和理解來進行的，由于修復者的個人認知與操作能力上的差異，文物修復的完成效果程度也會有不同。

因此綜合來看，影響文物修復理念的因素有國外理念、國內傳統以及文物修復工作者個人水平及風格等，未來的文物修復理念上，中西結合仍將是不變的方向，同時我國考古學科正處于迅猛發展的狀態，為文物修復提供著源源不斷的人才，保證了文物修復工作者的高知識、高學歷、高水平，可以預見的是在未來國家對這方面優秀人才的培養仍舊不會減少。

同時經過資料梳理，筆者發現文物修復的發展趨勢呈現出以下三大特點：文物修復理念呈現出中西交融的特點并將隨著全球化的發展進一步相互學習與融合，從而產生更為科學、可靠、先進的文物修復理念；國家加大對于考古學科的建設，且相關技術科學突飛猛進，文物修復人才輩出，未來文物修復方向的人才培養力度仍將不減；文物修復技術更加高科技化，以CAD（計算機輔助設計）、色差計以及3D打印技術為代表的高科技電子信息技術將越來越多地被開發出來并應用于文物修復工作中去。

二、文物修復技術概述

對象多樣、工藝復雜是文物修復技術的兩大特征，文物修復之所以能夠作為一門職業傳世，技藝和經驗在其中發揮的作用自然至關重要。但文物修復工作不只需要修復者本身的聰明才智，還需要科學的器具的輔助，好的修復工具能夠使文物修復工作事半功倍，下面將列出幾種當下較為普遍的文物修復技術，并對其前景加以分析。

（一）CAD（計算機輔助設計）

CAD全稱Computer Aided Design，中文名為計算機輔助設計，是文物修復中一種常用的技術工具。出土文物的類目、質料、出土環境上的差異，帶來了文物磨損、殘破以及腐壞程度等各方面的不同，因此必須根據實際情況采用不同的修復技術。這就對文物修復工作者的形象思維能力提出了較高的要求，傳統文物修復中，在修復過程開始前往往修復師會在其腦海中構思出大致的修復結果，然而這一結果是在修復者個人的頭腦中形成的概念，極大地依附于其實踐經驗與實戰積累，這樣的一種構思方式是極其感性的，因而是難以交流更加難以量化的。在講求精確計算與理性主義的今天，這無疑難以滿足文物修復發展的新要求，因此在網絡信息社會的當下，計算機輔助設計技術以其優良的性能、精準的操作開始被應用到文物修復領域，借助CAD處理二維、三維立體修復效果，可以在對文物進行修復前進行建模，將預想的修復效果呈現在電腦屏幕之上，文物修復工作者們便可以結合實際，通過直觀預覽的方式選擇出最優的文物修復方案。

CAD模擬的對象可以包括書畫藝術作品、絲綢制品、青銅器、陶瓷器皿等在內的各類文物，而其模擬效果則更為豐富，例如：祛除與留存相異顏色的物品、瀏覽物品安裝狀況、復制文物缺損、器物殘損處修復等等。隨著電腦技術的發展，還可以使用三維掃描，三維模擬雕刻機等設備，在文物復原之前先進行殘碎器物數據錄入，對實體進行掃描后作出模型，從而實現對文物的殘片進行模擬結合，并根據實際尺寸數據控制機床，實現文物殘片的精準刻畫與接合。

計算機輔助設計技術雖然具有精準、科學等優點，但模擬修復的制作過程比較復雜，不僅需要掌握一定的計算機知識和操作技能，還需具備相當的審美能力與考古學背景，因此將其運用得爐火純青需要文物修復者不斷提高自身素質。總而言之，計算機輔助設計技術將是未來文物修復的一個重要技術手段。

（二）色差計基本介紹

文物修復工作中十分重要的一個步驟便是“作色”，傳統文物修復中的作色極大地受限于文物修復者自身的經驗以及生理、心理等多方面的個人因素，僅僅依靠一個人的肉眼觀察來對顏色作出判斷，這樣的工作方式無疑為文物修復工作增添了難以把控的風險。在這種情況下，色差計應運而生。作為一種顏色偏差測試儀器，色差計的原理在于做 出一張濾光片，這張濾光片有著與人類的眼睛感知顏色的能力相似的分辨光線的能力，因此用濾光片對要修復的文物進行測光的要點在于，一定要設定好感光板的敏銳指數，從而能夠在某一種光源的照射下，通過計算機軟件對其進行測量，最終展現出色差值。色差計是一種廣泛應用于工業生產與科學研究的工具，其具有使用簡單、價格低廉等特征，因此在科研與生產領域有著廣泛的應用。近年來，色差計也被運用到考古工作中，為文物修復工作的進步做出了不小的貢獻。

在文物修復作色中使用色差計，使得文物修復工作更加科學。但是色差計技術并不是十全十美的，由于其本身的色調有限，通過色差計對文物進行修復后呈現出的狀態仍然是難以展現為可量化的數值的，但這也為進一步的發展提供了空間。

（三） 3D打印作為文物修復中的新技術

3D打印是一種Additive manufacturing （AM）的制造方法，簡單而言就是通過各種不同的技術（主要是加熱）將原材料融化后再次塑形的一個過程。隨著材料科學的進步，3D打印技術正在迅速發展，從2016年的wohler報告（相當于3D打印全球的國情咨文，統計數據為2015年）以及德勤2015年的TMT報告中3D打印部分可以看到，全球市場持續看好3D打印，增長率依然不錯。盡管99%以上的打印品仍然來自于工業級別打印，且整個行業里銷售機器的利潤仍然絕大部分來自工業級別機器，但在文物修復領域，也開始使用這一技術。

文物承載著大量歷史“秘密”，但由于年代久遠，雨、土侵蝕，長埋地下的各類文物十分容易受損，在文物修復過程中，任何有意或無意的操作不當都極容易引起對文物的“二次傷害”。保護文物是修復文物的前提，文物修復工作者有責任保證文物修復過程中文物的無損，而3D 打印技術因為具有"個性化、人性化、精準化”等特點，而得以被成功運用于文物修復。3D打印技術已經成為了避免對文物造成“二次傷害”的可能性的首選方式之一。

然而3D打印技術也有自己的不足，其實3D打印技術上并不新奇，最大的限制還是出自于對不同材料的加工。目前最廣泛的通過沖壓、切割等方式成型的加工方法，最大的限制就是要先有一個模子，然后把材料（融化）擠壓進去。3D打印可以通過電腦操作，跳過這一步，直接從平面上構筑產品，然而3D打印的材料來源很受限制，目前最廣泛的還是塑料一類的材料，熔點低，方便操作，后期加工空間不大。問題是對于金屬以及其他陶瓷類材料，這種方法就很不可行，確實現在存在一部分通過融化金屬再凝固的方法制作模型，然而強度、精度上還遠遠達不到要求，畢竟金屬的處理還包括后期的鍛造、淬火等，不是簡單的有個型就可以了的。前期的融化過程，所消耗的能量也并不比傳統方法低，因此對于各種材質的文物，使用3D打印的范圍是受到限制的。

三、結語

我國的文物修復理論基礎研究不夠完善，傳統的修復觀念中存在許多值得反思的問題，在吸收、借鑒傳統的修復技術的同時參考古今中外文物修復的歷史，站在中國與西方、歷史與現在的交叉路口展望文物修復未來的發展方向，中西結合尋找出有利于中國文物特點的修復方法，使中國傳統修復更快形成自己合適的修復理念。文物修復工作中的技術手段還有很多，但由于篇幅限制，筆者只列舉了CAD（計算機輔助設計）、色差計以及3D打印技術等少數幾個例子，有所疏 漏和存在的諸多不足，都是在未來的研究中要著重解決和克服的。

［1］楊蘊.淺談3D打印技術在陶瓷類文物修復和復制中的應用［J］.文物保護與考古科學，2015（5）：13-17.

［2］張琛.計算機輔助設計（CAD）在文物修復中的運用［J］.文物保護與考古科學， 2010（5）：24-28.

［3］鄭利平.色差計基本原理及其在文物修復作色中的實際應用［J］.重慶工學院學報，2011（4）：48-52.

［K854.3］

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