淺談勛伯格十二音體系的作曲技法

施子偉 （四川音樂學院作曲系 610021）

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淺談勛伯格十二音體系的作曲技法

施子偉 （四川音樂學院作曲系 610021）

摘要：十二音體系主要由十二個半音構成，十二個半音組成一個音組，在十二音體系中，要求在音組中不能少音，也不能重音。勛伯格是十二音體系的創始人，主要代表作品有《沃切克》《抒情組曲》等，十二音體系不僅是傳統音樂創作手法的創新，而且其預示了新作曲技法的發展方向，極大沖擊了古典創作技法的刻板，體現出了現代音樂元素的基本特征。本文主要以勛伯格十二音體系作為研究對象，從多種角度對勛伯格十二音體系的作曲技法進行了深入研究，從而更好了解了勛伯格十二音體系。

關鍵詞：勛伯格；十二音體系；作曲技法

本文為課題為四川音樂學院資助科研項目，項目編號：CY2014038

在現代音樂中，勛伯格十二音體系是其重要的組成部分，其不僅具有鮮明的現代音樂特征，而且在現代音樂的創作中能起到較好的作用，對現代音樂的發展有著重要意義。勛伯格十二音體系主要對十二個半音進行均衡分配，并將中心音進行取消，從而形成新的作曲技巧，在此基礎上創作出來的音樂與傳統技法創作出來的音樂會存在較大不同。十二音體系對音樂形式的多樣化有著重要作用，所以如何更好地了解勛伯格十二音體系的作曲技法對音樂創作有著重要意義。

一、勛伯格十二音體系發展中存在的問題

音樂的發展具有一定的邏輯規律，在浪漫主義音樂發展的歷程中，音樂的形式和結構都發生了較大變化，調性音樂的鮮明性逐漸弱化，致使音樂風格逐漸多樣化。從音樂的發展形式看，調性音樂從最初的形成期逐漸發展為多調性音樂，隨著調性音樂開始弱化，調性音樂發展為模糊調性音樂，然后再發展為半音性調性音樂，最后發展到無調性音樂，這意味著無調性音樂是音樂發展的必然歷程。隨著調性音樂不斷弱化，最終發展為無調性音樂，作曲技法也發生了重大改變。作曲家在創作音樂的過程中，為了更好適應調性音樂的發展形勢，其必須結合實際情況對作曲技法進行創新，這樣才能更好讓創作出來的音樂符合無調性音樂的形勢與結構需求。在十二音體系發展前期，德彪西創作出了模糊調性音樂，瓦格納創作出了半音化和聲音樂，這些作曲家在進行音樂創作時，受思維觀念的影響，其大都依據已知的作曲技法進行創作，并結合調性音樂的發展形勢進行創新，從而更好地適應音樂的發展需求，具有一定的邏輯規律。以原有作曲技法為依據創作出來的音樂作品大都符合人們的思維觀念及欣賞能力，所以能夠受到人們的認可。

勛伯格在調性音樂不斷弱化的趨勢下，以無調性音樂為創作依據，將十二個半音重新進行編排，對作曲技法進行了徹底創新，這種全新的創作技法并沒有依據原有的作曲形式和結構，在音樂歷史上也沒有與之相似的作曲技法，所以屬于獨一無二的創造。在實際情況中，受傳統思維觀念的影響，很多人認為音樂的發展應該屬于循序漸進，必須依照某一邏輯規律，要求作曲家在原有的作曲形式上進行創新，這樣才符合社會發展的規律；但是勛伯格十二音體系對音樂的發展形式進行了較好預測，在創作過程中并沒有依照原有的作曲形式，在這種創作背景下產生的音樂，并不能被人們較好認可，也不符合音樂發展的邏輯規律，所以在發展過程中受到了一定的阻礙。

二、勛伯格十二音體系作曲技法

勛伯格在利用十二音體系進行音樂創作時，主要利用其表達自身的真實情感，但是十二音體系屬于一種完全創新的作曲技法，與人們熟知的音樂形式存在較大差異，所以在表達情感的過程中可能會存在許多問題，難以讓人們較好接受。在以往的音樂創作中，作曲家對傳統作曲技法進行了較好應用，并通過一定的旋律和風格來表達自身的思想感情，由于其基于音樂實際進行創作，所以能符合人們的審美觀念，能讓人們感覺到音樂中情感的變化。勛伯格十二音體系作曲技法是一種全新的創作手法，雖然其符合調性音樂的發展規律，但是在實際的樂律學基礎中，十二音體系作曲技法的應用受到了多種因素的阻礙，在情感表達方面存在多種問題。在傳統的音樂以及作曲技法中，作曲家對情感因素進行了較好關聯，通過音樂風格和形式來反映人們的情緒及心理活動，所以傳統作曲技法與人們的內心情緒有著緊密聯系。勛伯格十二音體系作曲技法并沒有基于傳統作曲技法創新，而是在以情感表達為目標的基礎上憑空產生的一種音樂技法，其與人們內心活動以及情緒之間的關聯性并不明確，而且在實際情況中，很多人并不了解十二音體系的真正內涵，也不能較好接收其音樂形式，即使它能表現出極強烈的個人情感，但是人們并不能有效判斷出其情感形式和具體內容，致使十二音體系難以發揮出情感作用。

在傳統音樂中，音樂形式和作曲技法都存在一定的邏輯規律，具有自然美和結構美，所以能較好符合人們的審美觀，被大眾所接受；但是勛伯格十二音體系并沒有遵循一定的邏輯規律，而且其顛覆了傳統音樂的審美觀，表達出與之相反的情緒，包括恐懼、緊張等，對美的事物進行了丑化，所以人們難以接受這種音樂形式，也不理解這種音樂風格在情緒表達方面的意義。在十二音體系作曲技法的基礎上所創作出來的音樂大都符合一定的現實主義和理性主義，具有一定數學邏輯規律，但是這種邏輯規律僅是音樂結構中極其微小的一部分，如果人們對這部分邏輯規律不能有效理解，并產生一定的情緒活動，那么十二音體系依舊屬于一種獨立的存在形式，難以發揮出有效作用，所以作曲家必須加深對它的研究，這樣才能為音樂的發展帶來更大的機遇。

三、結語

勛伯格十二音體系雖然在現代音樂創作中具有重要作用，但是基于十二音體系自身特性，許多作曲家在對十二音體系進行應用時，不能完善理解十二音體系的含義，對其真正作曲技巧沒有較好認知，所以給現代音樂創作帶來了極大不利。因此，作曲家需更深入研究勛伯格十二音體系，從而更好地促進十二音體系的發展。

參考文獻：

[1]溫德青.勛伯格還沒死——論十二音序列音樂的后續影響[J].中央音樂學院學報，2012（3）.

[2]孫曉燁.論賦格寫作中十二音序列的“調性”因素[J].中國音樂學，2014（1）.