為人生而藝術

馬泉先生長我十五歲，1978年，我調(diào)入北京畫院工作時，他剛年過四十，但已任畫院藝委會委員，是畫壇很有名氣的畫家了。他曾接受過蔣兆和、葉淺予、劉凌滄、蕭淑芳、吳光宇等美術大家的教誨，我印象中，他的畢業(yè)創(chuàng)作《還我河山》得了滿分，是中央美院國畫系他們那一屆的最高分，又被人民美術出版社選中，印刷了150萬份發(fā)行全國。之后他與劉凌滄、劉繼卣等合作的十二幅大型工筆重彩畫《紅樓夢》，再次在畫壇產(chǎn)生廣泛影響，那時他才畢業(yè)不久，是參與創(chuàng)作的畫家中最年輕的一位。其專業(yè)實力由此可見一斑。

1937年，“盧溝橋事變”爆發(fā)，本來處于動蕩的中國進一步陷入了災難的深淵。而馬泉先生就是在這一年出生的。縱觀他的人生歷程，貫穿于抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國建立、十年動亂、改革開放、現(xiàn)代化建設飛速發(fā)展等過程當中。對于一個藝術家來說，如此豐富的閱歷無疑是他巨大的財富。因此，他對于時代變遷及其所引起的社會翻天覆地的變化，有著非常深刻的認識和感觸，這對他的藝術觀的形成無疑有著巨大的影響。

“五四”之后，是“為人生而藝術”，還是“為藝術而藝術”？一度成了擺在畫家們面前的問題，各種思潮給畫家的創(chuàng)作也帶來了很大的困擾。而我認為“為人生而藝術”或“為藝術而藝術”，兩者其實并無高下之分，最終目的都是為了實現(xiàn)藝術升華。前者平實規(guī)矩，目標明確，大成就者廣為世人所接受；后者超越現(xiàn)實，離世人遙遠而渴望永恒。……