淺析電影《狼狽》中的女性意識

王雨　張麗霞

【摘要】《狼狽》是由蜷川實花導(dǎo)演的，由澤尻英龍華、大森南朋、水原希子、寺島忍等主演的，改編自漫畫《ヘルタ一スケルル一》的日本劇情驚悚犯罪電影。曾入圍第56屆倫敦國際電影節(jié)和日本電影學(xué)院獎。導(dǎo)演蜷川實花在這部電影中大膽地運用色彩，將女性的精神與對色彩的偏愛完美混合，創(chuàng)造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感卻不矯揉造作地展現(xiàn)了深邃女性美的內(nèi)涵。體現(xiàn)了“物化”女性和女性對于美的本我需求之間的矛盾，對我們研究當(dāng)今女性意識具有很大的參考意義。

【關(guān)鍵詞】女性意識；色彩；物化；本我

一、《狼狽》中女性“物化”

在當(dāng)今這個人際關(guān)系趨于復(fù)雜的社會，大眾對美的需求越來越強烈，對人們意見相反的對象總是帶有有色眼鏡，言語出奇刻薄，互聯(lián)網(wǎng)上的讀者們盲目呼應(yīng)，跟隨大眾，不得不說是一種畸形的社會現(xiàn)象，大眾的“完美”強迫癥狀態(tài)越來越深，病態(tài)的審美趨勢漸漸在社會中傳播開來。這種病態(tài)的現(xiàn)象導(dǎo)致了莉莉子的產(chǎn)生，莉莉子是后天美麗的產(chǎn)物，她的存在是寄托在大眾心理的基礎(chǔ)之上的，莉莉子的每個造型都精雕細(xì)琢，對于攝影師的要求也極高，每一張照片都是建立在大眾的審美的基礎(chǔ)上，每一個角度，站位都是經(jīng)過精心挑選的。但是這種美是人工的，來得快，去得也快，所以莉莉子很快被天然美的代表水原希子所取代。所以莉莉子作為一個浮夸的時尚偶像的命運是注定以悲劇收場的。

整容的路上充滿了荊棘，對肉體和精神都是傷害，接受整容的人初衷都是為了在外形上變得更好，但一旦選擇了整容這條路，整容者的生理和精神都面臨著考驗。但整容面臨的風(fēng)險系數(shù)更大，不但有可能整容失敗，更有可能產(chǎn)生伴隨終生的后遺癥。像莉莉子這樣不斷回爐重造的整形者們有許多，在電影中，莉莉子不僅花費了大量的時間，同時也耗費了大量的金錢，而且?guī)砹藭粝虑喟叩暮筮z癥狀，難以根治。莉莉子從追求美麗，到追求病態(tài)的、極致的美麗，給我們當(dāng)今社會帶來了啟示，外表的美麗只是暫時的，過分地追求大眾眼中的美麗反而會失去自由，在美麗的囚牢中作困獸之斗，只是一個一碰就破的脆弱雕像，最后化為粉末，消散在塵埃之中。

二、女性對于美的自我追求

《狼狽》關(guān)照的是時下最熱門的一個話題——整容。在思考這一類問題的同時，也反思了當(dāng)今社會的社會狀況，導(dǎo)演蜷川實花在故事的主線敘事之外，又塑造了一個正面的警察的角色，將其放在反面的立場，通過他的觀點來表達(dá)，引發(fā)人們思考。警察這個角色像一個拯救者的形象，但是在最后也沒能將無良整形機構(gòu)繩之以法，在影片的最后警察透露出來的無力感更是顯示導(dǎo)演對大眾審美反思，而莉莉子的妹妹則成為了大眾審美的下一個模板犧牲品。

在影片中，對人們?yōu)槭裁凑萏岢隽艘蓡枴?dǎo)演在電影中表明了答案——欲望。可以是單純追求美的欲望，也可以是以此衍生出的對于浮華的極度渴望，澤尻英龍華飾演的莉莉子最開始可能只是想讓他人覺得自己不難看，但隨著越來越多人拜倒在她的石榴裙下，直接導(dǎo)致了她陷入了欲望的無底洞中。甚至為了維護(hù)自己的美麗，想要將他人殺死，走上犯罪的道路。在另外一方面，莉莉子的美麗又將她帶入了瘋狂的男女關(guān)系之中。在電影當(dāng)中，受到大家喜愛的莉莉子只要是她代言的東西都受到大家的追捧，這也導(dǎo)致了莉莉子陷入了對美的無盡的追求之中，對于莉莉子來說，喪失美麗是可怕的。人們將他人當(dāng)作消費品，值得我們深思：人們樂于制造明星，就是因為人們不相信完美的存在，于是就要炮制出代替品供人消費，試圖營造一種存在完美的假象。這也是光鮮亮麗的明星身上一處無法治愈的內(nèi)傷：其屬性不過是供人消費的商品，商品在更新?lián)Q代，淘汰勢在必行，過了氣就要被拋棄。

但影片最后的鏡頭仿佛又另有含義：莉莉子用剪刀扎穿左眼后并沒有死去，而是在夜場再一次稱王，所有人依然圍繞在他身邊。或許導(dǎo)演蜷川實花是想以此重提自己的觀點：下一件商品的下場，立此存照！又或許，像一位影評人說的那樣，莉莉子成為了蝴蝶繞身的一座艷墳，她將在墓中擁抱每一位同樣野心勃勃的人造美女。具體哪般，不得而知，每個看過的人都會有自己的理解。那么我倒愿意認(rèn)為這是莉莉子對于傷害的一種嘲諷，她傷過人，別人也傷過她，就在你來我往的傷害中，望著這荒誕，她無奈地笑了。

《狼狽》從一個女性導(dǎo)演的角度來演繹女性，作品從多方面反映出女性意識，如女性對美的追求，女性在兩性關(guān)系之間的意識，女性之間競爭的關(guān)系等。將作品構(gòu)建在娛樂業(yè)界這一更新?lián)Q代激烈的框架體系下，突出了女性被物化的嚴(yán)重性，同時也拉出了女性與女性之間的競爭關(guān)系，指明了女性對于美本來的自我追求。但是，其中對于內(nèi)體美麗的過度刻畫，沖淡了其挖掘女性深層次內(nèi)涵的意義，具有局限性。但是，其中反應(yīng)的女性需求對于我們研究當(dāng)代女性意識仍具有重要意義。