影視劇農(nóng)民工藝術(shù)形象的敘事轉(zhuǎn)型

摘要：本文從農(nóng)民工藝術(shù)形象的固化到重塑兩個(gè)方面，探析了其敘事轉(zhuǎn)型問題，旨在呼吁為弱勢(shì)群體營(yíng)建和諧的社會(huì)文化環(huán)境。

關(guān)鍵詞：影視劇；農(nóng)民工；藝術(shù)形象；轉(zhuǎn)型

農(nóng)民工，是伴隨著我國(guó)改革開放大潮而產(chǎn)生的新生事物，是20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的一個(gè)特殊群體。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院社會(huì)學(xué)研究所所長(zhǎng)李培林為農(nóng)民工下的定義是：“擁有農(nóng)業(yè)戶口，被人雇傭去從事非農(nóng)業(yè)活動(dòng)的農(nóng)業(yè)人口。”農(nóng)民工的出現(xiàn)，使固有的社會(huì)形態(tài)發(fā)生了很大的變化。根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局最新統(tǒng)計(jì)：“2014年全國(guó)農(nóng)民工總量為27395萬人”，這樣一個(gè)龐大的群體源源不斷地涌入城市，他們?cè)谀吧h(huán)境里的生存狀態(tài)也引起了社會(huì)各界的關(guān)注。農(nóng)民工討薪、生活條件、子女上學(xué)、權(quán)益等一系列問題，引發(fā)了各種媒體不同形式的報(bào)道。由此，農(nóng)民工的生活，也成為這一時(shí)期影視劇的主要?jiǎng)?chuàng)作題材。

一、繁榮的農(nóng)民工影視劇創(chuàng)作

追溯起來，我國(guó)第一部以農(nóng)民工為題材的電視劇是1991年出品的《外來妹》，講述了一個(gè)走出大山的女青年，為追求新生活，努力奮斗的故事。當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)，此劇獲得了第十屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)及第十二屆電視劇飛天獎(jiǎng)。但這部劇更多的是關(guān)注了農(nóng)民工現(xiàn)象，沒有在人物形象上深入探索。

進(jìn)入21世紀(jì)，農(nóng)民工題材的影視劇出現(xiàn)了井噴式爆發(fā)的態(tài)勢(shì)。2004年的《城市的星空》、2005年的《民工》、《生存之民工》、2006年的《都市外鄉(xiāng)人》、2007年的《我是農(nóng)民》等等，這些作品的不斷涌現(xiàn)，取得了較高的藝術(shù)成就，成為我國(guó)新時(shí)期具有代表性的影視劇類型。這類農(nóng)民工題材的電視劇大都取材于生活中的真實(shí)故事，雖經(jīng)過一定藝術(shù)加工卻依然是樸實(shí)無華。它通過真實(shí)記錄底層人物的生存狀態(tài)，展現(xiàn)他們艱難曲折的命運(yùn)和苦澀辛酸經(jīng)歷的同時(shí)，也向我們展示了農(nóng)民工身上那詼諧幽默、堅(jiān)忍不拔、知足常樂的草根文化精神。一部部的農(nóng)民工電視劇，一個(gè)個(gè)鮮活的人物和他們的故事，讓我們感受到了時(shí)代的不斷變遷和中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程那快速的步伐。

二、固化而悲苦的農(nóng)民工藝術(shù)形象

農(nóng)民工懷揣著改善生活困境的夢(mèng)想，擠進(jìn)熙熙攘攘的城市，然而，城市對(duì)他們的冷漠和不接納，使他們淪為城市邊緣人。影視劇正是選用了他們夾縫里生存的生活題材來敘事的，創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)悲苦的農(nóng)民工藝術(shù)形象，最有代表性的作品是2005年播映的《生存之民工》。

電視劇《生存之民工》（后更名為《春天里》），講述了一群民工討薪的血淚故事，展現(xiàn)的是一群再平常不過的小人物，飽含辛酸又充滿渴望的故事。這部電視劇以其對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的大膽揭露奪下多個(gè)地面收視冠軍，引起一時(shí)轟動(dòng)。《生存之民工》雖然沒有俊男靚女的大量明星陣容，但卻是一部具有超強(qiáng)表現(xiàn)力的電視劇，把社會(huì)最底層的農(nóng)民工群體，真實(shí)無距離地呈現(xiàn)出來，此劇有40多位真正的民工本色出演，首開紀(jì)實(shí)電視劇之先河。

這一時(shí)期的影視劇塑造的農(nóng)民工，幾乎都是為生計(jì)而奔走，為權(quán)益而吶喊的苦難的、悲憫的藝術(shù)形象。

三、重塑而轉(zhuǎn)型的影視農(nóng)民工形象

改革開放30多年來，黨和政府一直在關(guān)注農(nóng)民工問題，不斷地制定和修改有關(guān)政策，使農(nóng)民工的境遇有了大大的改善，農(nóng)民工題材的影視劇伴隨著政策的變化，也呈現(xiàn)出漸進(jìn)式的敘事轉(zhuǎn)型。

1989年-1991年勞動(dòng)力移民問題引起社會(huì)廣泛關(guān)注，自1991年首播并獲“飛天獎(jiǎng)”的《外來妹》及同期電影《特區(qū)打工妹》開始，影視作品發(fā)掘了“農(nóng)民工”這一新題材；1992年-2001年政府鼓勵(lì)且規(guī)范勞動(dòng)力移民；2002年“十六大”以后，在“以人為本”科學(xué)發(fā)展觀指導(dǎo)下，農(nóng)民工底層困境問題日益引發(fā)關(guān)注，2003年農(nóng)婦熊德明向溫家寶總理的傾訴促使《關(guān)于切實(shí)解決建設(shè)領(lǐng)域拖欠工程款問題的通知》印發(fā)，嚴(yán)打拖欠農(nóng)民工工資行為，出現(xiàn)了相應(yīng)的影視作品，如《人命關(guān)天》《民工》等。大量啟用本色演員的《生存之民工》，記錄了農(nóng)民工的絕望與希望，以及在多方幫助下討薪、維權(quán)的過程，在2005年躋身“電視劇風(fēng)云榜”前三甲。而隨著相關(guān)政策法規(guī)逐步完善，農(nóng)民工的更多權(quán)益得到保障，生存境遇明顯改善。2013年推出的電視劇《女人進(jìn)城》，就完全改變了以往影視劇的農(nóng)民工形象，它關(guān)注新農(nóng)村，聚焦新女性，重新塑造并定義了農(nóng)民工的藝術(shù)形象，使人耳目一新。

這部劇較為全面地呈現(xiàn)了農(nóng)民工在農(nóng)村的家庭婚姻狀及他們自主自強(qiáng)的奮斗史。故事發(fā)生在東北農(nóng)村，以女村官王紅艷為代表的農(nóng)村婦女們，不堪忍受丈夫們?cè)诔抢锎蚬げ①嶅X返鄉(xiāng)抖威風(fēng)的氣，決定自力更生，進(jìn)城打工，追求屬于自己的美好生活。進(jìn)城奮斗的路可謂波折不斷，王紅艷等人卻不畏困難、頑強(qiáng)拼搏，在眾人的幫助下開創(chuàng)了自己的事業(yè)。

該劇以輕松詼諧的筆調(diào)，成功塑造了當(dāng)代女性農(nóng)民工新形象，如倔強(qiáng)、執(zhí)著的女村官王紅艷、愛財(cái)如命的村超市老板娘丁麗莎、毛遂自薦一心想當(dāng)村主任的謝云等等，把新農(nóng)村的男女老少各類人物刻畫得栩栩如生。

《女人進(jìn)城》以鮮明的人物形象，喜劇化的表現(xiàn)形式，真實(shí)再現(xiàn)了新時(shí)代農(nóng)民工堅(jiān)韌不拔的拼搏精神。它改變了以往影視劇，如《生存之民工》對(duì)農(nóng)民工苦難而悲憫的形象塑造，完成了影視劇農(nóng)民工藝術(shù)形象的成功轉(zhuǎn)型。