淺談?wù){(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的運(yùn)用

秦武斌 吳嬌賢（西南大學(xué)，重慶 404100）

淺談?wù){(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的運(yùn)用

秦武斌 吳嬌賢
（西南大學(xué)，重慶 404100）

【摘要】鋼琴伴奏在音樂(lè)專業(yè)中是一門(mén)綜合性極強(qiáng)的專業(yè)，它除要具備一定的鋼琴功底之外，還需要具備多種學(xué)科的理論知識(shí)，尤其是和聲學(xué)顯得格外重要。在樂(lè)曲伴奏中，如果能根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格設(shè)計(jì)出恰當(dāng)?shù)暮吐暎粌H可以使得樂(lè)曲在樂(lè)思的陳述中起到補(bǔ)充和襯托的作用，而且還能使音樂(lè)的表現(xiàn)力得到更大的擴(kuò)展。本文立足調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏的實(shí)際運(yùn)用，從和聲、節(jié)奏、終止式等方面論述調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的作用，以期能引起廣大鋼琴伴奏者對(duì)和聲學(xué)理論知識(shí)的重視，提高鋼琴伴奏的質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】和聲；伴奏；體現(xiàn)

一、什么是調(diào)性化和聲

我們通常將“大小調(diào)和聲”稱為“調(diào)性化和聲”。而調(diào)式化和聲是指“大小調(diào)和聲體系”之外的其它調(diào)式體系音樂(lè)，我們也稱其為 “非調(diào)性體系”的音樂(lè)（如：五聲調(diào)式、中古調(diào)式等）。二者是有區(qū)別的。調(diào)性化和聲的結(jié)構(gòu)是以其自身音級(jí)的功能性、邏輯性為原則的，我們通常也稱其為功能性和聲。在調(diào)性化和聲體系中每個(gè)調(diào)式音級(jí)的功能意義都是非常明確的，主音在調(diào)式中對(duì)調(diào)式的每個(gè)音級(jí)都有著絕對(duì)性與中心性，是調(diào)式中最為重要的音。一般來(lái)講調(diào)式和聲側(cè)重的是橫向的線條與旋律的走向，而調(diào)性化和聲則不然，它側(cè)重的是縱向的和弦結(jié)構(gòu)發(fā)展及調(diào)式中主音的確立。

二、鋼琴伴奏中為什么要使用調(diào)性化和聲

我們通常講的調(diào)性化和聲一般是指歐洲的大小調(diào)和聲體系，相對(duì)調(diào)式化和聲，它更能夠明確其調(diào)式，對(duì)調(diào)性功能的穩(wěn)定性也有著很大的作用。同時(shí)在和聲的進(jìn)行中，調(diào)性化和聲也是極其重視有效的和聲序進(jìn)的，因此我們說(shuō)調(diào)性化和聲是有規(guī)律、有邏輯的。調(diào)性化和聲體系對(duì)我國(guó)近代音樂(lè)的發(fā)展也起了舉重若輕的作用。因它特有的和弦結(jié)構(gòu)形式，由穩(wěn)定到不穩(wěn)定再到穩(wěn)定的有效和聲序進(jìn)，這都直接影響了我國(guó)音樂(lè)中的和聲編配，使我國(guó)鋼琴伴奏得到質(zhì)的提高。在調(diào)性化和聲中，通常只有三度疊置的和弦所構(gòu)成的和聲，音響才會(huì)協(xié)和、豐滿。因?yàn)槿券B置的和弦中都是有協(xié)和音程所構(gòu)成，而像二七度這種不協(xié)和的音程在三度疊置的和弦中一般不會(huì)出現(xiàn)，這也是為何三度疊置的和弦音響協(xié)和的一個(gè)重要的原因。另外在整個(gè)和聲進(jìn)行的陳述是由“穩(wěn)定”到“不穩(wěn)定”再到“穩(wěn)定”，由“協(xié)和”到“不協(xié)和”再到“協(xié)和”，彼此循環(huán)反復(fù)、周而復(fù)始，以此加強(qiáng)和聲進(jìn)行的邏輯性。所以說(shuō)，調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的使用是非常必要的。

三、調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的運(yùn)用

不同的和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行、織體排列、音區(qū)位置、聲部數(shù)量會(huì)構(gòu)成不同的音響色彩與和聲效果。因此，在鋼琴伴奏中如何更好地運(yùn)用調(diào)性化和聲還涉及到以下幾個(gè)方面的問(wèn)題。

（一）分析經(jīng)典作品

在鋼琴伴奏中，首先擺在我們面前的就是和弦的選擇以及聲部的編排。想要彈一首好的鋼琴伴奏，我們本科和聲課上有限的學(xué)習(xí)和鋼琴伴奏老師所教的基本的音型織體是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們必須深入分析經(jīng)典的鋼琴作品和名家所編配的正譜伴奏。發(fā)現(xiàn)好的音響我們一定要停下來(lái)分析研究，為什么好聽(tīng)？他用了什么和弦？他的聲部織體是怎么安排的？只有把這些搞清楚了以后，我們?cè)谟龅筋愃骑L(fēng)格的樂(lè)曲才能夠運(yùn)用它。

（二）和聲終止式的運(yùn)用

終止式是明確音樂(lè)樂(lè)句和段落的劃分，以和聲手法來(lái)結(jié)束樂(lè)句和樂(lè)段，具有終止的穩(wěn)定性。終止式常見(jiàn)的形式有：正格終止、變格終止、半終止、完滿終止。終止中 K四六后的個(gè)性化藝術(shù)處理：在整首歌曲或某個(gè)樂(lè)段、樂(lè)句結(jié)束時(shí)，若應(yīng)用到終止四六和弦，那么后面的和聲進(jìn)行按一般規(guī)律就會(huì)進(jìn)行到屬和弦從而推遲了主和弦的出現(xiàn)，使得整個(gè)終止的緊張度也就越加強(qiáng)烈。

（三）鋼琴伴奏中和弦的具體選擇與運(yùn)用

1.正三和弦。正三和弦是調(diào)式和聲進(jìn)行的骨干和弦，在鋼琴即興中，首先要掌握的就是正三和弦的使用方法。即Ⅰ級(jí)、Ⅳ級(jí)、Ⅴ級(jí)和弦的用法。（1）Ⅰ級(jí)和弦是用來(lái)明確其調(diào)性的，通常使用于樂(lè)曲的開(kāi)始和結(jié)束部位，一般出現(xiàn)在下屬S或?qū)貲之后，為避免單調(diào)的和聲色彩，我們?cè)跇?lè)曲的中間部分也可以適當(dāng)?shù)剡x用副三和弦來(lái)代替。（2）Ⅳ級(jí)和弦在大調(diào)中給人的感覺(jué)是舒展開(kāi)闊的，在小調(diào)中色彩則恰恰相反，但它們都具有著不穩(wěn)定的因素。Ⅳ級(jí)和弦通常用在Ⅰ級(jí)、Ⅲ級(jí)、Ⅵ級(jí)之后，Ⅴ級(jí)、Ⅱ級(jí)、Ⅲ級(jí)、Ⅶ級(jí)之前。（3）由于Ⅴ級(jí)和弦中有導(dǎo)音的存在，使得該和弦的傾向性非常明確。它對(duì)主和弦起著支撐作用。

2.屬七和弦。屬七和弦的構(gòu)成是在屬三和弦上方加入上一個(gè)小三度得來(lái)，這時(shí)在音程上就會(huì)出現(xiàn)了小七度、增四度、減五度音程，可以增加其音響的不協(xié)和程度，使其更加傾向于主和弦。

3.副三和弦。在鋼琴即興伴奏的實(shí)踐操作中我們?yōu)榱素S富和聲的色彩變化，在選配和弦時(shí)我們有時(shí)可以適當(dāng)加入一些副三和弦，或用副三和弦代替原有正三和弦的地位。如：Ⅱ級(jí)和弦、Ⅵ級(jí)和弦、Ⅲ級(jí)和弦、Ⅶ級(jí)和弦的使用。

4.副七和弦。在調(diào)性化和聲體系中常用的副七和弦有大七和弦、小七和弦、減七和弦和半減七和弦。這類和弦主要上行四度解決到三和弦，常在通俗音樂(lè)中體現(xiàn)。

（四）變音體系和聲的運(yùn)用

當(dāng)調(diào)性化和聲體系中，自然和弦中的音做半音變化（降低或升高）時(shí)，就會(huì)使得和弦在結(jié)構(gòu)、音響、功能上發(fā)生改變，而形成變和弦。根據(jù)變和弦在一定調(diào)式條件下不同的作用，可分為功能性變和弦和色彩性變和弦。功能性變和弦在調(diào)性化和聲體系的和聲語(yǔ)言中，副屬和弦是非常重要的和聲語(yǔ)言，同時(shí)副屬和弦又與其它各種變和弦（如副下屬、副導(dǎo)七、副屬九、增六和弦）有著密切的聯(lián)系。副屬和弦作為基本和聲語(yǔ)言之一，起著非常重要的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴伴奏中調(diào)性化和聲運(yùn)用是非常重要的。如器樂(lè)伴奏、聲樂(lè)伴奏以及舞蹈伴奏等，這一切都離不開(kāi)和聲理論的支撐。在和聲的配置中我們要盡量根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格使用最恰當(dāng)?shù)暮拖摇Ｈ纾褐胶拖摇⒎纸夂拖摇敕纸夂拖摇⒁粜突拖业龋瑢?duì)于這些和弦我們一定要靈活運(yùn)用，充分體現(xiàn)其樂(lè)思的陳述。調(diào)性化和聲運(yùn)用是鋼琴伴奏學(xué)習(xí)者的重中之重，不懂得和聲理論就不可能彈奏出好的伴奏。因此，一直以來(lái)，所有的鋼琴伴奏學(xué)習(xí)者無(wú)不在強(qiáng)調(diào)和聲理論的重要性，所以我們要通過(guò)細(xì)心的學(xué)習(xí)和持之以恒的探索來(lái)強(qiáng)化促進(jìn)我們的鋼琴伴奏能力。

參考文獻(xiàn)

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