聲樂舞臺表演中眼神的應用探究

邵景霞 靳 波

（四川理工學院音樂學院，四川 自貢 643000）

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聲樂舞臺表演中眼神的應用探究

邵景霞 靳 波

（四川理工學院音樂學院，四川 自貢 643000）

摘 要：在聲樂表演中，表演者眼神的運用尤其重要。眼睛是心靈的窗口，眼睛能傳神，傳情，傳遞心靈的各種信息。中國戲曲表演中有句諺語：“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。”這就充分的體現了眼神對于表情的重要性。眼神在聲樂表演中同樣很重要，以眼傳情，以目傳神，才能使作品有了靈動的感召力。本文就以聲樂舞臺中眼神的應用進行探討與研究。

關鍵詞：舞臺表演；眼神；應用

聲樂舞臺表演不僅僅是一種單純的演唱形式，還需要有肢體動作，面部表情。說到了面部表情，就不得不提到眼神的運用。而一個優秀的歌唱演員，就必須做到“神到”、“眼到”、“行到”，才能演唱出回味無窮的歌曲，使得歌曲在觀眾心目之中留下深刻的印象。可見，恰如其分的眼神在聲樂舞臺表演之中必不可少。

一、聲樂舞臺表演之要求

聲樂表演不僅是聽覺藝術，也是視覺藝術。一首歌不但要好聽，還要生動。因此歌唱演員在舞臺上，展現的不單單是美妙的歌喉，還要有神行兼備的舞臺藝術氣質。只有美好的歌曲和傳神的舞臺藝術表演相結合，才能使歌曲更加生動悅耳，舞臺藝術表演更加形象。在聲樂表演中，一個演員的面部表情和神態，對增加歌曲的表現力，展示作品內在的情緒，有著至關緊要的聯系。歌曲里的喜怒哀樂，通過眼神結合面部表情，真實地反映出來。一個優秀的歌唱演員，應做到“神到”、“眼到”、“行到”。所謂“神到”是指在表現歌曲內容時，在真實生活的基礎上，適當的夸張。但不嬌柔做作。“眼到”是指不同的神態都體現在臉部，最集中的則是人的眼神。“行到”是根據歌曲內容所需要的神態，來運用眼神，手勢和形體動作，所表達的思想、情感來促進演唱更加生動。

二、眼神的作用

在歌唱表演中，眼神的作用絕對不可忽視，歌曲演唱中所表達的美丑善惡，貪婪殘忍，放達不羈，陰險狡詐，脈脈含情，興奮歡愉，躊躇滿志等諸多表情，都要靠眼神來傳遞，一笑一顰盡展歌曲的別樣魅力。我國著名的歌唱家宋祖英，她的眼睛就很有神韻，能把她在表演過程中涉身處地的所感所想全都通過，她的眼神傳遞給觀眾，使觀眾也融入她所要表達的歌唱意境中去，同時也使觀眾從中獲得到美的享受。她演唱的《小背簍》這首歌，宋祖英的眼神是沉醉，回憶，和新奇的。她沉醉在童年的記憶里，由媽媽背下了吊腳樓，一次接觸外面世界的驚喜和好奇，追憶那媽媽深沉愛伴著她慢慢長大，她的眼神就起了至關重要的作用，讓聽眾隨著歌聲的起伏，融進了她的世界。她以眉目傳情，她以獨特的藝術創造，收到了極好的演出效果，贏得觀眾的喜愛。

三、眼神在聲樂舞臺表演中的應用實例

既然眼神如此重要，下面就以《孟姜女》作品為例予以應用說明。該作品分四個部分。第一段：“正月里來是新春，家家戶戶客盈盈。人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”。這一段表演者看似波瀾不驚，在平穩的演唱。其實內心充滿了憂傷，孤獨之感，還有對丈夫的深深思念。此刻肢體語言就會覺得乏味，不能表達孟姜女真實感情，唯有眼神，歌者把那種傷感和思念之情，通過眼神恰如其分地展現出來。

第二段落也是四句：“牛郎會織女點燃的紅燈籠，我與祀良哥何日能重逢。夏夜里銀河飛流星，那是孟姜女望長空淚眼霧蒙蒙”。描述孟姜女七夕節的晚上，獨自看著牛郎織女星，觸景生情而發出的感嘆。勾起了對祀良思念之情。繼而望著星空，滿腹的愁苦化作兩眼深淚。這段演唱尤其離不開眼神，“那是孟姜女望長空淚眼霧蒙蒙”，霧蒙蒙是一種狀態，也是此小節的關鍵，這就需要歌者，融入歌曲中，為自己鋪設一幅畫，心里想著，牛郎和織女一年都能見上一次，我和丈夫那？悲從心來，慢慢地淚盈雙眸，聲音仿佛也哽咽了。這種悲涼的思緒由眼睛傳遞出來，以此種淚眼朦朧狀態來打動觀眾，引起共鳴，取得完美的表演藝術形象。

第三段落是一個哀婉抒情的段落描寫，孟姜女在“落葉飄秋風涼，窗前月如箱”的時候，給“親人做衣裳”的情景。輕輕地訴說：“天冷了秋風涼了，月夜慘淡了，想起了奴的丈夫，還沒有過冬的衣裳。”于是配合肢體動作，假設針針線線都在手中，帶著她的情意把思念絮進寒衣里，此刻她的眼神是悲傷的，堅定的。決心要給丈夫去送寒衣。整首曲調委婉凄涼，如泣如訴，眼神和感情由悲傷地聲淚俱下，唱出“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗，哭倒長城八百里，只見白骨漫青山，漫青山！”懷著絕望與憤慨，從而完成全曲的演唱。

四、結語

俗話說的好，“眼睛是心靈的窗口”。在聲樂舞臺表演中，只要透過這個“窗戶”，就可以識別歌者是否融入情景當中，是否通過藝術魅力打動觀眾的心靈。也就是說，站在角色和境界之外的歌唱是蒼白無力的，是獨自歌唱的發揮而不是表演真諦的生動詮釋。而通過諸多著名歌唱家的成功演唱解讀可知，眼神在聲樂舞臺表演之中的應用，不僅在演唱歌劇選段和敘事體歌曲時非常關鍵，而且對于演唱其它類型的歌曲也同樣至關重要。因此，眼神在聲樂舞臺表演之中的恰如其分應用，可謂是具有“神來之筆”“畫龍點睛”的重要韻味，不可等閑視之而予以忽視！

［參考文獻］

［1］ 王鳳云.聲樂教學中常被忽視的一個內容——歌唱中的“眼神”應用［J］.黃河之聲，2008，07∶78-80.

［2］ 何萍芳.淺析聲樂舞臺表演能力的提升［J］.大舞臺，2015，11∶101-103.