淮劇主胡在樂隊伴奏中的主導地位

魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團，江蘇 淮安 223200）

淮劇主胡在樂隊伴奏中的主導地位

魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團，江蘇 淮安 223200）

淮劇，又稱為江淮戲，最初起源于目前上海市、江蘇省以及安徽省等一帶地區，發展到現在，淮劇已經有二百多年的歷史。上個世紀二十年代時候，淮劇尚且還采用清唱的這種形式，沒有借助任何一件樂器輔助伴奏，因此，曲調單一，影響力范圍比較局限。隨著時代的發展，淮劇不斷吸收徽戲以及京劇等劇種的精華，以中胡、三弦以及胡琴為代表的樂器順勢成為淮劇的伴奏樂隊。

淮劇；淮劇主胡；伴奏樂隊；主導地位

引言

胡琴，就是我們俗稱的主胡，胡琴在淮劇中的伴奏，打破了傳統的樂隊伴奏程式。胡琴是淮劇伴奏中使用的主要樂器，在主奏中發揮著重要的作用。隨著時代的發展以及與其他劇種之間的融合，在淮劇伴奏中又增添了中胡以及三弦。從此以后，中胡、三弦以及胡琴被稱之為“淮劇伴奏的三大件”。淮劇樂隊的組成人員可多可少，樂隊可大可小，但是，一個淮劇樂隊定少不了以下這三大件：主胡（一般而言就是我們經常說的胡琴）；付胡（中胡）、彈撥樂器。伴奏者在伴奏過程中，要求伴奏者要始終與演唱者為中心，切忌不可喧賓奪主，這樣整場淮劇在表演下來才是銜接緊湊、渾然一體的藝術。那么，淮劇主胡在伴奏樂隊中究竟扮演著怎樣的主導地位呢？

一、主胡與司鼓的配合

在淮劇樂隊中，不僅需要演員、伴奏者，而且還需要必備的樂器設備，比方說在淮劇樂隊中必不可少的是管弦樂器以及打擊樂器。在淮劇表演領域中，管弦樂器以及打擊樂器又有著自己特定的專業術語，管弦樂器又被稱為“文場”，打擊樂器又被稱為“武場”，因此，淮劇樂隊因此有了一個別樣的稱號“文、武場”。作為管弦樂器主導部分的主胡，因此成為了“文場”中的“鎮店之寶”。決定一場淮劇表演好壞的核心就在于“文武場”，而“文場”又是被主胡“控制”的，而“武場”的靈魂在于鼓手。因此，主胡的伴奏師和鼓師兩個人之間配合的密切度，直接決定了淮劇表演是否生動、形象以及賦予應該有的韻味。作為伴奏樂隊的主導力量，主胡是核心力量，一方面，主胡的伴奏需要藝術功底深厚、基本功扎實的演奏員來擔此重任；另一方面，素質高的鼓師是主胡演奏員的知音。因此，足以見得，主胡雖然重要，但是缺少了司師的配合，一切都會暗淡失色。懂唱腔、懂鑼經、懂戲文等是淮劇主胡最為基本的素質。首先，懂唱腔，要求主胡演奏者與演員的唱腔共融，找到雙方的共同點，才能在伴奏時做到與演員的溶為一體， 珠聯璧合；其次，懂鑼經，鑼經能夠幫助主胡伴奏者演奏以及領奏，倘若主胡伴奏者不懂得鑼經，那么勢必不能勝任主奏一職；最后，懂戲文，體會到淮劇的思想內容，通過音色、音量對此加以展示。

二、淮劇主胡樂器的選擇

考慮到主胡樂器在淮劇演奏中起到的舉足輕重的地位，我們不得不要重視起來對于淮劇主胡樂器的選擇。在選擇淮劇主胡樂器的過程中，淮劇樂隊一定不能貪圖便宜，以次充好，這樣勢必會影響主胡伴奏的效果。淮劇樂隊在選擇主胡樂器時，最好讓具備挑選經驗的人員挑選，這樣一方面節省了挑選的時間，另一方面，購買來的主胡樂器，質量確實也比較優質。在選擇淮劇主胡樂器時候，要選擇用料考究、制作精良、音量大、穿透力強、靈敏度高、音色甜美的圓型定制淮 劇戲曲二胡，此種型號的主胡有助于在伴奏中實現音色以及音量等方面的變化去與演員的唱腔融合、渾然天成。在筆者使用圓型定制淮劇戲曲二胡的伴奏過程中，其音色大大區別于其他種類的二胡，而且還能伴奏出充滿淮味個性的伴奏樂。在選擇淮劇戲曲二胡的過程中，切忌千萬不要選擇琴筒大、蟒皮厚、聲音沉悶的琴，這類的琴聲音低沉，大大降低了音色的效果。

三、全力駕馭樂隊，突出“伴”字

從淮劇伴奏的角度來說，伴奏工作自身就是一項需要整個淮劇樂隊人員密切配合的一項工作。在淮劇的伴奏的過程中，如果琴師與演員之間的配合度比較默契，那么，我們不難發現此次淮劇演奏也是無論是在情感表達，還是在曲調上等等方面，都表達、銜接的比較出神入化，因此，密切配合的琴師與演員能夠實現淮劇標準化的演奏，起到烘托化的作用。演員與琴師之間積極正向的互相合作，有助于更為深刻、形象、細膩的刻畫淮劇中的人物形象。淮劇樂隊不同于其他形式的樂隊，戲劇樂隊要始終以舞臺和觀眾為中心，無論是演員還是伴奏者，還是鼓手，都不能隨心所欲的進行自己的活動，變現自己的特長，那么整個淮劇舞臺豈不是成了一團糟？樂隊成員之間要具備從屬意識，主胡伴奏者要根據導演的要求 ，演員的特點，劇情的需要，作曲的意圖來安排自己的伴奏，因此，淮劇主胡在伴奏樂隊中要做到全力駕馭樂隊，始終突出一個“伴”字。

四、迅速、巧妙地處理舞臺事故

在淮劇伴奏過程中，不可避免的會出現一些突如其來的舞臺事故，這個時候同樣需要，主胡在處理舞臺事故過程中的主導作用，盡量處理的不留任何破綻，盡量不讓觀眾察覺。能否迅速、巧妙地處理舞臺事故是衡量一位戲曲主胡水平高 低的試金石，當然，可能對于伴奏、舞臺經驗不足的年輕伴奏者來說，再加上沒有受到任何這方面的培訓，在遇到突如其來的舞臺事故時，會顯得驚慌失措，不知道該怎么處理。首先，當舞臺事故發生時，伴奏者要足夠的冷靜，千萬不能硬扳演員或樂隊，其次，適當的時候，伴奏者可即興伴奏一曲，盡量不讓觀眾察覺出現事故了。

五、結語

筆者結合自身對淮劇主胡在伴奏樂隊中的主導作用的研究，分別從主胡與司鼓的配合、淮劇主胡樂器的選擇、力駕馭樂隊，“伴”的作用以及迅速、巧妙地處理舞臺事故等方面探析體現其主導作用的影響。只有真正了解主胡的主導地位，才能夠讓其發揮出更大的功效和作用，讓淮劇受到越來越多人的喜歡。

［1］蔡新生．淮劇主胡演奏淺談［J］．戲劇之家，2016（1）：31-32．

［2］趙其松．淺談淮劇主胡在戲劇中的作用［J］．戲劇之家，2016（3）：14-16．

［3］周洪明．淮劇主胡演奏之我見［J］．戲劇之家（上半月），2013（5）：40．

［4］張金貞．20世紀50年代以來淮劇研究綜述［J］．淮陰師范學院學報（哲學社會科學版），2012（6）：776-781+827．