萊蕪梆子的藝術特色

張新禹

（杭州師范大學音樂學院，浙江 杭州 310000）

萊蕪梆子的藝術特色

張新禹

（杭州師范大學音樂學院，浙江 杭州 310000）

一、唱腔特點

萊蕪梆子的唱腔板式是非常具有鮮明特色的，并且擁有十分豐富的結構和藝術內容。不過目前我們所聽到的萊蕪梆子，大多都是其主要板式與原魯西南流行的梆子腔發展而成的山東梆子以及大平調的板式基本相同。萊蕪梆子的“謳”腔是這種藝術最明顯的特色，可想而知，如果沒有此種特色聲腔，萊蕪梆子也不可能發展為地方特色戲曲。在演唱時，男女都用真聲來演唱，偶爾用假聲，這種演唱發法造就了萊蕪梆子粗獷豪放，熱情如奔放的腔調，很少有表現悲情的腔調，淋漓盡致的體現了山東人豪爽的性格萊蕪梆子的唱腔弦律一般都是低起翻高，然后再往低處變化，出現所謂“弦律下行”的現象。在表演方面，更加貼近生活，生活氣息濃厚，表現夸張，氣氛濃烈，他的一些表演手法都是從日常的生活當中提煉出來的，演員大多是邊走邊唱，這樣的表演方式更能夠表現劇情，烘托氣氛，增強藝術感染力。

二、板式類型

萊蕪梆子目前正在使用的板式共有二十九個，其中有二十七個板式是上一輩藝人們傳承下來的［ ］，按照基本性質可以分為五大板式類型：子戲類散、散板類、梆子類、慢板類和其余板式。

在所有板式當，慢板是速度最慢的一個，旋律流暢優雅，強烈抒情性，通俗純粹，具有濃厚的鄉村氣息。它的拍子較為規整，四四拍子，民族拍子中屬于一板三眼。它的組成有上下句，起腔的位置在中眼位置，尾音停落在板的上面。 慢板是由上下以對偶形式的唱詞組成的，句式的基本構成是二三四格律的樣式。當碰到文字數量不相同時，一般單數的句子為上句，偶數的句子為下句。慢板雖然是板式中最慢的但是在演唱過程中其速度不能確定一定是慢的，而是根據故事情節的推動和變化以及主人公情緒的改變而改變。流水板的另一個名詞為 “三板子”，它在萊蕪梆子的聲腔中占有重要位置。在整部戲曲的聲腔中，占有十分大分量的比例。

流水板的性質較為自由開闊音樂感覺的伸張性較大，速度不確定，可快可慢。它的特點是能夠準確傳達很多具有豐富情感的音樂作品。其表現的情感還是以喜悅活潑為主。流水板當中的唱詞沒有十分嚴格的規定，經常使用并出現的是七句二二三格律。流水板的拍子是四二拍子，也可稱之為一板一眼，在每小節當中第一個拍子為板，第二拍子是眼。通常的演唱習慣大都是始于眼而末于板，但也有極為個別的情況，根據唱詞和情節的發展，開始于板結束于眼。流水板演唱比較活潑也較為多變，這都是流水板時常跨小節的切分節奏而改變了強弱拍的規律。流水板擁有差別極大的速度變化，其中快速地流水板每分鐘大約有200拍子，慢速地流水板每分鐘大約有100拍子。但是無論速度如何變化，它的節拍始終不變，永遠是四四拍。決定速度快慢變化的原因是根據故事情節的發展而變化的。流水板的派生板式是調鑼。它的樂段是由上下兩句構成的。通常情況下在每兩句唱腔之后都有打擊樂出現，這就是稱之為“調鑼”的原因。它與流水板經常合作出現，當然也可以成為一個獨立的唱段。

調鑼和慢流水板的速度幾乎相同，它的節拍是四二拍子，它的特點擅長于甩腔，大多用在抒情和講述故事情節的唱段。調鑼的唱詞通常是七字句和十字句。對于調鑼的演唱規律大體可以與流水板相似，大都是始于眼末于板，也有的特殊情況是始于板。第一句起腔分為兩個小分句，每句唱腔后面都有過門和打擊樂，這是調鑼起腔的一般程式。兩句都是上句，這是調鑼單句唱的形式，即上下句分開唱，每句唱后面都有過門和打擊樂。

慢梆子又被稱作為“慢四虎頭”，速度相比之下比較快，約每分鐘200拍子左右，結構上算是比較大的板式之一。它對唱詞的要求不是很嚴格。演唱者演唱起來比較自由靈活，上下句可以合起來唱也可以分開唱。常用于故事情節波動起伏很大的唱段。快梆子，又被稱作為 “快四虎頭”，與慢梆子子相比，它的速度更快，每分鐘估計300拍子左右，是一種唱腔較慢但是拍子較緊的一種散板體形式。

快梆子對唱詞的文字數目沒有嚴格的要求，不同字數的句式都可以演唱。與其他板式相比，上句的唱腔落音的感覺相對較為自由，下句落音一般結束在“5”上。由于它特別的快速地節奏，往往會制造出較為緊張激動的氛圍，因此大都運用在劇中急迫緊張的場合。可表現出劇中人物高興、憤怒、急迫等情感。

乍黃也被稱之為散板，節奏隨意，無板無眼，在萊蕪梆子中也是經常使用的板式之一。由于乍黃是自由節拍，演唱者可以根據角色的性格特點以及劇情的發展來自由發揮。可表現人物的悲痛、傷心、情緒高亢的心理情景。乍黃也能成為獨立的唱段，還能從其它板式進入別的板式類型。

三、萊蕪梆子的曲牌和唱詞

“曲牌”又稱之為牌子，萊蕪梆子的曲牌非常豐富，先搜集大約119個。文場曲牌和武場鑼鼓他們分別是萊蕪梆子的伴奏樂，文場曲牌當中又可以分為絲弦曲牌、嗩吶曲牌和笛子曲牌三種曲牌類型。 萊蕪梆子曲牌大部分都是由老一輩藝人傳承下來的，也有一部分是在近幾年間創立起來。

（一）絲弦曲牌五十六十個

《大金錢》、《愁相思》、《苦中樂》、《反苦中樂》、《二字開門》、《一字開門》、《老十番》、等。這些作品大多配于仕女、書生之類的角色。

（二）嗩吶曲牌五十三個

《五馬》、《步步橋》、《一枝花》、《揚州六十板》、《節揚州序》等，由于嗩吶曲牌音量宏大，并經常配以打擊樂，所以多用于莽靠戲中的將帥升帳、擺宴飲酒、巡察敵情、興兵爭戰等情節。

（三）笛子曲牌五個

笛子曲牌《五六五》、《點絳唇》、《揚州》、《清江引》、《揚州開門》，多用于配合舒緩動作，渲染閑適氣氛。

在音樂當中，特別是曲藝類，最大的特色就是融合了地方上的傳統藝術形式于一身，其中最能代表地方藝術風格特色的就專屬方言。萊蕪的位置于魯中地帶，與普通話相比魯中地帶的方言比較有特點。聲母、韻母全部都進行了替換。正是因為方言的特色性，在歌詞的編創中，經常會出現很多特有的地方民間方言，這就使得音樂的感覺更加貼近生活，貼近群眾。

四、萊蕪梆子的伴奏樂器

大胡琴、八棱月琴、三弦是萊蕪梆子傳統的“三大件”，但是三弦有“尖、嘈”的缺點，目前三弦已經去掉，加入了一把中音板胡，音域比“大胡琴”的音域低了八度，組成了新的“三大件”。現在為了色彩更加豐富，時而把大提琴和貝司等西洋樂器加進去。

［1］白雪．萊蕪梆子唱腔藝術研究，河南大學，2007．