法蘭克福書展觀展手記

周丹

2015年的法蘭克福書展吸引了30萬參訪者，傳統與懷舊這兩種元素有機融合，兜轉于各個展館，讓人恍惚間有穿越之感。

2015年的法蘭克福書展有來自世界104個國家超過7100家展商參展，比往年新添了敘利、玻利維亞、古巴等國的出版商，希臘、土耳其、新加坡、馬來西亞、泰國和越南等國的參展規模也為歷年之最。為期5天的書展吸引了30萬參訪者，其中業內人士14萬人，更有多達4000場的活動滿足不同需求的參觀者。

今年書展主賓國為印度尼西亞，主題為印度尼西亞的文學作品與飲食文化。這個在出版市場長期被忽略的世界人口第四大國，正式展示了它被低估的市場潛力和曾經被忽略的文化。書展特別關注印尼有關性別、軍事屠殺和宗教等禁忌議題，闡述多樣化的文學生態。大約70名印尼作家攜帶近200本德文譯著從雅加達前往法蘭克福參展。

反省印尼近現代暴力歷史的圖書成為書展上備受關注的重點，其中萊拉·楚多利（Leila Chudori）的《普朗（返回雅加達）》和拉什米·帕穆尼亞克（Laksmi Pamuntjak）的《所有顏色為紅》均反思了1965年印度尼西亞“九三零”事件的暴力政治。關注印尼軍政時期少數群體的新書《無聲歲月》（ENTROK）也頗受矚目。《家園》（HOME）以1965年的印尼軍政屠華事件為主題，正視歷史，并呼吁以史為鑒。主賓國大廳還展示了印尼美食與文化。

商業動態

版權交易仍是法蘭克福書展的重要內容。《今天我們所有的錯誤》（ALL OUR WRONG TODAYS）和《埃莉諾·奧列芬特》（Eleanor Oliphant）的版權都售出了7位數高價。《今天我們所有的錯誤》出自加拿大作者艾蘭·瑪斯泰之手，哈珀·柯林斯以125萬美元的高價買下其北美版權。《埃莉諾·奧列芬特》的作者是來自蘇格蘭的蓋爾·哈尼曼，該書在書展期間售出英、美、德等多國版權。米歇爾·亞當斯的《如果你認識我姐姐》（IF YOU KNEW MY SISTER）也高價售出版權。英國PFD經紀公司將羅馬尼亞作家E .O.基羅維奇的《鏡子之書》（THE BOOK OF MIRRORS）售出23個地區版權，其中德語版的預付版稅達50萬歐元；備受關注的還有艾比·韋克斯曼的《蔬菜種植手冊》（THE VEGETABLE GARDENERS COMPANION），該書售出了英、德、西等多國版權。

阿歇特董事長兼CEO阿爾諾﹒諾瑞表示，自他上任之日起便意識到，為了保證阿歇特的穩定增長，往海外擴張是必經之路。他表示，阿歇特對英語國家、西語國家的小型出版社充滿興趣，同時，他對英美的非虛構類圖書和法國的商業小說兩類市場充滿希望。

西蒙·舒斯特CEO凱羅琳·雷迪迫切希望找到新的增長點，為此，西蒙·舒斯特愿意在傳統的紙書銷售、購買英語地區版權、與有新點子的公司合作等方面進行嘗試。對于世界范圍內數字出版的增長，西蒙·舒斯特開始嘗試電子書訂閱，并聘請專職數據分析師對各類數據進行分析，以找到“讀者為何特別喜歡某位作家或者定價如何促進圖書銷售”等。但雷迪認為，數據可以給出版人提供基礎的判斷，但要出版像《安琪拉的灰燼》《龍紋身的女孩》那樣給讀者帶來新的不一樣東西的圖書，最終還是要靠出版人的直覺。

中國元素

與往年不同，今年的中國展團集中在4號館，共有來自中國大陸的138家參展商參加。法蘭克福書展開幕當天，在中國展館內，一排富有老上海特色的老照片吸引了不少參展者的駐足。原來這里正在召開“猶太難民與上海”系列叢書的首發式。該套叢書由上海交通大學出版社策劃出版，共有4冊散文故事和1冊繪本，真實還原了19世紀末至20世紀上半葉在上海避難的數萬猶太難民的生活經歷。

一些外文版的中國圖書也在法蘭克福書展期間首次亮相。外文出版社和軍事科學出版社聯合推出的《抗美援朝戰爭史》英文版、英國新經典出版社和中央編譯出版社聯合出版的《中國抗日戰爭史簡明讀本》英文版都在向世界傳遞著中國聲音。

同時，人民日報出版社出版的《習近平用典》、中國國際出版集團的《習近平談治國理政》，化學工業出版社出版、今年諾貝爾醫學獎得主屠呦呦的《青蒿及青蒿類藥物》也亮相法蘭克福書展。

除圖書外，中國也在更多的項目上與國際機構達成合作。中國圖書進出口（集團）總公司與英格拉姆就其“全球連接”項目達成協議。國際信息內容產業協會（ICIA）與法蘭克福書展簽署合作協議，聯手創立“全球插畫獎”。首屆大獎將于2016年3月向全球發起征集，并于2016年法蘭克福書展期間舉行頒獎儀式。其評選范圍為任何形式的圖書插畫：圖書封面、內頁插畫等。同時，評選對插畫的形式、品類不設限定，如紙質圖書、電子書，童書類、小說類、百科類、科技文獻類圖書的插畫等皆可參賽。此前插畫師僅在童書領域能夠捧得獎項歸，全球插畫獎的設立將填補這一空白。

穿越之旅

新興、前沿，傳統、懷舊，這兩種元素在法蘭克福書展上有機地融合，兜轉于各個展館，讓人恍惚間有穿越之感。

與書有關的藝術品給來自不同國家的讀者提供精美的禮品，也給出版人帶來新的靈感和啟發。出生于南斯拉夫的伯恩哈德·思勒在德國經營一家手工作坊：用木頭雕刻精美的歷史文化名人頭像，并做成書立；同時，他還開發了給德國兒童的圣誕禮物：在圣誕前21天，收到這份禮物的孩子可以每天打開一個頭像（都是文學家），頭像下面是這位文學家作品中的一句名言。

美食廊是今年法蘭克福書展上更激動人心的空間。世界美酒美食書展的創始人愛德華·君度與法蘭克福書展簽訂了長期合作的協議，這讓今年的美食廊有了全新的變化：在拱形的3.1號館有兩個鋪了紅毯的過道，來自30個國家84家參展商的特色看臺、一個商務中心，一個展示廚房、一個專門的活動和會議區。

和君度一起組織這場展覽的芭芭拉女士希望，美食廊可以反映烹飪世界的一切：“三年前，素食主義是這里的大趨勢，現在恐怕是食物如何將人聚攏在一起。”

15世紀中期，德國美因茨小鎮的約翰內斯·古騰堡改良壓榨葡萄酒的機器，發明了印刷機。印刷商約翰富斯特和康拉德·漢克斯借助德國本土的這次印刷技術革命，把法蘭克福逐漸變成了歐洲圖書交易的中心地。走進4.1號館的古董書展覽區，頓時安靜了許多，來自世界各地的近百家古董書的持有者在此展示著自己珍藏的稀有圖書。有散落的精美插頁，也有包裝精美的宗教讀物，甚至有13世紀印在羊皮上的《圣經》。

不用穿越到未來，在4.2號館的未來課堂，你就可以身臨其境地感受到未來的教室和學習環境。今年是未來課堂的第四年，在那里，3D打印機可以打印出貝殼，貝殼們幫助學生們進行海洋探索，并用聲音訴說自己的故事。同樣，教科書的內容不僅僅是由出版者提供給學生的傳統課本，還有學生—老師—出版商通過智能手機互動產生的數字材料。

法蘭克福書展銷售培訓經理瑪蒂娜·沃爾夫·卡拉斯說：“沒有人知道未來的教育會是什么樣的，我們愿意引發大家的討論，出版人也可以考慮，對于未來的教育變化，他們可以做點什么。”