幽媚均停 冷艷超邁

中國仕女畫歷史悠久。從戰(zhàn)國到隋唐、五代再至兩宋，仕女畫從幼稚走向成熟。元后，文人畫興起，包括仕女畫在內(nèi)的工筆畫其勢漸危。隨著中國歷史進(jìn)入新時期，中國畫壇也出現(xiàn)了新的面貌。20世紀(jì)80年代以后，現(xiàn)代女性題材繪畫復(fù)興，并以其開放的包容性向其他藝術(shù)門類借鑒吸收，以充實自身。

白野夫的水墨仕女畫，正是產(chǎn)生在這樣的歷史和時代背景下。他的境界，源于盛唐而呈現(xiàn)當(dāng)下時尚氣韻；他的技法，繼承傳統(tǒng)法度，又兼收并蓄并臻于化境；他的審美思想，已經(jīng)把“仕女”這一符號，從母性提升到圣靈的高度。

意境：源于盛唐呈現(xiàn)當(dāng)下

白野夫的水墨仕女畫，從最初的感觀來看，觀者自然會被展卷撲面的大唐氣韻所迷醉、傾倒，而陷入對一個遠(yuǎn)逝王朝絕代風(fēng)華的追憶。

然而，沉靜下來，走入畫面，你會看到，白野夫的仕女畫的境界又已經(jīng)完全超越了那個時代的局限。同樣的裙裾飄飄，白野夫筆下的仕女飄動的是來源于唐代又遠(yuǎn)超于唐代的曠世風(fēng)華、時尚氣韻和接壤當(dāng)代世界的新氣象。其中折射的，當(dāng)然是盛世中國在經(jīng)濟(jì)、政治、文化的復(fù)興偉世。而這復(fù)興偉世經(jīng)濟(jì)、政治、文化的各個側(cè)面，在畫面中，則通過抽象的美術(shù)符號得以隱秘傳達(dá)。之所以還叫“仕女”，也是源于觀者對于有唐以來這一品類的習(xí)慣延續(xù)，其實，白野夫筆下的女性在美術(shù)學(xué)意義上還找不到恰如其分的界定，我們可以稱之為“新仕女”，而這新仕女畫人物的具象表征，我們不妨用以下八個字作一概括：幽媚均停，冷艷超邁。……