神交祥夫先生

最早知曉王祥夫先生，始于早年間的一次閱讀。

那是在最安靜的學生時代，從報亭買回的《小說月報》上讀到先生的短篇小說《兒子》。那時，我被先生獨特的小說語言深深吸引，原來小說還可以這樣寫。讀了祥夫先生獲魯迅文學獎的短篇小說《上邊》之后，我被先生直面百姓基層生活的視角、溫熱的感情基調、生活化的語言、直抵人性心靈的表現力所深深折服。先生之小說創作，猶如一位登峰造極的老者，在文學文字上把玩，娓娓道來，自然清新，運籌帷幄，從不晦澀。

在博客上，還看到先生不僅是一位出色的作家，在書畫、收藏等方面也頗有建樹。尤其在國畫方面，先生的畫作多以花鳥昆蟲、果蔬入畫。先生的文人畫作筆墨超脫塵俗，在時下喧囂物欲時代，給人以清新撲面的雅靜安心氣韻。

祥夫先生自幼拜朱可梅先生為師，學習花卉草蟲，及長跟隨吳嘯石先生墨染山水，積四十多年之功力，其花鳥草蟲得齊派花鳥精髓并發揚了中國文人畫的精神風范，其山水畫作繼承了黃賓虹先生山川蘊秀渾厚華滋的筆墨精神。如今，但凡熟知先生的人都知曉，先生作畫有日課之說。先生好像自己給自己定下一條不成文的規矩：一日不作，一日不得食。足見先生對繪畫藝術的執著癡迷。先生的“一日不作，一日不得食”之做法，對我輩也是一種鞭策，藝無止境，貴在持之以恒，不絕于己心。

登先生博客，讀文閱畫賞古玩久了，自己耳濡目染竟然也就成了先生的鐵桿“粉絲”了。先生喜收藏，聽先生說石頭也是他的最愛，為感念師恩，我遂萌生送先生一小塊靈璧石之念。

去年秋冬之交，我只身一人前往鄰縣靈璧石基地漁溝鎮，在諸石農家石林前穿梭徘徊，終購得自認為還算不錯的一小塊案頭石。回家打磨，后找一奇石加工藝人安上一個底座，好不容易找到一家快遞公司傳與先生。不幾日，先生便收到，回復說甚是喜歡。先生還將給這塊靈璧磬云石旁側配了塊玉，墻上輔以先生的一幅畫作照片傳于我看，真是相得益彰。

祥夫先生的文人畫是國內一流的。向先生索要畫作，我是不敢有此念想的。誰曾想，今年5月，我竟收到先生一幅一尺見方的畫作《藤蘿蜜蜂》。一樹濃綠繁密的藤蘿莖葉之間，盛開著兩處紫色的花束，紫葡萄一般。那藤蘿花開得真叫濃烈，一陣微風拂過，花香四溢，引得一只靈巧的蜜蜂翩然而至。小蜂嗡嗡嚶嚶，飛舞不止。整幅畫作美得那么純粹，那么不侵世俗。先生用筆濃淡相宜，畫中透露出來的，是先生對這個世界萬物生靈的謳歌與贊頌。

先生在給我的字條中說，外面紫藤蘿花正在開，我給你寄幅藤蘿蜜蜂吧，這只小蜜蜂我很滿意，愿你喜歡。先生真是個謙遜之人，我怎么會不喜歡呢？

一來二去，我竟也迷上了欣賞先生的筆墨繪畫，樂此不疲。先生對傳統文化砥礪研修，對古物的研究與收藏興濃趣烈，必然使先生的學養充溢畫作中間，無論花鳥草蟲還是山水自然，均秉承傳統師古卻不泥古。

先生筆下的花鳥蟲草工筆賦予寫意之美，富有筆情墨趣。先生自幼工草蟲，草蟲在先生的筆下亦千姿百態，生機勃勃趣味盎然。但凡先生之畫作，皆信手從生活中拈來，暈染出一幅眾物相生的和諧生態圖景。蜻蜓于夏荷間振翅旋飛，蟬蛻于株葉中鳴唱不止。先生用墨筆彩顏點畫，寥寥數筆，惟妙惟肖，意境絕佳，實有白石老人之風韻。

祥夫先生之山水善于筆墨枯濕濃淡兼施并用，山石以墨為主，逐層勾皴，間以赭色滋潤，用花青點染遠山；樹木則多以重墨勾筋，間以赭石淡彩，使洇化開的墨彩中透出敦厚沉著之氣，又不乏靈動超脫的韻味。先生尤喜濕筆，通過水墨的滲化、融合，呈現出山川的氤氳氣象和深厚之態。先生之山水精細兼備，縱橫開闔，神居胸臆，處處流淌著生命的張力，這樣的水墨丹青自然耐讀耐看。

祥夫先生對古代山水畫史和山水畫理論有深刻的領悟，于傳統的運筆、潑墨、著色、樹法、草法、石法之外，再將自己所觀瀾眼中的山山水水納入畫中，從而構筑起了屬于先生自己所特有的“王氏寫意范式”。先生之山水，既有中國畫儒釋道文化的糅融，更有內心處世恬淡性格的顯現。處處彰顯先生周身之文氣、雅氣、靜氣。

前段時間，我專門擇選了小城內一位浙江美院結業的裝裱畫師，囑他為我有幸得到的這幅先生的畫作好好裝裱一番。相信要不了多久，先生的畫作便會懸掛于我書房的墻面之上。每每夜深人靜寫作疲累，擲筆觀畫，喝茶，想起先生，想起我和他之間的師友之情。

近日，我從先生的手機微信上看到，先生在福建晉江出游時，在寫有弘一法師一句禪語的故居前留影：勿忘世上苦人多。

禪語悟道。這也許是先生寫字作畫之初心。

王祥夫簡介：

王祥夫，著有長篇小說《榴蓮 榴蓮》等七部，中短篇小說集《憤怒的蘋果》等八部，散文集《何時與先生一起看山》等九部。曾獲“魯迅文學獎”“《小說月報》百花獎”“《上海文學》短篇小說獎”“滇池文學獎”“趙樹理文學獎”等，作品屢登“中國小說排行榜”。為《光明日報》《北京晚報》《文藝報》《羊城晚報》專欄作家。現為山西省作家協會副主席、大同市作家協會主席、云岡畫院院長。