解讀阿恩海姆的“張力”理論

王小琳

摘 ?要：魯道夫·阿恩海姆是二十世紀最偉大的心理學家和藝術理論家之一，他的諸多著作已成為研究藝術心理學和美學的權威性教材。本文對阿恩海姆的《藝術與視知覺》中的“張力”理論做了簡要的闡述，并舉例說明“張力”理論在藝術史里的體現及運用，加強對張力更深層次的解讀，以期在未來藝術創作道路中能有所裨益。

關鍵詞：張力;知覺;運動

[中圖分類號]：J2 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-02--01

一、張力的理論概念

《藝術與視知覺》中，阿恩海姆提到了知覺思維在觀賞藝術品時起到的重要作用，由此提出了“張力”說，書中提到位移，傾斜，變形，頻閃，簡化這些張力關鍵因素并不是以往的運動經驗向知覺對象的投射，而是一種獨立的知覺現象。它客觀的直接的存在于我們觀看到的物體中，這就是張力。

通過本章的學習，我認為張力是直接投射到人的視知覺上的運動，是一件作品直接呈現在人的視網膜再刺激大腦感受到的運動。不管是推力、拉力，懸念，緊張，一件優秀的藝術作品總是會傳遞給我們一種信息，一種似動非動的力量，刺激我們的大腦，抓住我們的眼球。而一件缺乏張力的作品，就會顯得僵硬、呆板、沒有生氣，所以說張力是藝術品中極為重要的一種性質。

二、形成張力的因素

1.傾斜引起張力

阿恩海姆認為：某種式樣包含著傾向性的張力，最有效和最基本的手段就是使它定向傾斜。傾斜被眼睛自覺的知覺為空間定向上的偏離，這種偏離會像是努力回復帶靜止狀態，從而造成一種緊張力。傾斜是否能產生運動的張力，取決于偏離物體的程度，一般情況下都是表現某種活動所達到的最大幅度的動作，這樣才能使激烈的物理運動轉換成繪畫的運動力。在列賓的《伏爾加河上的纖夫》中，列賓利用沙灘的地形和河灣的轉折，使十個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，十個衣衫襤褸的纖夫構圖通通向前傾斜，拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力盡的向前掙扎。這幅畫被后人評論具有宏偉深遠的張力，充滿了沉重的力量感。

2.運動性的式樣創造張力

“運動性”首先取決于比例，運動性建筑代表作--巴洛克建筑中最常見的就是常常使用穿插的曲面和橢圓形空間，用大弧線代替了直線，通過比例上的改變創造了張力。我們可以從伽瑪運動中得知，在垂直定向上，向上運動的傾向總是比向下運動的傾向大。還有在鍥形形狀中，運動的方向一般是類似箭頭前進朝向頂點的，在尖塔、金字塔中，這種向上的運動可以借助于建筑物本身的體積和堅實的基底而進一步加強。如圣保羅大教堂，覆有巨大穹頂，高約111米，寬約74米，縱深約157米，穹頂直徑達34米，整個建筑看起來氣勢輝煌。

在巴洛克式的建筑物中，我們經常可以看到由樹葉形和果實形組成的垂花飾，它將曲線和一種寬度上強弱的趨勢結合起來，而它那傾斜的渦旋形式有助于使正面的逐漸擴大，被看成一種逐漸成長的活動。

3.變行創造張力

書中指出“傾斜手法會產生一種具有傾向性的緊張力”，傾斜可以看做是位置上的偏離。實際上，偏離也包含這形狀的變形。我們仍可以從巴洛克風格的藝術品中找到由變形產生緊張力的例子，巴洛克風格盛行時，一種將黃金比例的長方形拉長或收縮的長方形盛行，這種變形使得這些長方形有更大的張力。用于建筑中，建筑物看上去也蘊含著巨大張力。在圣保羅教堂的窘頂我們可以看出，在教堂的正面，兩端是向內彎曲的，而在它的中心部分，卻顯示出一種直沖向上的活生生的運動傾向。烏爾富林曾說過，在巴洛克風格的建筑中，其脈搏速度的加快，是通過拱形比例的變化和半壁柱之間間隔距離的變化體現出來的，隨著間隔的逐漸變小和拱形逐漸變細，脈搏的速度就隨之加快了。

我們還會從未變形的觀賞回憶中加強藝術品的變行效果，在2015年全國十二屆美展中，有一幅現代風格的都市女郎中國畫得以入圍，畫中女郎身姿高挑曼妙，頸部、腰肢、腳踝都極度收縮變形，可畫面依舊不失趣味性，我們之所以能接受這樣的形象，是因為這些形象與我們現代人的向往是一致的，我們可以把她跟正常人體連接起來。

4.物理力產生張力

在一些靜態的自然物中我們感受到的運動，往往是物理力留下的痕跡。比如蝸牛的房子，是它自身分泌的石灰質通過自己的爬行運動建造出來的，是蝸牛力的痕跡，在書法中，我們看字的章法與結構有沒有力度，是看書者在進行書寫與作畫時內在力量的釋放。元四家之一王蒙，由于家庭中道敗落，自己棄官歸隱山林，所作山水畫蒼茫渾厚，寄秀潤清新與厚重渾穆之中，借書畫以抒情。

5.作品主題、內涵產生的張力

在繪畫中，畫家通常會制造矛盾，然后解決矛盾，突出畫面最精彩的部分。想要深刻理解一件作品，只靠分析它的作品的平衡與統一是不夠的，我們必須先分析作品的主題，圍繞主題有哪些緊張力式樣，帶著這些緊張力式樣與作品內容聯系起來，一件具有張力的作品需要我們面面俱到地去把握各個細節，創造出好的藝術品。

阿恩海姆的“張力”理論研究對視覺藝術的研究產生了極為廣泛的影響，在各個藝術門類也有這重要的參考價值，對美學研究和文學發展史上也有突破性的成果。我們應該重視張力理論的應用，積極把它應用于平常的書畫欣賞與創作中，力求在作品中彰顯張力與平衡，創作出優秀的書畫作品。

參考文獻：

[1][美]魯道夫·阿恩海姆著;滕守堯，朱疆源譯.藝術與視知覺.四川人民出版社.2006.10.