歌劇《埃爾納尼》中詠嘆調《多么不幸，你竟會輕信》的演繹分析

魏倫基

（廣東文藝職業學院，廣東 廣州 511400）

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歌劇《埃爾納尼》中詠嘆調《多么不幸，你竟會輕信》的演繹分析

魏倫基

（廣東文藝職業學院，廣東 廣州 511400）

【摘要】《多么不幸，你竟會輕信》是威爾第歌劇《埃爾納尼》中男低音角色西爾瓦演唱的一首詠嘆調，本文從威爾第男低音寫作的基本特點、歌劇情節與場景入手，著重從人物理解、情感把握、聲音處理、力度速度以及鋼琴伴奏彈奏提示等方面進行剖析講解，以助于歌唱者更好地理解和把握作品，更深入的表現角色心理，塑造人物形象。

【關鍵詞】威爾第；埃爾納尼；男低音；詠嘆調；作品分析

十九世紀歌劇大師威爾第把意大利歌劇推向一個新的高峰，從題材與腳本選擇、音樂寫作風格、人物刻畫手法等方面與之前的歌劇作家們有著顯著的不同。

從歌劇《厄爾納尼》開始，威爾第將男高音、男中音、男低音從音色角度作了明確的區分，分別賦予不同聲部在歌劇角色和性格刻畫方面不同的甚至有些“臉譜化”的特色①。在男低音聲部方面，他充分發揮此聲部的獨特魅力，創作了大量經典詠嘆調，迄今許多作品頻繁出現在音樂會和聲樂比賽的舞臺。

一、威爾第歌劇寫作及及其男低音聲部的基本特點

“我要偉大的、優美的、富于變化的、大膽——極端大膽的情節，要形式新穎而同時又適于音樂創作。”②

威爾第選擇的那些思想內涵深刻、故事情節復雜、矛盾沖突激烈的故事藍本，符合了威爾第“有斗爭，有激情”的“選擇題材的基本意向” 。③

威爾第作為浪漫主義時期的意大利歌劇作曲家，注重聲樂和旋律特色。他說“歌劇就是歌劇，聲樂永遠是最重要的④”，他把聲樂與旋律最終都恰如其分地融入到人物性格和內心世界的刻劃中。

威爾第筆下的男低音繼承了傳統歌劇男低音聲部的莊嚴和沉穩，又歷史性地將歌劇角色渲染上強烈的英雄主義色彩。他通過音樂寫作把人物內心的真實情感進行充分抒發，使男低音角色較之其它歌劇作曲家更具特色：嗓音力度更加突出，情感起伏愈發強烈，人物形象越發鮮明，深深地吸引著聽眾的聽覺，震撼著觀眾的內心。

威爾第歌劇中男低音角色的音樂旋律跳躍性強，速度、強弱對比強烈，這種創作和演唱技法使得音樂進行跌宕起伏，扣人心弦，角色形象立體鮮明，有血有肉。

威爾第歌劇中男低音追求音色飽滿，爆發有力，在詠嘆調中的高音部分，通常會在男低音最具威力的e1音上保持較長時值，從而體現威爾第想要的聽覺“沖擊力”。

二、歌劇《埃爾納尼》劇情場景與人物分析

（一）歌劇《埃爾納尼》簡介與劇情

四幕歌劇《埃爾納尼》是威爾第早期歌劇，也是其第5部歌劇；根據雨果的文學作品由劇作家皮雅維（F?M?Piave）改編為歌劇腳本，1844年3月9日在威尼斯的“費尼斯（鳳凰）”劇院首演并獲成功。

這是威爾第歌劇中重要的作品之一，現代許多歌劇院都在上演。著名指揮詹姆斯?列文也曾在美國大都會歌劇院指揮上演過此劇，并由帕瓦羅蒂和米爾恩斯等著名歌唱家主演其中角色。正如之前所述，《埃爾納尼》特別值得稱道的是，“威爾第將男高音、男中音、男低音的音色做了明確的區別，分別賦予應有的特色⑤”。

《埃爾納尼》的故事情節圍繞著三個不同身份的男人同時愛上一個叫愛爾薇拉的姑娘而展開。埃爾納尼（Ernani，男高音）因父親被國王殺害而上山做了強盜首領，得知與自己相愛的姑娘愛爾薇拉（Elvira，女高音）明天要和年長的西班牙公爵西爾瓦（Silva，男低音）舉行婚禮，他決定把她搶回來。西班牙國王唐?卡洛（Don Carlo，男中音）也喜歡愛爾薇拉，為了得到她便設計把她帶走，并通緝埃爾納尼。西爾瓦得知埃爾納尼與自己未婚妻是相戀后非常憤怒，決意殺死他；但在無路可走的埃爾納尼請求庇護時他還是不顧一切的保護了他。為了未婚妻以及自己的尊嚴，他想與埃爾納尼決斗，埃爾納尼因為感激其保護而拒絕決斗，并拿出一支號角，說西爾瓦任何時候吹響號角他都會去赴死。兩人去救愛爾薇拉時恰逢國王選舉，再次當選的唐?卡洛為顯示胸懷博大而赦免了本來要刺殺他的埃爾納尼等人，并提議埃爾納尼與愛爾薇拉結婚。正當兩人沉浸在愛情的喜悅中的時候，號角吹響了，埃爾納尼被迫自殺。

（二） 詠嘆調《多么不幸，你竟會輕信》場景提示與人物分析

歌劇主人公西爾瓦的詠嘆調《多么不幸，你竟會輕信》（“Infelice！e tuo credevi”）場景發生在歌劇第一幕第二場：外出歸來的西爾瓦公爵回到宮廷，他發現在即將與自己結婚的戀人愛爾薇拉房間里出現了兩個陌生男人，而且都在向她示愛，西爾瓦不敢相信自己的眼睛，驚詫不已，惱怒萬分！不由得在沒有樂隊伴奏情況下發出了“真難以相信，高貴的門庭會發生這種事情……”的怒吼！

歌劇主角西爾瓦公爵在歌劇中首次亮相便以這首詠嘆調作為開場。

首先我們分析一下這個歌劇角色。從情節、角色以及劇中其他角色對于西爾瓦“老人”或“老頭”等角度分析西爾瓦的年齡，應當在五六十歲上下。他是一個西班牙世襲的貴族，一個擁有自己領地城堡的公爵，所以他的氣質應當是高傲和威嚴的；他最初對國王畢恭畢敬，顯示他骨子里對皇權、對王權制度的認同與恪守；當他的仇人埃爾納尼要求庇護時，他毫不猶豫地答應并竭盡全力進行保護，反映了他同時具有一種俠義精神；看到兩個男人在自己未婚妻房間里，憤怒之下拔劍要與之進行決斗，而不是命令手下捉拿處置，這證明西爾瓦作為一個高貴而正派男人的勇敢；他寧可被國王帶走自己所愛的未婚妻、甚至獻出自己的性命也要信守承諾，保護請求庇護的埃爾納尼，深刻體現著作為西班牙貴族那種一諾千金的忠貞；最后，眼看自己所愛的人離開自己，他終于吹響那只“索命號角”，表面上看起來西爾瓦非常殘忍無情，其實反映了老公爵對于愛情的執著，對于尊嚴與榮譽的維護。

把握他的角色性格，要從歌劇整體情節發展中去揣摩，在這個大框架下，再去體會放置在具體場景中的角色當時的內心情感，這樣才能更好地演繹作品。

三．詠嘆調《多么不幸，你竟會輕信》的演繹分析

此首詠嘆調分為兩部分，前一部分是快板的宣敘，整個情緒充滿著激動與憤怒；后一部分是行板的詠嘆調，滿懷絕望和哀傷。

第一部分：此處的宣敘調沒有前奏，它承接著之前國王卡羅、埃爾納尼與愛爾薇拉三人在房間里糾纏吵鬧的場景；外出歸來的西爾瓦突然看到此幕景象，異常驚訝，心里的話脫口而出。鋼琴伴奏譜在演唱之前有一個干脆利索的強音和弦，用以提示音高和營造那種大吃一驚的感覺。之后角色一連串的幾句話也是在無伴奏的狀況下唱出，只是偶爾給一個規范音高的和弦。這種寫法不但能充分展示西爾瓦因震驚而發出的驚呼，也表現了先前幾個喧鬧的角色由于西爾瓦的突然出現而愣在那里卻不知所措。

歌中唱到：

Che mai vegg'io! Nel penetral più sacro di mia magione, presso a lei che sposa esser dovrà d'un Silva,due seduttori io scorgo?

真難以相信！高貴的門庭會發生這種事情，在我挑選的未婚妻的身邊，冒出來兩個情人？（周楓 譯，下同）

這里的演唱速度要快，咬字要清楚利索。緊接著鋼琴伴奏要迅速而有力的彈奏一小節下行旋律，再次把情緒推動一下。

西爾瓦幾句驚訝憤怒的話一說完，又突然感到無比恥辱：

Entrate, olà, miei fidi cavalieri！Sia ognun testimon del disonore,dell'onta che si reca al suo signore！

都進來吧，忠實的騎士和仆人！我的恥辱，請你們來做證明，我遭到這種羞辱難以容忍！

此處鋼琴伴奏顯得非常重要，先要模仿一幫騎士、仆人在主人呼喊下急促而并不慌亂的涌進來（整齊的節奏顯示進場眾人的身份），由遠及近（由弱及強）；接著要用強有力的彈奏推動歌者強烈的情緒宣泄。

這一小段的演唱盡管表現了西爾瓦的羞恥，但在演唱上卻不能顯得怯懦和無助，因為譜面上標注的f顯示出作為一個佩戴寶劍、具有武士精神的貴族并不是一個遇到情況就會退縮和膽怯的人。

宣敘調部分經過了幾次調性的變化，從C大調、g小調，再到bE大調，顯示角色內心激烈的情緒變化；演唱完畢，鋼琴又彈出一個力度更強更不穩定的七和弦，為情緒與調性變化都起到承上啟下的作用。

第二部分：音樂經過短暫停頓，進入詠嘆調部分。調性由大調轉為小調，速度變慢，力度變弱，伴奏音型也變得簡單平穩，主人公開始抒發自己內心所受到的傷害；情緒一下子轉變為屈辱和自憐。

Infelice!... e tuo credevi，sì bel giglio immacolato!...Del tuo crine fra le nevi，piomba invece il disonor。

多么不幸！我竟會相信，她像花朵般美麗純潔！盼望得到她的愛情，結果我卻得到壞名聲！

角色內心世界從憤怒到羞恥，再到悲哀失望，經過了這樣一個跌宕起伏的變化，身心疲憊不堪，所以演唱要稍輕稍弱，這是發自內心的自白，他真純感情受到欺騙，高貴靈魂遭到玷污，那種委屈感極其強烈，他不明白自己錯了什么地方，無情的現實打碎了他那種視榮譽為最高的做人境界。“piomba invece il disonor”一句要唱的忿忿不平，速度上要稍微加快。

Ah! perché l'etade in seno，giovin core m'ha serbato!Mi dovevan gli anni almeno far di gelo ancora il cor！

啊！究竟為什么我人已衰老，我的心還那么年輕？無論如何，歲月總能使心中熱情變冰冷！

西爾瓦開始自責，開始自憐，他明顯覺得自己已經蒼老，已經配不上年輕漂亮的姑娘了；他甚至覺得自己不應該再去追求什么愛情了，他內心開始失望，開始變得頹廢，他想時間可能會使他去掉內心對愛的渴望與激情。他反復在重復演唱著“……far di gelo ancora il cor……”，仿佛自己的內心正在激烈斗爭，“熱情”？“冰冷”？他已經迷茫。

詠嘆調最后有一句花腔，我們可以按照譜面演唱，有的能力較強的歌唱家此處自由發揮，并上行至高音f1。

演唱完畢，西爾瓦看到面前的兩個陌生男子，思緒回到現實，怒火中燒，決意與他們進行決斗。

本文通過對威爾第歌劇《埃爾納尼》中詠嘆調《多么不幸，你竟會輕信》分析，對歌劇角色的人物理解、情感把握、聲音處理、力度速度以及鋼琴伴奏彈奏提示等方面進行剖析講解，希望能對歌唱者更好地理解和把握作品，更深入的表現角色心理，塑造人物形象提供有益的幫助。

注釋：

①《威爾第》 [英]彼得?紹斯維爾－桑德著,陳明哲譯．江蘇人民出版社,1999年9月第一版,第51頁．

②《威爾第書信選》李季芳等譯．人民音樂出版社,1978年11月第一版,第19頁．

③《威爾第——歌劇藝術大師》世元著,1999年03月北京第1版, 第30頁．

④《歌劇殿堂的設計師—威爾第》劉時雨,張寧編著,新世界出版社,1998年第一版第117頁．

⑤《威爾第》[英]彼得?紹斯維爾－桑德著 陳明哲譯 江蘇人民出版社1999年9月第一版 第51頁

參考文獻

[1]《威爾第歌劇中男低音聲部角色的藝術特征》魏倫基．《天籟》(天津音樂學院學報)2011年第一期．

[2]《歌劇大師威爾第》劉詩嶸著．上海人民出版社1999年9月第一版．

[3]《威爾第傳》 [俄]柳波芙·索洛甫嗟娃著,買德頤．等譯．人民音樂出版社 1997年1月北京第一版．

[4]《羅沃爾特音樂家傳記叢書 威爾第》[德]芭芭拉·麥耶著 人民音樂出版社 2004年9月第一版．

[5]《古典音樂400年(6)歌劇賞析》邵義強主編．河北教育出版社2004年1月第一版．

[6]《西洋歌劇簡史與名作》周小靜編著 高等教育出版社,2006年2月第一版．

[7]《歌劇概論》錢苑,林華著．上海音樂出版社,2003年4月第一版．

[8]《歌劇辭典》王沛綸著.國際文化出版社,1995年3月第二版第1次印刷．

[9]《歌劇美學論綱》 居其宏著．安徽文藝出版社 2003年3月第一版．

[10]《外國歌劇選曲集(男中低音詠嘆調)》周楓,朱小強譯編,周小燕審定,上海音樂出版社,1997年3月第一版．

作者簡介：魏倫基（1973—），男 ，山東青島人，講師，廣東文藝職業學院音樂系教師。天津音樂學院聲樂表演碩士研究生畢業，文學碩士學位，主要從事聲樂表演與教學研究。