摘要：《傲慢與偏見》是簡(jiǎn)·奧斯汀的經(jīng)典作品，以婚戀為題材，通過對(duì)四起婚戀內(nèi)容的描寫，再現(xiàn)了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初英國中產(chǎn)階級(jí)中的社會(huì)形態(tài)及人情世故。諷刺作為小說一個(gè)重要的表達(dá)手法，在塑造豐富人物、語言表達(dá)、情節(jié)設(shè)計(jì)及婚戀主題表達(dá)上都有重要作用。閱讀小說的具體情節(jié)不難發(fā)現(xiàn)諷刺作為主要藝術(shù)特色對(duì)小說的重要影響。

關(guān)鍵詞：傲慢與偏見;簡(jiǎn)·奧斯汀;諷刺;婚戀觀;藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2015）09-0012-02

一、《傲慢與偏見》作品中的諷刺藝術(shù)特色

（一）諷刺在人物塑造上的表現(xiàn)。

諷刺即“用藝術(shù)的手法對(duì)某些錯(cuò)誤，弱點(diǎn)進(jìn)行揭露、批評(píng)、攻擊。以使大家對(duì)這些錯(cuò)誤、弱點(diǎn)有更鮮明，深刻，清楚的理解認(rèn)識(shí)”。雖然作者所描寫的只是以婚戀為內(nèi)容的小題材，沒有氣勢(shì)磅礴的語言，也缺少對(duì)社會(huì)重大問題的關(guān)注，但是基于作者在對(duì)日常生活中周圍人物的細(xì)致的觀察，作者借用諷刺刻畫出的一批性格鮮明的人物。作者在刻畫這些人物的時(shí)候并沒有給予他們完美的性格，他們也因有自負(fù)、傲慢、勢(shì)力、愚蠢的一面而被作者嘲笑諷刺，諷刺對(duì)于不同人物的刻畫成為作品中的一大特點(diǎn)，結(jié)合作品中具體人物描寫不難看出諷刺在人物塑造上的表現(xiàn)。

1.主要人物的刻畫。

作為文中的主要人物伊麗莎白聰明、優(yōu)秀、活潑開朗，雖然愛挖苦人，但也是其性格直率誠實(shí)的表現(xiàn)，在高階層人面前也不會(huì)因?yàn)殡A級(jí)差異而丟了個(gè)性。但因?yàn)槠鋵?duì)事情有自己的看法和態(tài)度而容易固執(zhí)己見。在舞會(huì)上因?yàn)檫_(dá)西沒有給她留下好印象，造成她對(duì)達(dá)西傲慢的初印象，以至于后來達(dá)西想要靠近她也被視為想要挖苦她。這種偏見在對(duì)威克姆向其示好后，不斷詆毀達(dá)西后達(dá)到了極點(diǎn)，雖然作者也安排其他人幫助其糾正認(rèn)識(shí)，但這種偏見始終貫穿到文章的后面。伊麗莎白這種偏見不僅只存在于對(duì)于達(dá)西的態(tài)度上，也體現(xiàn)在對(duì)賓利小姐的態(tài)度上，從一開始便認(rèn)為賓利小姐態(tài)度傲慢而沒有辦法喜歡她們，在文中步行去看望簡(jiǎn)的時(shí)候還認(rèn)準(zhǔn)會(huì)被賓利小姐瞧不起，所以作者在表現(xiàn)其優(yōu)秀聰明的同時(shí)，也有對(duì)其因自負(fù)而造成的偏見的諷刺。

達(dá)西

達(dá)西雖然本質(zhì)上善良，但因本身的財(cái)產(chǎn)和地位讓人覺得難以接近，讓人覺得他傲慢，進(jìn)而造成對(duì)其人格的誤解。從人物出場(chǎng)在舞會(huì)上的表現(xiàn)給人留下自高自大、目中無人的傲慢形象，到后來發(fā)現(xiàn)對(duì)伊麗莎白有好感后，還認(rèn)為自己因?yàn)樗百v的親戚而不會(huì)愛上她，認(rèn)為兩人存在階級(jí)差異不愿吐露自己的好感，包括第一次求婚時(shí)對(duì)伊麗莎白的態(tài)度，文章用到“吐露起傲慢之情來，絕不比傾訴柔情蜜意來的遜色”可見作者在塑造其善良本質(zhì)同時(shí)也在諷刺其性格中的自大、自傲的一面。

賓利和簡(jiǎn)

2.作品中對(duì)次要人物的塑造。

作者在文中對(duì)貝內(nèi)特太太的評(píng)價(jià)“她是個(gè)智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的女人。”總領(lǐng)全文第一句的“真理”就是從其嘴中說出，由此可見次要人物在作品中也占有重要地位。貝內(nèi)特太太生活的全部就是五個(gè)女兒的婚事，生活中的慰藉也只是探親訪友和打聽新聞，所有的喜怒哀樂自然也都跟自己女兒的婚嫁有關(guān)。她的愚蠢也體現(xiàn)在對(duì)女兒的婚戀態(tài)度上，首先只要出現(xiàn)有錢的單身漢就將其視為自己的合法財(cái)產(chǎn)，如賓利先生。對(duì)比在達(dá)西和伊麗莎白結(jié)合前后對(duì)于達(dá)西的態(tài)度轉(zhuǎn)變，只要是有錢的單身漢能成為自己的女婿也可由討厭變的深得其心。文中對(duì)其喜怒無常的描寫，和對(duì)在各個(gè)事件中態(tài)度轉(zhuǎn)變夸張的對(duì)比，刻畫出一個(gè)愚蠢無知可笑的婦人形象。

柯林斯小時(shí)候文盲，由父親教導(dǎo)，因限定繼承權(quán)繼承了貝內(nèi)特家的財(cái)產(chǎn)，又受到凱瑟琳夫人的恩賜當(dāng)上教士，造就了其矛盾性格即傲慢又恭順，即自負(fù)又謙卑。對(duì)待貝內(nèi)特這樣社會(huì)地位比自己低的態(tài)度里滿是自負(fù)傲慢，在貝內(nèi)特一家面前不斷的自我吹噓和自我追捧，對(duì)待社會(huì)地位較高的達(dá)西和凱瑟琳夫人又奴顏卑膝，對(duì)其所有可夸可贊的東西都要一番追捧。其所有的語言除了對(duì)凱瑟琳夫人的追捧就是對(duì)自己的吹噓，因而成為作者一個(gè)重要的諷刺與嘲諷的對(duì)象。文中貝內(nèi)特先生稱其“他即會(huì)假笑，又會(huì)傻笑，對(duì)我們大家都很親熱。我為他感到無比自豪，即使是威廉盧卡斯爵士，我諒他也拿不出一個(gè)更寶貝的女婿來。”這樣的評(píng)價(jià)是比柯林斯更進(jìn)一步諷刺，性格刻畫前后的對(duì)比，形成對(duì)這個(gè)人物的強(qiáng)烈諷刺。

3.主次人物對(duì)比諷刺。

文中諷刺不僅表現(xiàn)在對(duì)主次人物各自的塑造上，還存在主次人物之間的相互對(duì)比。伊麗莎白與賓利小姐相比，賓利小姐處處故意的討好達(dá)西，不但沒有贏得達(dá)西的好感反而適得其反。愛高談闊論古板的瑪麗，也并沒有比伊麗莎白贏得更多的觀眾，對(duì)比諷刺了那些貶低別人以抬高自己和死讀書的人。再看達(dá)西與威克姆的對(duì)比，達(dá)西從一開始并不討人喜歡，覺得他的傲慢因而不受歡迎，是眾人眼中的“不完美”代表，最后卻贏得多數(shù)人的贊美，而威克姆一開始受到所有人的追捧的“完美”到最后虛偽一面曝光招人厭惡，諷刺了那些表里不一的人最終還是會(huì)敗露。還有作品中威克姆與柯林斯的對(duì)比，作者雖討厭柯林斯這種自以為是喜歡趨炎附勢(shì)自我吹捧的人，但更加嘲諷威克姆這種虛偽、齷齪的偽君子。還有對(duì)貝內(nèi)特太太與先生兩種態(tài)度的對(duì)比，文章雖不乏對(duì)貝內(nèi)特太太愚昧、無知的夸張諷刺但其相對(duì)于貝內(nèi)特先生這種對(duì)家庭事情不管不問，對(duì)女兒放任不管以致釀成莉迪亞私奔的大錯(cuò)，愛看妻子笑話的人，貝內(nèi)特太太反道更熱愛自己的家庭。

“對(duì)作品中出現(xiàn)的愚蠢和虛偽竭力予以嘲弄，那些自欺欺人試圖愚弄?jiǎng)e人都成了她的諷刺對(duì)象”結(jié)合全文來看，作者在諷刺的基礎(chǔ)上構(gòu)建了豐富主要和次要人物，這些人物中包含的愚蠢、無知、虛偽、自負(fù)、傲慢等一系列帶有喜劇性性格被作者放到文章中的各個(gè)場(chǎng)景中，對(duì)于后面的情節(jié)發(fā)展，以及故事的完整性都有重要作用。不管主要人物，還是次要人物，人物性格中的或多或少的缺點(diǎn)和不完美被作者加以不同程度的諷刺與嘲笑。

（二） 諷刺在語言表達(dá)上的運(yùn)用。

《傲慢與偏見》諷刺在塑造了豐富人物形象同時(shí)，也體現(xiàn)在文中的語言表達(dá)上。作品第一句話“有錢的單身漢總要娶一位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理”開始了全文內(nèi)容，也是一句概括性的話語也奠定了文章整體的諷刺基調(diào)。第二句“每逢這樣的單身漢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍的人家盡管對(duì)于他的心思和想法一無所知，卻把他視為自己某一位女兒的合法財(cái)產(chǎn)。”作為對(duì)第一句話的補(bǔ)充更加增添了全文的諷刺意味。諷刺在文中多體現(xiàn)在日常生活語言中的應(yīng)用，文中場(chǎng)景多發(fā)生在舞會(huì)、莊園、家里這樣的生活場(chǎng)景中，所以除了作者的敘述，諷刺語言多發(fā)生在人物情景中的對(duì)話。

貝內(nèi)特先生稱自己的姑娘一個(gè)個(gè)又傻又蠢，貝內(nèi)特太太反駁：“你就喜歡氣我，壓根不體諒我那脆弱的神經(jīng)。”，貝內(nèi)特先生：“我非常尊重你的神經(jīng)，它們是我的老朋友了。”包含作者和貝內(nèi)特先生對(duì)貝內(nèi)特太太愚蠢婦人形象的嘲笑。再看看舞會(huì)上，若不是達(dá)西一句：“她還過得去，但是還沒有漂亮到能打動(dòng)我的心。”也不會(huì)招致伊麗莎白對(duì)他的不好的初印象以致后面偏見的存在。家庭場(chǎng)景中，賓利小姐請(qǐng)簡(jiǎn)去家里吃飯，貝內(nèi)特太太想讓簡(jiǎn)多待幾天不顧天氣，讓她騎馬去，簡(jiǎn)因淋雨生病，貝內(nèi)特太太認(rèn)為自己計(jì)謀得逞，貝內(nèi)特先生稱：“假如你女兒得了重病，假如她送了命，我們心里倒也有個(gè)安慰，因?yàn)槟鞘欠盍四愕拿睿プ非筚e利先生引起的。”日常生活中的對(duì)話卻包含對(duì)貝內(nèi)特太太一心嫁女，不顧女兒死活的嘲笑和諷刺，文中常有這樣有趣的情節(jié)和生動(dòng)活潑的對(duì)話，皆是日常生活中的一連串的嘲諷和打趣，卻充滿著幽默和喜感。

伊麗莎白說達(dá)西：“你的缺陷就是好怨恨人。”達(dá)西回：“你的缺陷就是成心誤解別人。”作為文中傲慢與偏見的代表間的互相諷刺。貝內(nèi)特先生看柯林斯如此煞費(fèi)苦心的恭維凱瑟琳夫人問其是怎么想出來的，柯林斯：“大多數(shù)是即席而成。雖然我有時(shí)也喜歡預(yù)先想好一些能適用一般場(chǎng)合的短小精煉的恭維話，但我總要盡量裝出一副不假思索的神氣。”是對(duì)柯林斯趨炎附勢(shì)，故作優(yōu)雅的直接而不留余地的諷刺。包括舞會(huì)上，伊麗莎白向達(dá)西打聽關(guān)于威克姆的事，得到回答后回答：“從來不受偏見的蒙蔽？”在文中是伊麗莎白對(duì)達(dá)西的諷刺，也可以看做是作者對(duì)于伊麗莎白受偏見蒙蔽對(duì)達(dá)西的偏見的諷刺。

作者在說到貝內(nèi)特先生的樂趣是貝內(nèi)特太太的愚昧無知時(shí)，這樣說到：“在找不到其他樂趣的情況下，能夠逆境善處的人，便會(huì)充分利用已有的條件。”都是諷刺與幽默的體現(xiàn)。在不知道達(dá)西要與伊麗莎白結(jié)婚時(shí)說到他：“那位達(dá)西先生真討厭，又跟著親愛的賓利先生到這里來了，他怎么這么不知趣，老往這里跑。”，但得知達(dá)西向伊麗莎白求婚后：“多么可愛一個(gè)人！那么英俊！那么魁梧！我以前那么討厭他，請(qǐng)代我向他道歉但愿他不計(jì)較。”態(tài)度轉(zhuǎn)變，前后語言夸張的對(duì)比下的諷刺，由此可見諷刺使文中大量的對(duì)白不再只是日常生活中的閑聊對(duì)白，而是作者潤(rùn)色后的人物之間的帶有諷刺意味的嘲笑和打趣。

“作者在作品里發(fā)表了她對(duì)世態(tài)人情的最深刻的見解……，并且非常生動(dòng)的流露出俏皮而詼諧的意識(shí)，作者把這些都用最精煉的語言表達(dá)給世人”綜上來看這種語言就是諷刺，無疑是最為精煉卻又最能達(dá)到效果的語言表達(dá)方式。作者將對(duì)諷刺藝術(shù)的運(yùn)用不僅只局限在人物間的相互對(duì)話中，還體現(xiàn)在對(duì)各種類型人物語言的設(shè)計(jì)上，文中伊麗莎白的語言諷刺無疑是生動(dòng)俏皮直接不留余地的，貝內(nèi)特先生常一連串妙語連珠的諷刺，貝內(nèi)特太太則利用她情緒上的反差在語言中夸張的流露前后對(duì)比中的夸張對(duì)其進(jìn)行諷刺，柯林斯則體現(xiàn)在不同階級(jí)面前的官腔和自我吹捧被諷刺，威克姆則是在行為i暴露前，以及暴露后毫無羞恥感而一如既往的虛偽的話語中被嘲諷。不管是大人物還是小人物，簡(jiǎn)·奧斯汀根據(jù)對(duì)文中每個(gè)人人物的理解和不同程度的把握，設(shè)計(jì)出各種人物的獨(dú)有的區(qū)別與他人的幽默諷刺語言模式，使得整部小說妙趣橫生，充滿家庭式幽默和喜感。