對盧奇亞諾·帕瓦羅蒂自身聲樂感受的理性思考

王平俊

（紅河學(xué)院音樂學(xué)院，云南 紅河 661400）

對盧奇亞諾·帕瓦羅蒂自身聲樂感受的理性思考

王平俊

（紅河學(xué)院音樂學(xué)院，云南 紅河 661400）

盧奇亞諾·帕瓦羅蒂是世界著名男高音歌唱家，他對聲樂的自身感受是學(xué)習(xí)聲樂的寶貴資料。本文將從談話中的“練聲速度”、“聲音過渡”、“過渡時的喉嚨空間”三個問題加以理解闡述。

聲樂；過渡；罩蓋

杰羅姆·漢涅斯是一名男低音歌唱家，曾在大都會主演和參演過上百部歌劇，還有在大都會歌劇院演出了1300多場獨唱音樂會，從事歌劇事業(yè)長達(dá)40多年。在大都會渡過四十年歌劇生涯的杰羅姆·漢涅斯有更多的機會接觸到世界頂尖的歌唱家，如女高音歌唱家瑪里琳·霍恩、瓊·薩瑟蘭、瑪利亞·卡拉斯，男高音歌唱家弗蘭科·克萊利、普拉契多·多明戈、盧奇亞諾·帕瓦羅蒂等。杰羅姆·漢涅斯都與他們有過多次同臺演出的經(jīng)歷。于是借此便利條件，從1977年開始，他開始采訪當(dāng)時著名的歌唱家、歌劇演員、喉科醫(yī)生等與聲樂演唱相關(guān)的人與事，以此來完成一個歌劇人的專業(yè)夙愿。經(jīng)過數(shù)年的采訪、收集、整理與分析研究。最終完成了《大歌唱家談精湛的歌唱技巧》這部聲樂著作。

1979年的冬天的一天，杰羅姆·漢涅斯來到了盧奇亞諾·帕瓦羅蒂的住處，對他進(jìn)行了長達(dá)兩個半小時的采訪。第一個話題就是“音階練習(xí)”。盧奇亞諾·帕瓦羅蒂說：“我練聲時經(jīng)常采用兩個慢的與兩個快的連聲曲”，至于為什么這樣做他并沒有多講。大家都知道，慢速訓(xùn)練氣息的平穩(wěn)，快速訓(xùn)練氣息的靈活。雖然慢速的練習(xí)對氣息的平穩(wěn)有著非常重要的作用，但是單一長時間的訓(xùn)練會造成氣息的笨重、僵硬。同樣，快速練習(xí)可以訓(xùn)練氣息的靈活，但也容易造成氣息的上浮、無根基。帕瓦羅蒂這種快慢練習(xí)的結(jié)合形式告訴我們，聲樂訓(xùn)練在訓(xùn)練局部的同時要兼顧與之相反的一面，或者說平衡、綜合性，整體性，不能有任何的、過分的偏執(zhí)。雖然每個聲樂教師各有各的教學(xué)方法，教學(xué)的側(cè)重點也有所不同，但必須要有整體性觀念，不能建立一個新的歌唱習(xí)慣又添一個以前沒有的毛病。

第二個問題是關(guān)于“罩蓋”，帕瓦羅蒂說：“我們可以示范唱一個精密完美的樂句……聲音中最困難的部分，審慎的聽，你就會注意到聲音在變化中，就讓我們稱之為“罩蓋”。在音與音過渡的過程中如果沒有罩蓋，聲音就會發(fā)白，發(fā)白，更加發(fā)白……而且容易疲勞?！迸镣吡_蒂文中提到的“罩蓋”就是我們大家時下講的“關(guān)閉或者過渡”從帕瓦羅蒂講述中我們可以看出：他認(rèn)為在聲音的過渡過程中“罩蓋”起著非常重要的作用，過渡過程中不使用罩蓋的結(jié)果是蒼白。另外他指出“困難的部分”，我想應(yīng)該是處在換聲點附近的音或換聲點以上的音。換聲點，學(xué)習(xí)聲樂的都不陌生，而且這個名詞從美聲進(jìn)入中國就開始爭論其存在與否。其實換聲點存在與不存在并不影響研究過渡與罩蓋問題，就像沈湘老師說的“一個聲區(qū)也好，兩個聲區(qū)也罷，總之唱到那些音問題就實實在在存在，有問題就要想辦法解決，只是說法不一樣而已。”到換聲的地方母音發(fā)生色彩的變化是不爭的事實，帕瓦羅蒂在做實際示范的時候也驗證了這一點，在上行音階過渡時明顯感覺到母音由a向u的音色過渡，他的過渡非常平穩(wěn)，感覺不到有任何的斷裂，很是完美，a母音也很清晰，讓我們聽上去好像從上到下只有一個聲區(qū)一樣。用帕瓦羅蒂自己的話說，“一個過渡，他整整花了六年的時間，前期的痛苦無人可以體會”。我想，帕瓦羅蒂過渡時的微妙變化，外人不花些時間研究與實踐恐怕是沒有發(fā)言權(quán)的。我很不贊同有些聲樂教授在自己的大師課上用夸張貶義態(tài)度去詮釋換聲區(qū)的過渡問題，例如有意的加大a向u過渡的不自然，為確立自己的觀點否認(rèn)罩蓋的科學(xué)性，用方法否認(rèn)理論。沈湘老師有句話說得好“沒有不科學(xué)的方法，只有不科學(xué)的人?！边@句話值得我們深思，他告訴我們：在沒有找的更好解決問題的辦法之前，不要忙于否定已有理論。

他在過渡中還提及到了喉嚨的感覺，他說：“我想那里有收緊的感覺，唔……不真正是肌肉的力量，相反，我想有關(guān)的肌肉必須是放松的。過渡剛開始是空間更小些，過渡完成后空間再恢復(fù)大一些?！薄昂韲凳站o”他的這種回答讓杰羅姆·漢涅斯很詫異，因為這與打開喉嚨歌唱的理念相違背，但帕瓦羅蒂還是如實的說出了自己的感受，“開始是空間小一些，然后，他又補充說：“過度前后的空間都是正常一般的?！备鶕?jù)帕瓦羅蒂所說的過渡時喉部空間變小的感覺我做了體驗。我首先按照基諾·貝吉關(guān)于打開喉嚨的方法進(jìn)行過渡音的音階練習(xí)，想先體驗一下打開狀態(tài)下喉嚨內(nèi)部空間感覺。頸部向四周擴張、脖子放在肩膀上，我反復(fù)在過渡時感受喉部肌肉與空間的變化，通過幾次試驗我感覺在過渡音時喉嚨內(nèi)部肌肉相對較低音時有“立”的感覺，這種“立”的感覺是喉部肌肉有向上下兩端拉伸的感覺，頸部兩側(cè)向兩邊擴張的越強烈，這種“立”的感覺就越明顯，拉緊的肌肉確實有收緊的感覺，而且有種向中間靠近的感覺。這種感覺與帕瓦羅蒂所說的喉部空間變小、收緊的感覺有些相似。這樣看來帕瓦羅蒂的這種感覺就應(yīng)該與打開喉嚨的歌唱理念相一致，他純凈的聲音就能證明他對喉嚨松與緊的掌控是多么的完美。打開喉嚨是解決歌唱問題的一種提法，其目的是減少喉部肌肉不應(yīng)該有的力量，從而讓聲帶不受擠壓，能正常地隨著音高的變化自然振動。

接下來他們還談到了聲音的位置，聲帶，橫膈膜，特別是聲帶與橫膈膜關(guān)系值得我們思考。從帕瓦羅蒂的談?wù)摽梢钥闯?，他的發(fā)聲理念是在傳統(tǒng)聲樂理論基礎(chǔ)上建立起來的，通過對傳統(tǒng)的理解加上自己的思考，不斷完善。他的聲音既有卡魯索、吉利等大師的連貫，又具有克萊利、馬里奧等人的穿透。他的技術(shù)技巧值得聲樂人去深入挖掘、研究、學(xué)習(xí)！

［1］杰羅姆·漢涅斯．大歌唱家談精湛的演唱技巧［M］．中國青年出版社1996．

［2］王平俊．紅河學(xué)院音樂學(xué)院，紅河州嗓音研究所．