宮崎駿動(dòng)畫電影中的音樂風(fēng)格研究

劉 佳

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

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宮崎駿動(dòng)畫電影中的音樂風(fēng)格研究

劉 佳

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

摘 要：在現(xiàn)代社會(huì)中，電影已經(jīng)成為藝術(shù)文化中一個(gè)不可缺少的重要組成部分，而宮崎駿的動(dòng)畫電影更是因其可愛的故事、天真的角色、浪漫的氛圍、精致的畫面、優(yōu)美的音樂成為電影藝術(shù)中一個(gè)標(biāo)志性符合。本文主要從宮崎駿動(dòng)畫電影音樂簡(jiǎn)述入手，進(jìn)一步進(jìn)行宮崎駿動(dòng)畫電影音樂特點(diǎn)分析，最后探討了升華主題的音樂元素。

關(guān)鍵詞：宮崎駿動(dòng)畫電影；音樂風(fēng)格；特點(diǎn)分析；音樂元素

任何一個(gè)熱愛電影的人，都一定品讀過宮崎駿的動(dòng)畫電影，并且為其中可愛的故事和愉悅的感受所打動(dòng)。加強(qiáng)動(dòng)畫電影中的音樂品讀，有利于進(jìn)一步把握電影內(nèi)容。因此，必須了解升華主題的音樂元素，包括電影音樂的美學(xué)效應(yīng)、掌控電影的整體節(jié)奏等等。

一、宮崎駿動(dòng)畫電影音樂簡(jiǎn)述

宮崎駿的動(dòng)畫電影是電影界不可多得的文化財(cái)富，電影中的音樂也由于其富于特色而受到廣大觀眾群體的喜愛。其精致的畫風(fēng)、紀(jì)實(shí)的方法和富含奇妙想法的故事，在世界范圍內(nèi)受到贊賞。觀眾在賞析宮崎駿動(dòng)畫電影中的歌曲和曲調(diào)時(shí)，往往會(huì)按照習(xí)慣把聲話組成的系統(tǒng)中的音樂元素剔除出來，只把音樂視作審視的主要對(duì)象，并且審視音樂這個(gè)元素是怎樣幫助電影實(shí)現(xiàn)完美呈現(xiàn)劇情與表達(dá)主旨的。在這種剔除的基礎(chǔ)上，可以更恰當(dāng)?shù)伢w驗(yàn)宮崎駿的動(dòng)畫電影音樂特點(diǎn)，從而進(jìn)一步地深刻把握。

二、宮崎駿動(dòng)畫電影音樂特點(diǎn)分析

（一）質(zhì)樸與童真。宮崎駿的動(dòng)畫電影《龍貓》，也是他的經(jīng)典代表作品，打開影片的最開始，整部影片最先讓人感到的是滿滿的童真的美感，在這部電影中，不管是在故事的設(shè)計(jì)、人物的設(shè)定、還是在畫面上的視覺感受或者聽覺感受上，都沒有波瀾起伏的大驚大喜或者大波大浪，也完全避免了泛濫的俗艷的色彩對(duì)影片質(zhì)量的影響。這個(gè)電影中講述的故事，就像是一個(gè)天真的孩子所記錄的一個(gè)關(guān)于童年的美好的日記。在這里，體現(xiàn)了真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)生活，也包含著美好而沒有實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，不管是前者或者后者，都傳達(dá)出一種干凈而爽朗的基調(diào)與感受，這是童年的美好的回憶與追溯。在片中，運(yùn)用了質(zhì)樸干凈的曲調(diào)，它如一支潺潺流動(dòng)的小河流，在淺語低喃一段動(dòng)聽的童年故事，帶給電影觀賞者一種沒有邊際的幻想感受。

其中許多簡(jiǎn)短而易懂的歌曲段落中，在字面上清晰明顯，卻完全體現(xiàn)了影片的主旨和情感。仿佛精靈一樣的多多洛，僅僅存在于小孩集中的場(chǎng)合，它也只會(huì)被那些內(nèi)心陽(yáng)光而很干凈的小孩子順利而自然、開心大方地接受，與之和平友好地進(jìn)行相處。拿這個(gè)影片的開頭來看，一個(gè)父親帶著兩個(gè)孩子來到鄉(xiāng)下居住，這是一個(gè)清新自然、干凈而多彩的世界。畫面上呈現(xiàn)出來清脆的蟲鳴和翠綠的林木、多彩的野花，不禁讓人沉醉。而作為襯托的音樂也有著爽朗、歡樂、靜謐的特點(diǎn)，就是這段弦樂起著裝飾性伴奏的作用。

（二）亦真亦幻的雙重視聽享受。動(dòng)畫電影《幽靈公主》也是宮崎駿的一部?jī)?yōu)秀作品，它在動(dòng)漫界甚至有著劃時(shí)代的標(biāo)志性地位，其主題宏大、意境深遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、畫風(fēng)卻壯麗大氣充滿詩(shī)意。《幽靈公主》的故事被設(shè)計(jì)在日本室町時(shí)期發(fā)生，正值戰(zhàn)亂。男主角阿斯達(dá)卡以保證村子的安全為出發(fā)點(diǎn)，勇敢地殺死了豬神，不幸中詛咒。他在尋求解開詛咒的長(zhǎng)期歷險(xiǎn)過程中，認(rèn)識(shí)了幽靈公主，兩人共同守護(hù)森林。圍繞在這個(gè)故事周圍的，是久石讓數(shù)不勝數(shù)的弦樂作品，它們混雜在交響中，表現(xiàn)出一種壯闊的音樂情懷，不禁使人自然而然地萌發(fā)悲愴蒼涼的沉重歷史感，音樂的凄涼更是強(qiáng)化了真實(shí)存在的心理。在電影的末尾，充斥著米良美一美妙的假聲，這是一場(chǎng)反應(yīng)日本真實(shí)與深沉的民族特色的音樂表演，干凈明快的嗓音，恰如一個(gè)吟誦歷史的優(yōu)雅女子。《幽靈公主》有許多不同的章節(jié)，配合的是完全不同的音樂，從而傳達(dá)出各自有明顯差異的氛圍。

（三）不同的民族與浪漫。宮崎駿的電影中，打下了來自于日本這個(gè)別樣的民族所特有的文化烙印。電影如此，其中蘊(yùn)含的多種多樣的音樂也無一沒有反映深刻的民族特色和浪漫的情結(jié)。《千與千尋》中，展現(xiàn)了一個(gè)千尋一家不小心進(jìn)入神奇空間、被困難所包圍，必須由千尋的獨(dú)自努力來達(dá)到脫離困境的目的。這是一個(gè)美麗的女孩不斷成長(zhǎng)蛻變的故事，與《千與千尋》故事相呼應(yīng)的音樂中，首先是不斷壓低節(jié)奏，用簡(jiǎn)單的音符、復(fù)雜的弦樂篇章表現(xiàn)千尋的內(nèi)心所感所想。鋼琴的存在，經(jīng)常是通過獨(dú)白形式單獨(dú)存在于交響中，讓人產(chǎn)生一種來源于奇幻世界壓迫下孤單而迷茫的心靈同感。其中富含民族特色的音樂也完美地體現(xiàn)了浪漫的格調(diào)。

三、升華主題的音樂元素

（一）電影音樂的美學(xué)效應(yīng)。久石讓是一個(gè)出色的音樂大師，他優(yōu)秀的音樂作品及其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格使其蜚聲全世界，在全球音樂舞臺(tái)上有一席之地，得到廣大音樂愛好者的追捧與崇敬。而久石讓還有一個(gè)重要的身份——宮崎駿電影的專職配樂師，這更是為宮崎駿那些美好而浪漫的故事增光添彩。電影作為一種融合多種元素的藝術(shù)，它需要向外界表現(xiàn)的不只是局限于情結(jié)，更重要的是表現(xiàn)其如奇幻世界一般的視覺感受。所以，電影音樂必須體現(xiàn)一種電影的美學(xué)品味。

（二）掌控電影的整體節(jié)奏。故事情結(jié)的發(fā)展是電影敘事的主要手段之一，而電影音樂的應(yīng)用也是掌控影片整體節(jié)奏的一個(gè)方法。在宮崎駿的電影作品中，久石讓多采用的配器方法來詮釋主題旋律的多變性與層次感融合，即由多種不同音色、不同表現(xiàn)風(fēng)格的樂器來分別演奏主題旋律，使音樂旋律不斷地進(jìn)行變化與發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，在品讀宮崎駿動(dòng)畫電影的同時(shí)，必須進(jìn)行音樂風(fēng)格的了解。首先，是了解宮崎駿動(dòng)畫電影音樂基本情況；其次，是進(jìn)行宮崎駿動(dòng)畫電影音樂特點(diǎn)分析，最后在于探討升華主題的音樂元素。■

[參考文獻(xiàn)]

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