淺析威爾第歌劇《命運之力》的創(chuàng)因及地位

趙云云

（中共周口市委黨校，河南 周口 466000）

淺析威爾第歌劇《命運之力》的創(chuàng)因及地位

趙云云

（中共周口市委黨校，河南 周口 466000）

威爾第，19世紀偉大的意大利作曲家。《命運之力》是威爾第歌劇創(chuàng)作中期的一部杰作，劇情跌宕起伏，悲劇情節(jié)引人入勝，旋律流暢，真摯動人，悲劇性的音樂和戲劇構(gòu)思深深地感染著人們。筆者首先介紹了歌劇《命運之力》的創(chuàng)作背景和動因。其次說明了《命運之力》這部歌劇在威爾第歌劇創(chuàng)作中的重要地位。

《命運之力》；創(chuàng)作背景；動因；地位

1861年，意大利實現(xiàn)了全國統(tǒng)一，國王維克多.埃馬努埃在都靈成立了第一屆意大利議會，威爾第由首相推薦就任國會議員。在都靈的幾個月中，威爾第和全國各地的人們一起歡呼，慶祝國家的建立。在他去杜林參加國會議會期間，收到一封來自俄國圣彼得堡皇家劇院經(jīng)理處的邀請信，希望他可以專門為俄羅斯帝國首都創(chuàng)作一部歌劇。

19世紀中葉的俄國因為農(nóng)奴制度和貧困的問題，農(nóng)村不是很安定，但是在大城市里面的藝術(shù)氛圍還是很濃郁，西歐的文化思想在俄羅斯的知識階層中頗具有影響力。就在威爾第去俄國的這一年里，社會改革剛開始推行，農(nóng)奴得到了解放，但是改革中仍然存在很多的弊端，發(fā)放的土地不能夠解決基本的溫飽，農(nóng)民被限制不能夠隨便離開農(nóng)村等，農(nóng)民的生活依舊沒有得到改善。不過在1862年威爾第來到俄國的時候，沙皇的社會改革才開始推出不久，社會到處仍充滿著生機勃勃的景象。

威爾第在此之前，他的生活經(jīng)歷了很多痛苦。剛出來時他的作品不能夠受到大家的認可，當威爾第剛剛開始嶄露頭角時，跟她一起經(jīng)歷苦難的妻子與世長辭，緊接著一雙兒女又離他而去，好不容易走出生活的陰影，遇到了斯特雷波妮，他們的戀情又受到了大家的質(zhì)疑，他們只能夠頂著壓力一起生活等等。由于生活中諸多事情的影響，威爾第的內(nèi)心深處始終籠罩著一種對人生和命運的虛幻的陰影，所以威爾第所創(chuàng)作的歌劇作品總是籠罩著悲情的色彩，在歌劇《命運之力》中也潛藏著濃厚的宿命觀，體現(xiàn)了威爾第對無法預(yù)測的人生和命運的深刻感悟。

19世紀中葉，這個時期的威爾第已經(jīng)有了穩(wěn)定的經(jīng)濟收入，所以他可以依據(jù)自己的意愿和想法來選擇劇本和劇院。當接收到俄國的邀請函，并得知自己的歌劇可以在俄國的首都上演時，威爾第感到受寵若驚，因為他之前并沒有為俄國創(chuàng)作過歌劇，所以這也是他創(chuàng)作《命運之力》這部歌劇的動力因素。剛開始的時候，威爾第選擇了維克多.雨果的劇本《呂依.布拉西》，這個劇本的內(nèi)容講的是女皇的貼身男仆變成女皇的情人進而當上國家首相的故事。但是俄國檢查機關(guān)認為這個劇本的內(nèi)容大大損害了俄國的帝國形象，所以沒有允許通過檢查，發(fā)出了禁止演出的通知。因此，威爾第不得不重新選擇劇本。西班牙劇作家安·佩雷斯·德·薩維德拉的劇本《唐·阿爾伐洛》或《命運之力》引起了威爾第的關(guān)注。威爾第對這個劇本十分喜歡，認為“它確實有與眾不同之處”，“這個劇本生動有力，與眾不同、氣勢磅礴”。

《命運之力》是威爾第歌劇創(chuàng)作中期的杰出作品，這部歌劇開創(chuàng)了威爾第音樂創(chuàng)作的新階段，也是威爾第進行歌劇創(chuàng)作的一個新的轉(zhuǎn)折點。在接下來的音樂創(chuàng)作生活中，由于許多新穎元素的加入，他的作品也散發(fā)出了更熠熠奪目的光彩。

首先，由于他擁有穩(wěn)定的經(jīng)濟來源，他不會再向以前那樣，為了生計創(chuàng)作一些自己內(nèi)心不愿意創(chuàng)作的音樂作品，現(xiàn)在，他可以根據(jù)自己的意愿來選擇劇本，只有意中的、理想的劇本出現(xiàn)，并且只有當他確信自己沒有做出錯誤的選擇時，他才會著手進行創(chuàng)作。

其次，隨著經(jīng)濟地位的提高，威爾第的個人素質(zhì)以及各個方面的品味也不斷提高，威爾第社會地位的提高對他的藝術(shù)生活產(chǎn)生了巨大的影響。在之后的歌劇創(chuàng)作中，越來越富有的威爾第花費更多的時間來思考自己的藝術(shù)，這就促使他創(chuàng)作出來的音樂作品更加高雅、成熟。就在創(chuàng)作歌劇《命運之力》的這一時期，我們開始看到，威爾第不僅僅是一個只會創(chuàng)作歌劇的“機器”，我們了解到另外一個更加成熟的威爾第。

此外，從歌劇《命運之力》之后開始創(chuàng)作的音樂作品，跟他之前的作品相比，威爾第在新作品中投入了更多的時間和精力，隨著許多新觀念的出現(xiàn)，例如各種各樣的異國音樂理論，瓦格納的歌劇和理論影響，法國民族歌劇所要求的復(fù)雜的舞臺背景、華麗輝煌的服裝和闊氣的排場，年輕音樂家提倡的音樂和室內(nèi)樂共同發(fā)展等等。在這些新出現(xiàn)的思想觀念的影響下，威爾第開始有意識地接受這些新觀念，他根據(jù)自己所掌握的音樂發(fā)展趨勢，在他的音樂創(chuàng)作中融入許多新的元素，應(yīng)時而變。

在歌劇《命運之力》完成之后，威爾第的音樂生涯出現(xiàn)了很大的變化，他并沒有按照之前的音樂軌跡一成不變的行進，而是根據(jù)新的音樂發(fā)展動向，開始走出真正屬于自己的音樂道路。在之后的歌劇創(chuàng)作中，威爾第在管弦樂配器和和聲領(lǐng)域取得了很大的進步。在新的思想和音樂流派的影響下，威爾第的歌劇朝著一種愈來愈完整和復(fù)雜的模式行進著。■

[1] 呂昕.世界音樂巨匠——威爾第[M].西苑出版社,2003,1.

[2] [法]皮埃爾?珀蒂.威爾第畫傳[M].中國人民大學(xué)出版社,2005.

[3] [美]科貝,[英]海爾伍德.西洋歌劇故事全集[M].人民音樂出版社, 1999,5.

[4] [蘇]N.K納查連科.歌唱藝術(shù)[M].人民音樂出版社,2003,4.

[5] [美]安東尼·托馬西尼.歌劇評論精選[M].南京大學(xué)出版社,2009,3.

[6] [意]皮阿維.四幕歌劇——命運的力量[M].人民音樂出版社,2002,1.