海明威作品中的存在主義哲學(xué)思想解讀

韓超

[摘要]存在主義思想倡導(dǎo)的悲觀、虛無、無因果關(guān)系的思想在海明威的小說中得到體現(xiàn)，本文在解讀海明威的多部小說中存在主義思想烙印的同時(shí)，提出海明威作品創(chuàng)作的哲學(xué)內(nèi)涵，不僅能加深理解存在主義，更能使讀者掌握海明威深入淺出的創(chuàng)作思想。

[關(guān)鍵詞]海明威；存在主義；戰(zhàn)爭；非理性

中圖分類號(hào)：106

存在主義的興起主要起源于第一次世界大戰(zhàn)之后，它宣揚(yáng)唯心主義世界觀，相信宿命論與悲觀論，是資產(chǎn)階級(jí)哲學(xué)思想。存在主義關(guān)注的是人和人的存在，其中他們主要關(guān)心人與社會(huì)、人與人生、人與人、人與自我之間的關(guān)系。存在主義者認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界是一個(gè)無理的、霸道的、缺乏人性化的社會(huì)，因此他們的觀點(diǎn)多是逃避以及如何從現(xiàn)實(shí)的痛苦中解脫出來，所以在他們的作品中多選擇“尋找自由”、“尋找自我”，在絕望中尋找希望，在痛苦中選擇解脫是他們實(shí)現(xiàn)這種毫無意義人生的價(jià)值和方向。

一、海明威作品中戰(zhàn)爭的世界

海明威早期的作品中大多描述的是一個(gè)充滿戰(zhàn)爭的世界，描述的場景主要集中在戰(zhàn)爭及其災(zāi)難上，或者是暴力場景、打殺的爭斗中。雖然兩種描述方式，敘事手段存在很大差異，但是戰(zhàn)爭或者爭斗背后都是留給我們的反思，即對(duì)當(dāng)時(shí)處于特定時(shí)代背景下的人們思想的認(rèn)知感受。

海明威作品對(duì)于戰(zhàn)爭場面的描寫莫過于《喪鐘為誰而鳴》和《永別了，武器》。《喪鐘為誰而鳴》中海明威刻畫了喬丹這樣為反對(duì)法西斯主義與暴力英勇奮戰(zhàn)，甚至不惜犧牲自己性命的勇士，小說合理地規(guī)劃了個(gè)人與集體，責(zé)任與使命之間的關(guān)系。但小說卻沒有把反法西斯的戰(zhàn)爭終結(jié)化，海明威不僅刻畫了戰(zhàn)爭的災(zāi)難，同時(shí)也描述了革命隊(duì)伍中也存在腐敗分子、腐化組織。在主人公喬丹為了和平而進(jìn)行的不斷斗爭與掙扎中，他經(jīng)歷了許多艱難的考驗(yàn)。而對(duì)于戰(zhàn)爭來說，它并不會(huì)因?yàn)槟闶巧屏嫉摹⒛闶侨蚀鹊挠只蚴且驗(yàn)槟闶怯率炕蛘吲撤騺砥荒悖騺矶际钦驹趧倮囊贿叄瑧?zhàn)爭永遠(yuǎn)是勝利的人在微笑，這也許就是海明威的無奈以及復(fù)雜心情的體現(xiàn)吧。

《永別了，武器》的故事背景是以第一次世界大戰(zhàn)，作品圍繞反對(duì)帝國主義戰(zhàn)爭展開的情節(jié)。小說通過描述男女主人公的愛情來展開戰(zhàn)爭留給人們的思考。男主人公美國青年亨利與女主人公英國護(hù)士凱瑟琳因?yàn)閼?zhàn)爭的原因巧遇在意大利的戰(zhàn)地醫(yī)院，兩顆孤獨(dú)的心瞬間被愛情所融化，他們相愛了，并打算相守一生，不過處于戰(zhàn)爭中的愛情故事似乎都沒有那么圓滿，在亨利撤退的過程中，他被當(dāng)做奸細(xì)抓起來了，幾經(jīng)生死轉(zhuǎn)折亨利終于從牢獄中逃離出來與凱瑟琳一起逃亡到瑞士，當(dāng)他們在瑞士過了短暫的幸福時(shí)光后，卻因?yàn)閯P瑟琳的難產(chǎn)死亡，導(dǎo)致幸福的故事到達(dá)終點(diǎn)，從此亨利一人孤獨(dú)地生活著。海明威通過男女主人公愛情故事的主線來勾勒出戰(zhàn)爭的結(jié)果、戰(zhàn)爭的悲劇以及戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，戰(zhàn)爭是平靜幸福生活的對(duì)立面。海明威意識(shí)到也告知讀者，在戰(zhàn)爭中愛情是多么的渺小，又是多么的無助，在他的作品中主人公對(duì)于戰(zhàn)爭都變得麻木與冷漠，就像亨利看到在火堆中拼命奔跑的螞蟻一樣，“無論你怎樣努力奔命，到末了還是/全部跌入火中，被活活燒死，同時(shí)他又說“世界殺害最善良的人，最溫和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待”。這段話不僅是亨利對(duì)于所處時(shí)代的感悟，同時(shí)也是海明威內(nèi)心對(duì)于外部世界的認(rèn)知，戰(zhàn)爭留給人們的只有痛苦。

二、海明威作品中“非理性”的世界

海明威早期的小說也給讀者展現(xiàn)了一個(gè)“非理性”的世界。這源于其所處的時(shí)代，二十世紀(jì)初美國處于一片混亂狀態(tài)：經(jīng)濟(jì)危機(jī)、高失業(yè)率、通貨膨脹、戰(zhàn)亂頻繁，這些都充斥著其小說中。小說中的世界混沌、雜亂、還無秩序可言，而身處其中的人們早已經(jīng)都變得麻木不仁了。《永別了，武器》中的混沌不堪，陰風(fēng)瑟瑟、天災(zāi)泛濫、戰(zhàn)士無法分清是敵是友。《喪鐘為誰而鳴》中指揮官因無法達(dá)成共識(shí)使得戰(zhàn)爭亂打一氣。《太陽照常升起》中雖然沒有戰(zhàn)爭，但是社會(huì)、人們早已經(jīng)沒有秩序可依。在海明威的作品中人們渴望井然有序的生活、渴望寧靜安逸的生活，可所處的時(shí)代由不得他們渴望，“非理性”的世界導(dǎo)致了他們變得不去思索。正如當(dāng)凱瑟琳問亨利為什么參加戰(zhàn)爭的時(shí)候，亨利也只能回答：“我也不知道……”亨利的確印證了一批人的思想，在戰(zhàn)爭中沒有時(shí)間也不給機(jī)會(huì)去思考。

所處于這種“非理性”的世界中的人們，對(duì)于不知道的事情，往往漠不關(guān)心，他們不去想，更想不明白，怕思考之后帶來的是更深入的痛苦與絕望。因此海明威的小說主人公大多過著吃喝玩樂、及時(shí)享樂的生活，他們深知理性的活在這個(gè)“非理性”的世界中必然會(huì)讓自己更痛苦。這也印證了存在主義的觀點(diǎn)，在“非理性”的世界中，一切事情的發(fā)生都具有偶然性。

三、海明威作品虛無的世界

海明威早期小說創(chuàng)作的另一個(gè)特點(diǎn)是虛無墮落的世界。在《一個(gè)干凈明亮的地方》和《太陽照常升起》中描述的是戰(zhàn)后一群流浪在社會(huì)上的青年們，他們生活沒有目標(biāo)，對(duì)未來沒有方向，也不知道追求著什么，整天都活得醉生夢死，這其中以巴恩斯作為代表，他因?yàn)閼?zhàn)爭的原因?qū)е率バ怨δ苣芰Γ率篃o法和心愛的女人喜結(jié)連理，他便和朋友們每天過著喝酒、享樂的生活，希望通過這些感官上的刺激來忘卻精神上的殘障，他們的這種行為便是否定了傳統(tǒng)與道德標(biāo)準(zhǔn)，但戰(zhàn)后的他們又不尋找新的行為準(zhǔn)則或價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，故此生活空虛、漂泊不定。

然而能真正認(rèn)識(shí)到周遭虛無墮落的人畢竟屬于少數(shù)，而能積極主動(dòng)地尋找解決這種情況的人就更是少之又少了，也只有在《太陽照常升起》中巴恩斯、阿希利等幾個(gè)人能想明白生活究竟意味著什么，但是他們也追尋不到問題的源頭，甚至也沒有能力改變當(dāng)下的世界。所以海明威筆下活在虛無世界里的人們也就是存在主義思想的內(nèi)涵。

所以，我們感知到海明威早期的作品中，人們都是活在這種“異己”的世界中，過著一種動(dòng)蕩、不安寧、戰(zhàn)亂、茫然的狀態(tài)中，對(duì)未來毫無渴望，對(duì)明天沒有目標(biāo)，但也有些人不甘于現(xiàn)狀，積極尋求改變，然而在這樣的世界大背景下，個(gè)人的力量是無法改變什么的，結(jié)局也就可想而知了，那么這樣的人便自此失去信心，過著虛無、麻木、無所依偎的生活，這種人物也便是大部分海明威筆下的人物形象。

上面所列舉的幾個(gè)人小說中的人物，他們在追求改變的過程中都擁有自己的一套行為準(zhǔn)則，片面割裂了繼承和發(fā)展的原則，否定了過往的經(jīng)驗(yàn)與傳統(tǒng)。他們都是個(gè)體存在的，彼此之間沒有聯(lián)系，這也就說明了無論斗爭的多么勇猛，何等的努力結(jié)果終究是失敗或覆滅，正如海明威所說：“世界殺死最善良的人、最和氣的人、最有勇氣的人……”。

海明威的小說情節(jié)大多源于其生活所得，海明威出生于十九世紀(jì)晚期，他當(dāng)司機(jī)參與過第一次世界大戰(zhàn)，在戰(zhàn)場上負(fù)過傷，這些不就是亨利的部分側(cè)面嗎，他目睹了西班牙內(nèi)戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)。海明威喜歡釣魚、觀看斗牛比賽，這也在其小說中得到體現(xiàn)。戰(zhàn)爭帶給他的遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于肉體的傷害，更多的是精神的摧毀。海明威同其他所處同時(shí)代的年輕人一樣，也曾有過夢想、追求、渴望，但無情的戰(zhàn)火把他們的夢想徹底打碎，取而代之的是麻木、痛苦、絕望。他們的這種思想恰恰與存在主義思想不謀而合，但海明威并沒有被存在主義思想所限制，他在作品中提倡的“準(zhǔn)則英雄”、倡導(dǎo)行動(dòng)去改變生活，都是對(duì)傳統(tǒng)思想與學(xué)說的突破與挑戰(zhàn)。

全面掌握海明威小說中的存在主義思想，對(duì)我們掌握其作品積極的一面以及消極的一面都是有所助益的。比如海明威在抨擊帝國主義戰(zhàn)爭的同時(shí)也說明了資本主義社會(huì)人們思想方面的缺失，卻把事物的個(gè)別現(xiàn)象描述成大范圍的事件一“世界的末日”，導(dǎo)致處于絕望的狀態(tài)。再如，我們能看到海明威主張積極主動(dòng)的改變生活，要有選擇性，但卻無法告知人們“非理性”的局限性。總之，通過存在主義來剖析海明威的小說不僅能幫助我們通過小說人物了解當(dāng)時(shí)的世界，更能加強(qiáng)對(duì)海明威小說內(nèi)涵的把握。