淺析臨時展覽的策劃和大綱編寫

楊 成

（阿拉善博物館，內蒙古 阿拉善 750306）

淺析臨時展覽的策劃和大綱編寫

楊 成

（阿拉善博物館，內蒙古 阿拉善 750306）

臨時展覽是各博物館、紀念館開展公共文化服務、擴大影響力的重要途徑之一。本文分析歸納了策劃的涵義及原則，并通過工作實踐總結了大綱編寫的主要組成部分，闡述了大綱結構、標題確定、文字說明、展品選擇在實踐中需要注意的地方。

臨時展覽；策劃；大綱編寫

自2008年1月中宣部、財政部、文化部和國家文物局聯合下發《關于全國博物館、紀念館免費開放的通知》后，全國博物館、紀念館陸續免費對公眾開放。免費開放后，為應對公眾高漲的文化需求，主題鮮明、形式各異的陳列展覽成為各博物館、紀念館吸引觀眾的重要方式，陳列展覽的水平也直接影響了博物館的社會形象。其中，基本陳列內容豐富、布局科學、結構嚴密、制作精良，但缺點是不便改動，觀眾參觀后往往不愿再看，沒有新鮮感。而臨時展覽內容專一，小型豐富多樣，短期展出，經常更換變化，經費較少，注重經濟效益等特性［1］，彌補了基本陳列難以滿足觀眾需要的缺憾。

如今，各博物館、紀念館臨時展覽的數量和質量都在不斷提升，如何從眾多的臨時展覽中脫穎而出，展覽的策劃和大綱編寫就顯得尤為重要，值得展覽設計者深入探討研究。

一、臨時展覽的策劃

一個臨時展覽從策劃到開展，不同類型的博物館會有不同的程序。總結其中規律，一般會經過以下幾個過程：展覽策劃（包括前期調研、可行性分析）、大綱編寫（包括學術研究、內容和形式設計、展品選擇）及論證、藝術形式設計、施工布展、預展、展覽開放。展覽策劃作為展覽展出的首要程序，決定了一個臨時展覽最終能否成功。

（一）策劃的涵義

那么什么是展覽策劃呢？中國國家博物館龔青在《關于加強博物館陳列展覽策劃的思考》一文中將其定義為：“是為了實現陳列展覽的預期目標，借助科學方法、系統方法和創造性思維，對陳列展覽的目標、步驟、策略、手段等進行事先規劃和設計，編制出具體行動方案”［2］。簡言之，就是策劃人在確定主題后，選取展品通過合適的形式，達到傳遞思想和宣傳教育的目的。

（二）策劃的原則

2015年3月施行的《博物館條例》第四章博物館社會服務中，第三十條對博物館舉辦的陳列展覽做出了明確規定：（一）主題和內容應當符合憲法所確定的基本原則和維護國家安全與民族團結、弘揚愛國主義、倡導科學精神、普及科學知識、傳播優秀文化、培養良好風尚、促進社會和諧、推動社會文明進步的要求；（二）與辦館宗旨相適應，突出藏品特色；（三）運用適當的技術、材料、工藝和表現手法，達到形式與內容的和諧統一；（四）展品以原件為主，使用復制品、仿制品應當明示；（五）采用多種形式提供科學、準確、生動的文字說明和講解服務；（六）法律、行政法規的其他有關規定。其中，第一項“主題和內容應當符合憲法所確定的基本原則和維護國家安全與民族團結、弘揚愛國主義、倡導科學精神、普及科學知識、傳播優秀文化、培養良好風尚、促進社會和諧、推動社會文明進步的要求”，我認為就是展覽策劃應該遵循的原則。

一個好的展覽，必須要有明確的主題，而且這個主題還要與博物館的類型相適宜，歷史類的博物館舉辦臨時展覽肯定是以展示該地區歷史脈絡和文物為主要方向，自然類的博物館則是以展示動植物標本和科學知識普及為主。如何確定一個合適的展覽主題，我認為最重要的是要培養和提高承擔策劃工作者的專業素養。此外，策劃時還要做好前期調研和可行性分析。比如，也許某一個展覽策劃主題很好還能扣上當年的熱點事件，但由于展品不足無法滿足展示需求，那也只能放棄，又或者主題好但基礎研究不夠、資料不足，后期內容設計無法完成，最終流產，這些問題都應該在策劃階段就解決掉，避免后期走彎路、錯路。

二、臨時展覽的大綱編寫

展覽大綱是一項以展品和文字為載體的創作活動，根據展覽主題，搭建起展覽內容的主體結構，然后選擇展品、輔助展品進行填充，撰寫文字內容做好說明。通俗的說，大綱就是完成如何講故事這個任務。

一般來講，大綱主要包括以下幾項內容：

①展覽的標題（名稱）

②時間及地點

③主辦方、承辦方、協辦方

④展品數量

⑤展覽的主題、目的、意義

⑥展覽定位

⑦觀眾定位

⑧展覽內容：標題與副標題、前言、各組成單元或組（包括各單元或組的標題、文字說明、文物及輔助展品）、結束語

⑨經費預算

一個好的展覽標題對于展覽來說十分重要。現在很多觀眾能通過郵箱、微信、微博收到展覽預告，如果展覽題目能夠先聲奪人，將吸引更多觀眾來館參觀。如何確定展覽的標題，我認為要把握以下幾個方面：首先是點明展覽主題，其次是在此基礎上進行一定的升華，同時最好還能富有節奏、朗朗上口。展覽的標題要簡單易懂、恰如其分地點明主題，要讓觀眾看到后明白展覽想通過哪些展品說明什么問題。比如，“絲路遺珍——絲綢之路沿線六省區文物精品展”，一看就知道這是一個集結了六省區精品文物的展覽，實屬難得，自然想去看展的觀眾就多了，而“絲路遺珍”就是在副標題上的一種升華、一種藝術化的概括，此類采用主副標題的展覽還有很多，比如“大美木藝——中國明清家具珍品”展、“大象中原——河南歷史文化展”“永生：布魯克林博物館的埃及珍寶”展 等，阿拉善博物館也采用這種主副標題的形式命名了許多展覽，比如“瀚海流觴——阿拉善通史陳列展”“游牧史刻——阿拉善石刻藝術展”“美麗的草原我的家——蒙古族民族民俗文物精品展”“紅旗漫卷西風——額濟納旗和平解放歷史檔案展”等。

不同的大綱雖然內容相去較遠，但都是緊緊圍繞主題編寫，一般在各組成單元或組這一部分采用層層推進的方式編寫，也有些展覽采用平行式制定大綱。2014年阿拉善博物館展出的《阿拉善出土古代錢幣展》就是采用時間順序層層推進的方式，分為：前言、古錢幣的淵源與由來、兩漢古錢、草原絲路與居延古幣、西夏貨幣、元代紙鈔、明清錢幣、解放后錢幣、結束語。而同年推出的《跨世紀的追尋——俄藏黑水城文物回訪團掠影》展，中間部分則是采用了平行式，分為：前言、俄羅斯科學院東方學研究所、科茲洛夫博物館、艾爾米塔什博物館、結語。

文字說明中，前言主要是對展覽主題的高度概括，可以通過交待展覽的緣起，引起觀眾參觀熱情；各組成單元或組中需要上展板的文字，要言簡意賅，表述清楚該部分的展覽內容，幫助觀眾理清邏輯，找到重點；結束語則要達到讓觀眾回味、思考的目的，也可以加入對支持單位或個人的感謝。除此之外，對于單個文物的文字說明，要注意不能過于詳細，避免觀眾閱讀疲勞。

在展品選擇上，首先要考慮與展覽主題的契合度，選取典型的、有代表性的展品吸引觀眾，最大限度地使用真品，特殊情況下少量展出復制品，在數量上要考慮展示場地、展覽方式等因素。在組合展品時，要從內容聯系程度、學術性、藝術性多方面進行考慮，可以采用單個精品展示，也可以采用成組展示。此外，還可選擇地圖、圖表、照片、拓片、模型、沙盤、繪畫、雕塑等輔助展品，提高展覽的思想性、科學性、藝術性，烘托主體展品。在展品選擇中，還有一個關鍵，就是確定重點展品。所謂的重點展品，一是具有較高歷史價值和藝術價值的展品，二是對于表達展覽主題有著重要意義、不可或缺的展品，三是能夠幫助觀眾更好地理解展覽的展品，我認為只要展品具有其中一方面，就可以考慮作為重點展品。在展示重點展品時，應該區別于其他展品，編寫更詳細、更扣合展覽主題的說明文字，為了更好地展示重點展品，可以設計單獨的場景、單獨的展示空間甚至是一個單獨的展廳。重點展品的確定并不是一蹴而就，需要在整個設計過程中進行充分的考量，有些重點展品在展覽布展后，還需要根據觀眾的反饋進行調整。當然，并不是所有的展覽都需要確定重點展品，比如某些精品文物展，件件都是精品，件件都是重點展品。

辦好一個臨時展覽，需要優秀的策劃團隊進行通篇考量，從策劃、大綱編寫到實施，每一個環節都很重要。本文所提觀點只是我在工作中總結出的一些淺薄的經驗，不到之處還請指正。

［1］魏明.臨時展覽的特性與形式設計［J］.中國博物館，1997（3）：60-63，82.

［2］龔青.關于加強博物館陳列展覽策劃的思考［J］.中國博物館，2004（3）：39-43.

G265

A